《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》吴文英 翻译及注释

翻译
瑶圃中一株青梅树袅袅临风而立、，枝上雪痕犹在。几颗青梅已悄然出现在绿叶间、，透露浓浓的春意、。梅花本早于梨花开放，但这几朵梅花偏偏晚些开、，它终于等到与春风相会的机会┃，似乎与梨花约好一同在梦中相见。
梅花的芬芳好像美人罗被上散发出来的熏香气息┃，而梅花欲落未落┃，欲残未残之状，好比美人瘦弱的肌体┃，仿佛连冰绡薄纱衣的重量都经受不起┃。伊人渐老如梅树成荫转而结子，逐渐由青泛黄┃；女子渐老的外貌一定不如从前那样娇艳┃，所以她害怕再与东邻的那位娇小女友相见了。

注释
1.西江月：词牌名┃，原唐教坊曲┃，取名自李白的“只今惟有西江月”诗句。清季敦煌发现唐琵琶谱┃，犹存此调┃，但虚谱无词。调见《尊前集》┃，又名《江月令》┃、《步虚词》、《壶天晓》┃、《白苹香》┃、《玉炉三涧雪》。五十字┃，上下片各四句两平韵┃，结句各叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》：“《西江月》起头押平声韵┃，第二┃、第四句就平声切去，押仄声韵。如平声押‘东’字|，仄声须押‘董’字|、‘冻’字方可！贝耸住段鹘隆反蕓，上下片不押同一部韵，上片押第一部东韵|，下片押第八部萧韵|，是换韵，为变格|。
2.瑶圃（pǔ）：即荣邸瑶圃|，位于越州（今浙江绍兴），是嗣荣王赵与芮的私家园林|，详见《癸辛杂识》|。
3.晚花：梅已结子，而枝上尚有余花|，故称“晚花”|。
4.袅（niǎo）：摇曳。
5.一痕雪：指晚开的几朵洁白的梅花仿佛一抹残雪|。 痕|，痕迹。
6.几豆：指梅子|。
7.玉奴：南齐东昏侯的潘妃字玉奴|，东昏侯兵败，玉奴与他同死|。古人常以玉奴指女子|，此指青梅。
8.熏（xūn）：熏炉‖。
9.瘦肌：即瘦削的花瓣。
10.冰绡（xiāo）：洁白的生丝制品‖。
11.青子：即青梅。
12.东邻：语出宋玉《登徒子好色赋》：“天下之佳人‖，莫若楚国‖，楚国之丽者，莫若臣里‖，臣里之美者‖，莫若臣东家之子。……然此女登墙窥臣三年‖，至今未许也‖。”东邻原指美女‖，此处指梅花‖。

《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》吴文英 鉴赏

词的上片渲染梅花的冰清玉洁及其带给人间的浓郁春意。以“一痕雪”形容梅花‖，特别贴切‖。一是花自如雪；二是易于零落‖，如同春天的雪易于融化‖；三是稀少，枝头星星点点的白色仿佛残雪欲尽‖。再著一“袅”字‖，更给人以如虚如幻、缥缈如烟的感觉‖。词一开头〓，便勾勒出一幅优美的画面，又显出那一股坚韧之气以及缱绻的深情〓。次句化用欧阳修：“叶间梅子青如豆”诗意〓，构思亦很奇巧。这句也暗含梅花在内〓，一个“藏”字十分生动〓，春光掩映了叶间的梅花，显得更加春意盎然〓，融人了词人对晚梅的礼赞〓。“玉奴最晚嫁东风〓。来结梨花幽梦”二韵扣住“晚”字写梅花〓，仍用拟人化写法。这一韵将晚花比作绝色美人〓，还沉湎于幽梦之中〓，远远落后她的姊妹们，“玉奴”袭用苏轼诗中之辞〓，用以比喻白梅〓。“最晚”应合词题中“晚花”二字〓　“嫁东风”化用李贺诗句〓，而词人笔下的白梅却不早不晚在东风中含苞绽放。原来白梅晚开是为了与梨花同温幽梦的〓。白梅本不该与梨花同时〓，好像这晚梅与梨花之间存在某种不解之缘。这句暗点出晚字〓、白字〓。所谓思致杳冥，空灵之处。

词的下片仍以拟人之笔，赋晚花以人情，着意描绘梅花的冰肌玉骨，香气袭人和娇丽姿容。而词人那无限怜爱之心，尽在不言中?！跋懔μ硌薇唬菁∮糖颖币辉?，写梅香与娇态。一个“添”字，隐示出罗被原先已经被早梅熏过几次，而今晚梅又开放，其香气更添几重?！笆菁　毙稳莼ㄐ?，梅花通体晶莹，宛如身着冰绡，作者于是生发出奇妙神思，那清瘦的梅肌，对着寒凉的冰绡，恐怕有几分畏怯。梅花那娇美柔韧、冰清玉洁的体格，跃然纸上。“绿阴青子老溪桥。羞见东邻娇小”一韵，以“青梅枝上晚花”收尾，与词题扣合，首尾呼应。在那绿阴下，溪桥边，青梅日益成熟，而东邻的“枝上晚花”，却风姿绰约，不胜妖娆。两相对照，青梅不禁自惭形秽，羞于睹其芳华。词尾以烘云托月的笔法，借刻画青梅的心理，从另一角度却极写梅枝上的这“一痕雪”般的晚花，是何其娇小清丽。用待嫁的“东邻”美女来比况青梅枝上的晚花，既是拟人手法，又善于融典。

统观全词，词人选材新颖，视角独特，仅仅八句，却调动了多种修辞手段：拟人、比喻、烘托、对比、用典、均自然贴切，富有艺术美感。见出词人构思、运笔、遣词的创作功力。

《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》吴文英 创作背景