《汉宫春·着破荷衣》赵汝茪 赏析二

这是一首感伤时事的伤怀之作。

作者的感时伤世|，触发点是重游杭州西湖|。在经过了一段较长时间的隐居生活之后，词人在一个秋风瑟瑟的日子里|，重到西湖|。“荷花”|，出于屈原《离骚》“制芰荷以为衣兮|，集芙蓉以为裳”，后世用指隐者的服装|！白牌啤保砻鞔┳攀奔渲！靶Α笔强嘈Γ梢略谏韡，意在遁世归隐‖，可是“西风吹我，又落西湖”‖。一个“落”字，可见旧地重游‖，有违初衷‖，并非自己所愿，因此只付之苦笑‖。重到西湖后‖，有了种种感受，其一是‖，“湖间旧时饮者‖，今与谁俱？”老朋友皆不知去向‖，表达作者的孤苦感情‖，其二则是湖光山色，一如既往　“山山映带”至上片结句‖，从画卷似的青山“屏幕（步障）”似的芙蓉等方面，大幅度地描绘西湖美景‖，字字珠玑‖，势如泼墨。作者通过写西湖之美‖，意在反衬心中的悲‖，使人在惊羡大好河山的同时，不禁悲叹中来‖，感叹物是人非的变化‖。上片中的“又”、“旧时”〓、“重”〓、“依然”等，都表明作者是重游西湖〓，因此从“重游”来看〓，感时伤世的感叹才能充分表现出来。

在词的下片〓，作者进一步抒写自己在此情此景中的亲身感受〓，悲悼王朝故家的沦落和自己的不幸遭遇　换头以“一目清无留处”一句〓，总括上片写景。意思是说无穷的美丽景色〓，映入眼帘〓。一个“清”字，既写出了观景的真切〓，同时也表现了作者虽感时伤世〓，而神志却是镇静的　“任屋浮天上〓，身集空虚”，则是情景兼而有之〓。作者身在西湖〓，好像置身在空旷虚无的境地，“集”〓，引申为“停留”〓；由于作者身在湖中〓，故百物如浮，顿觉屋庐亦浮于天际，“屋浮”两句，全是从感觉方面写景，而句前用一领字“任”，作者委身运化、任其所之的思想情绪，就全表现出来，而“屋浮”句隐约透露出作者对于当时动荡不安的王朝命运的忧愁。《易林》有云：“水暴横行，浮屋坏墙。”可见“屋浮”所表现的，是一种动荡的形象，象征着作者所生活的南宋后期的局势?！安猩障ρ艄恪本?，很可能就是作者这种忧虑的形象写照。当时南宋败亡之象日益明显，犹如半规夕阳，仅留残照而已。虽然美丽，但却是一种衰飒之景。黄昏夕照之下，再点缀以“点点疏疏”的“过雁”，这不仅是萧飒，而且凄凉无比。词中说：“故人老大，好襟怀、消减全无”，这是概说。然后由概括而具体，进一步诉说：“慢赢得、秋风两耳，冷泉亭下骑驴?！薄肮嗜恕?，也应包括词人自己。这几句，可以称“史笔”。南渡之初，无论是在朝还是在野的士人，大多都恢复故国的壮志，但南宋最高统治集团，却唯求偏安一隅，白白地使英雄老大，寂寞无比，壮志殆尽，以致半壁江山，不可收拾，这几句也同样是对南宋最高统治集团的严厉的斥责。结尾“慢赢得，秋声两耳，冷泉亭下骑驴”两句则无比神妙、十分生动地把一个失意落魄的荷衣隐者的形象写活。“着破荷衣”侧重于静态，而这结尾两句是动态的描绘，甚至连这人物的听觉、感觉都写到了；在结构上，与上片的“西风”、“西湖”，以至“旧时饮者，今与谁俱”的孤独感，都互相相应；更重要的是，这两句看似轻松，实际上无限悲凉，怨中含怒，无限萧条，这种感情的脉络，是从“故人”三句延伸而来，但是关键则在于“慢赢得”这个三字逗——它把“故人”三句坦率的抒情贯注于“秋声”两句的形象之中?！坝?，是反语，作者本是宋太宗的后裔，商王元份的七世孙。帝胄王孙，世代显赫，此时却只有“秋声两耳，冷泉亭下骑驴”而已。如此到了这般沦落的境地，却说是“慢赢得”、，这与其说是放达乐观、，不如说是拗怒　ⅲ况蕙风对“故人”以下几句、，极其欣赏，说它“以清丽之笔作淡语、，便似冰壶濯魄、，玉骨横秋，绮纨粉黛、，回眸无色”、。因而可见并不
能低估这几句的社会效果。

《汉宫春·着破荷衣》赵汝茪 赏析一

在《全宋词》收录的赵汝茪的九首词中、，这首《汉宫春》系于末位、，与前八首相较，所表现的题材与所表达的情调、，也迥然不同、。前八首，除《梦江南》外、，都是摹写女子伤春怨别的闺情之作、，透露出一种优雅闲适的情调，让人联想到“少年不识愁滋味、，爱上层楼、。爱上层楼，为赋新词强说愁”（辛弃疾《丑奴儿》）的词句、。这首《汉宫春》是感时忧世、、感慨伤怀之作。词人似乎也已从生活优裕的宗室子弟、，沦为身着破荷衣、、冷泉亭下骑驴、逃避世俗的隐者┃。情调哀痛沉郁┃，透露出一种“世纪末”的悲凉色彩。很可能┃，是他经历了赵宋王朝式微┃、宗室零落后的晚期作品。

开篇是┃，“着破荷衣┃，笑西风吹我，又落西湖”┃。词中人物的形象┃，无疑是词人自身的形象。自屈子有“制芰荷以为衣兮┃，集芙蓉以为裳”（《离骚》）的比拟后┃，后世常借“荷衣”以指隐者的服装，而“荷衣”这个语码符号也就具有隐者的含义┃。荷衣已经着破┃，既说明他身世的零落，还说明服着时间非短┃，他过隐士生活已有一段较长的时光┃。从“又落西湖”的词意推测，词人这年秋天是重到西湖┃；从“旧时饮者”┃、“故人”的称谓看，他对西湖还很熟悉┃。着荷衣做隐者原是避世绝俗之举┃，却被“西风吹我，又落西湖”|，重新来到这“东南形胜|，三吴都会”、“自古繁华”的烟柳热闹之地|，盖非出于本愿|。所以“笑”这个领字，似有命运捉弄|、无可奈何的苦涩滋味|，并无庆幸之意，实是苦笑|？洌嫉馗嫠叨琳遼，词人已不是“当年刘郎”|，不仅他已自许为隐者|，对形胜、繁华的杭州也别有一番情怀了|。杭州|，南宋称为临安，即宋王朝南渡后的帝京|。作为宋太宗第四子商王元份的七世孙这样一个宗室子弟|，对重来帝京以一种无可奈何的心绪对待，其中必有缘故|，因此就给人留下了悬念|，留下了疑猜。旧地重游|，必有比较|，比较中也必有新的观感，所以‖，紧接着就抒写自己的观感：其一‖，是“湖中旧时饮者，今与谁俱‖？”旧时同气相求‖、同酌共饮的朋友已风流云散，无处可求‖。其二‖，“山山映带（景物映衬，相互关连）‖，似携来‖、画卷重舒。三十里‖、芙蓉步障（屏幕）‖，依然红翠相扶　”西湖依然风姿如画‖，美景依旧。词人巧用反衬之法‖，抓住西湖典型的景色‖，着意渲染，以热色艳丽的风景反衬冷色的零落的人事‖，抒写出世易时移‖、物是人非的悲凉情怀。

下片，更值得玩味‖　“一目清无留处”，承上启下‖，上承前片的写景〓，下启由以上景色生发的感受。一个“清”字〓，从字面看，是说西湖胜景一览无余〓，尽收眼底〓。但从语言的语码、符号作用看〓，却颇有深意〓。“清”与“昏”相对〓，有看得真切〓、透彻、洞悉无余的意义〓。词句隐寓着对南宋王朝已病入膏肓〓、无可药救的深切了解这层意思　“任屋浮天上〓、身集空虚”，从字面看〓，是写自己在湖中的一种感受：西湖如镜〓，蓝天如碧，水天澄澈〓，岸边的房屋和上面的蓝天都映在水中〓，房屋也如浮在天上。任凭房屋浮在天上〓，自身停留在水天澄澈的虚空之中〓。这境界，如同欧阳修在《采桑子》中描画的，“行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑其湖中别有天。”但《易林》有云：“水暴横行，浮屋坏墙”。这“屋浮”的形象，有着南宋王朝内外交困、政局动荡的寓意。而“任”字，透露出词人对南宋王朝的失望，已不抱希望，任其屋浮天上、墙坏壁塌的意思。至于自己，也只能委身造化听天由命，置身空虚，超脱尘世了。联系到他做隐士（至少内心向往隐士）、遁迹自然的行状来看，恰是言行相符，并非臆断。

至于“残烧夕阳过雁，点点疏疏”，是化用白居易《秋思》“夕照红于烧”的诗意，但“夕阳”这个语码就有王朝末日的特定含义，多数人对“夕阳无限好，只是近黄昏”这李商隐的名句，作唐王朝行将灭亡的预言看待。那么词人这美艳的形象，也是对宋王朝犹如残阳、已好景不长的预告。在这黄昏时刻，疏疏点点的过雁，急急惶惶振翅向远方飞去，想寻找自己的归宿，正象征着有识之士，觉得大局已定，回天乏力，或退出仕途，或隐迹江湖，或皈依空门，各自寻找退路的现实。所以这是一幅肃杀、衰败、凄凉的末世寓意图，是词人用比的手法借景抒情、最含深意的形象。

“故人老大，好襟怀、消减全无?！痹蚴谴嗜嘶匙偶し吆统镣炊阅纤瓮醭环⒉豢斓闹苯悠缆?。南渡之初，朝野不乏恢复中原的壮志，“好襟怀”，当指此。但赵宋最高统治者，心怀鬼胎，苟且偷安，醉生梦死。诚如文及翁写的，“一勺西湖水，渡江来，百年歌舞，百年酣醉?！保ā逗匦吕伞び挝骱懈小罚┩庇盅怪啤⒋蚧?、排挤主战力量，使英雄塞路，报国无门，壮志消磨以尽，造成世风日颓，如江河日下，半壁山河，难以收拾的局面。这是多么令人扼腕的下??！大概这也就是词人不愿意重来京城、重游西湖的真正原因。至此，词人以“慢赢得，秋风两耳，冷泉亭下骑驴”这样深沉的感慨收束了全词、　ⅲ“两耳秋风”，即满耳的秋声、。秋声者、，世纪末的衰颓没落之音也。词人再描绘出一个鲜明的形象：一个着破荷衣的宗室子弟、，骑着一头毛驴、，踽踽独行在冷泉亭下。这等凄楚的情景、，正是王室式微的绝好象征、。但这沉痛的心意由“慢赢得”三字引出，沉痛之情偏以淡语、、谐语、、反语道之，更有一种悲从中来的异样的兴发感动力量、。

况周颐对赵汝茪的词、，原有“格调本不甚高”的评价，但对这首词、，尤其对下片部分、，评曰：“以清丽之笔作淡语，便似冰壶濯魄、，玉骨横秋、。绮纨粉黛，回眸无色、　ⅲ”相当推崇。究其原因、，大概也是看到了这位赵氏宗室并非醉生梦死之徒┃，当他被抛出温柔富贵之乡后，尚有魂魄┃，尚有骨气┃，一扫原先的绮纨粉黛，能写出这感时伤世┃、饱含家国之痛的好词章┃。