《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》岑参 古诗翻译及注释

翻译
韵译
雄鸡啼鸣京城曙色光寒、，莺啼婉转皇宫春色正阑。
宫殿报晓钟声催开万户、，玉石台阶仪仗拥簇千官、。
花迎朝臣佩剑繁星初落，柳拂旌旗仙人盛零未干、。
只有凤凰池上舍人诸客、，阳春高雅一曲和歌皆难。
散译
雄鸡啼唱、，大路上洒满黎明的寒光、。黄莺鸟鸣声婉啭、，京城处处是一派暮春景象、。
宫里的晓钟敲过，千门万户一齐开敞、，天子的仪仗排列在玉阶两边┃，环拥着百官进入朝堂。
殿前花色与佩剑的闪光交加辉映┃，天边的晨星才刚刚消隐。飘扬的旌旗轻拂着柳枝┃，枝头还沾带着夜来的清露┃。
凤凰池上歌一曲阳春白雪，谁想唱和可真会知难却步┃。

注释
⑴和（hè）：即和诗┃，是用来和答他人诗作的诗，依照别人诗词的格律或内容作诗词┃々В可和韵，可不和韵┃。中书舍人：官名┃，时贾至任此职┃。大明宫：宫殿名，在长安禁苑南┃。
⑵紫陌：指京师的街道┃。曙（shǔ）光：破晓时的阳光。
⑶啭（zhuàn）：婉转的叫声┃々В皇州：京都。阑：尽┃。
⑷金阙（què）：皇宫金殿┃。万户：指皇宫中宫门。
⑸玉阶：指皇宫中大明宫的台阶┃。仙仗：天子的仪仗┃。
⑹剑佩：带剑、垂佩绶|，都为高官之饰物|，此指禁卫军的武装。
⑺旌（jīng）旗：旗帜的总称|。
⑻凤凰池上客：指贾至|。凤凰池，也称凤池|，这里指中书省|。
⑼阳春：古曲名，即宋玉《对楚王问》中提到的《阳春》《白雪》|，“国中属而和者不过数十人”|，后以之比喻作品高妙而懂得的人很少。

《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》岑参 古诗赏析

杜甫|、王维|、岑参三首和《早朝大明宫》，其艺术成就都超过了贾至的原作|。在诸和诗之中|，杜甫的和诗以其格律谨严而著称，王维的和诗以其气象阔大而驰名|，至于岑参的这首和诗|，则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉|。

诗一开头|，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说|，诗人早朝上路之时|，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光‖，觉得天气仍有些凉意‖；时值暮春三月，流莺百啭‖，在这京都之内不时可闻其鸣‖。首句写“鸡鸣”、“曙光”‖，交待早朝上路的时间‖，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切‖。次句写“莺啭”‖、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色‖，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景‖。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊‖，形象不鲜明‖，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强‖。究其原因‖，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象‖，其难度较大‖。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时‖，既写其所见之“曙光”‖、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”‖、“莺啭”〓，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点〓，从视觉、听觉〓、感觉等不同角度进行描写〓，艺术感染力自然就强了不少。

“金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官”〓，与王维和诗的颔联一样〓，岑诗颔联联写的也是早朝时的场面：伴随着金銮殿里传出的朝钟声，一扇扇宫门依次而开〓；在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗〓，文武百官们按部而朝见皇帝　“金阙”〓、“玉阶”，其辞藻富丽堂皇〓，正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌〓。以“金”对“玉”，以“万”〓，对“千”〓，其对仗典雅精工，又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐〓。因此若论气象之阔大〓，岑诗此联诚逊于王诗，若沦辞藻之富丽与对仗之精工〓，则岑诗又在王诗之上〓。

岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳?！痹诙鸥Α⑼跷斡氤偷那榭鱿?，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。

“独有凤池上客，阳春一曲和皆难。”诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受、。一同和诗的王维、、杜甫，都是久负盛名的大诗人、，与之同和一诗确实不易、。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路、；杜甫做诗刻苦、，语不惊人死不休，又尤长于律诗、。诗友在某种意义上又是诗敌、，同和一诗实寓有一较短长之意、，因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳、，其致胜之诀不外乎下列三点：

其一曰“押韵奇险”、。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚、，如贾诗之“御炉香”、、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、、“有凤毛”、、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等、，均是其例、。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻、，体现在此诗之韵脚上、，便是“曙光寒”、“春色阑”┃、“和皆难”┃、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中┃，“寒”┃、“阑”、“干’┃、“难”等韵脚是不大有人问津的┃，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇┃，通常是用以表现衰残之景的┃，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧┃。稍一不慎┃，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥┃，故称这些韵脚为险韵┃。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试┃，收到了后世公认的奇特的艺术效果┃。具体说来，“寒”通畅В会引起人们的蜷曲畏缩之感┃，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同┃，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明┃，那鸡鸣令人振奋┃，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意┃。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配|，这一点在“阑”、“干”|、“难”等韵脚上同样得到了体现！袄弧北居糜诩感床芯皘，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”|，效果便截然相反|。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂|，红虽瘦而绿益肥|，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃|。其他如|，’干”、“难”等韵脚|，均各有妙用|。在美学领域中，也处处存在着辨证法|。岑诗中这几个韵脚|，押得虽险而丽，虽丽又奇|，颇能体现岑诗尚奇丽之特点|。

其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲|，中二联对仗即已足矣|，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班‖、文武对列的朝仪相协调一致‖，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出‖，此诗首联以“紫”对“皇”‖，极为典丽‖，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中‖，论对仗之精工典丽‖，唯杜诗可与岑参此诗相敌。

其二曰“辞藻典丽堂皇”‖。岑参虽尚奇丽‖，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中‖，虽然有若于奇险之韵脚‖，但也有不少典丽堂皇之造语，其例如“紫陌”‖、“皇州”‖、“金阙”、“玉阶”等‖，绝不亚于其他三诗‖。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐‖。岑诗虽押险韵而未过份‖，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡‖。其诗虽奇而又未离格‖，达到了奇不离正，正中有奇〓，得心应手的境界〓。

《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》岑参 古诗创作背景