《采莲曲·秋江岸边莲子多》张籍 古诗鉴赏

“秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌”，清秋时节，莲子成熟了，碧荷沿江连绵无际，正是收获的季节。采莲女们笑着，唱着驶船来江上采莲?！安⒋琛?，几只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。一个“并”字，突出了采莲是群体活动，以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里，她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前，欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声，为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写，烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节：“青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。”齐戢戢，形容众多莲蓬露出水面，一个挨一个，戢戢然。这些饱满的莲子，吸引着采莲女们。她们荡着小船，在荷丛里穿梭，在绿色的芙蓉国里你追我赶，相互竞赛，都想多采一些莲子。澄碧的水面，溅起一朵朵晶莹闪亮的水花，荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声，合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲，映衬采莲女红润的面颊，采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬，使画面明丽多姿；荷叶和莲子是静态的、，采莲女和江水是动态的，静态和动态相互转换、，衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷、　ⅲ“争前，”描写她们争着划船向前、，使轻舟竞采的动人画面跃然纸上、。“竞折”、，突出她们争相采摘莲子的情态、，把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”、，采莲画面的动态感越来越强、。诗人连用争、折、、漾几个动词、，描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、、兴奋欢快的心境、，活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩、。前四句押“歌”韵，为第一段、，展现出广阔而热闹的秋江采莲场景、，情调悠扬甜美。

五、、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕、，断处丝多刺伤手々В”“试签В”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕┃，还没有到扒藕的季节┃。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手┃。因此┃，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕┃，采莲子是那样飞快┃，寻藕却是如此缓慢，一快一慢┃，突出了她们寻藕的细致┃。这两句押“有”韵，为第二段┃，刻画寻藕的具体细节┃，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢┃，给人以舒缓轻松的感受┃。

下面四句转入刻画采莲人々В“白练束腰袖半卷┃，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰┃，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿┃。她们不插玉钗，只施淡妆┃，表现出采莲女的自然风采|，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”|，莲子还没有把船舱装满|，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧！彼潜卟杀呦嗷ス厍械匮剩骸拔颐窃酵安蓔，离家就越远了，谁家住得远一些|？”一句亲切的问话|，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切|。这浓厚的人情显示出她们美的心灵|、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里|、相得益彰|，给人美的享受。

这四句押“洗”韵|，为第三段|，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切|。

最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上|，自弄芙蓉还荡桨！卑砘乖诓闪珅，表现了她们的勤劳。日暮涨潮|，正好可以乘船疾驶|。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐‖。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍‖。一天劳动后‖，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩‖，她们的欢笑和歌声‖，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密‖。最后两句押“漾”韵‖，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。

这首诗采莲活动写得相当细致‖，从头到尾都是运用叙述和白描手法‖，如同采莲女一样淡妆浅梳，不假雕饰‖，表现出一种纯朴明丽的风格‖，洋溢着浓郁的江南民歌风味。全诗构思独特‖，每韵一段‖，各段之间富有变化，从而展示出从晨出到暮归群体采莲的全部过程‖。全诗场景多变‖，情节丰富，令人留连往返‖，兴味无穷‖。