《女冠子·昨夜夜半》韦庄 翻译及注释

翻译
昨天深夜里〓，你在我的梦里翩然出现了〓。我们说了好多好多的话，发现你依旧还是那么美丽〓、可爱〓，像从前一样面若桃花，频频低垂的眼睑〓，弯弯的柳叶眉〓。
看上去好像又有些羞涩，又有些欢喜〓。该走时却又频频回首〓，依依不舍。只到醒来才知道是大梦一场〓，身边依然空空〓，自己依然是形单影只的一个人，心中不觉涌起难忍的悲哀〓。

注释
⑴女冠子：词牌名。
⑵桃花面：据孟棨《本事诗·情感》载：唐诗人崔护尝于清明独游长安城南，见一庄居，有女子独倚小桃柯伫立，而意殊厚。来岁清明，崔又往寻之，刚门扃无人，因题诗于左扉曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”后遂以“桃花面”来表示所思念的美女。
⑶柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以“眉”借代为“面”，亦是“低面”的意思。
⑷依依：恋恋不舍的样子。
⑸胜：尽。

《女冠子·昨夜夜半》韦庄 赏析

这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。“语多时”，明写千言万语，暗扣山高水长?！耙谰商一妗?，特别是“频低柳叶眉”“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味。

词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。这首词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一气呵成。它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。

这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的，不像另一首《女冠子·四月十七》“空有梦相随”那样迷惘惆怅。头一句点明入梦的时间是“昨夜夜半”。梦境一般虚无缥缈，此梦却很“分明”?！胺置鳌彼涔岽┯诿沃校湓慈词谷讼氲嚼醋允稻?。正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海了，出现在梦中。可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎。这两句交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的色调。

这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充满柔情蜜意。梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。“语多时”，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久?！疤一妗薄傲睹肌笔蔷墒倍愿九菝驳男稳?。那位少女习惯于低面敛眉，在《女冠子·四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的　ⅲ《女冠子·四月十七》中“忍泪”十个字重在刻画情态，此首的“依旧”十个字重在反映容貌、，两者互为补充，使少女形象形神俱备、　ⅲ“依旧桃花面”与《女冠子·四月十七》中的“去年今日”的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》。事实上这两位男女主角除了在梦里相会外、，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了、，不然不会在梦醒之后觉得“不胜悲”的。“半羞半喜”、，少女的娇羞情态如绘、。“欲去依依”、，看来单写少女、，其实也包括男主人公。两人难分难解、，极希望留住这美好的时光、。整个梦境写得一往情深。

“觉来知是梦、，不胜悲、。”正当两情缱绻之际、，梦醒了、，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只、，孤栖独宿、。一个“知”字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中┃！梦境作如是观┃，而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观。这个“知”字大有顿悟之感┃，所以不免悲从中来┃，感慨万千。煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照┃，有强烈的艺术感染力┃。

全词脉络分明，层次清楚┃，深衷浅貌┃，语短情长々В《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏┃，寓浓于淡々В”《介存斋论词杂著》说：“端己词清艳绝伦┃。”从这首《女冠子》词中┃，就足见韦庄词清淡疏朗┃、清艳劲直的特征。

《女冠子·昨夜夜半》韦庄 创作背景

关于《女冠子》二首词的本事背景，学术界意见有很多分歧┃。杨湜《古今词话》说：“（韦）庄有宠人┃，资质艳丽，兼善词翰┃，（王）建闻之┃，托以教内人为辞，强夺之|。庄追念悒怏|，作《荷叶杯》《小重山》词！保痘ú荽獗唷肪砣┮蚨腥恕杜谧印范滓彩恰八技А敝鱸，如吴世昌认为是“忆故姬之作”（《词林新话》），华钟彦认为是“为怀念宠姬而作”（《花间集注》）|。但有人认为“思姬”的说法证据还不够充分|。