《秋兴八首》杜甫 古诗翻译及注释

翻译
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤|，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中|。巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的|，天地一片阴沉‖。花开花落已两载‖，看着盛开的花‖，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪‖。小船还系在岸边‖，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园‖。又在赶制冬天御寒的衣服了‖，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵　看来又一年过去了‖，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉‖。

夔州的高城上又迎来了落日‖。每当晚上北斗星出现的时候，我就按照它的方向来寻找长安的所在‖。听到巫峡的猿啼‖，我真的流下泪来。我也希望乘着浮槎回到自己的故乡‖，但这愿望终究还是落空了‖。我还记得我从前春宿左省值夜的时候，晚上熬夜写些明朝的封事‖，点燃书案上的香‖。可现在我早已不在那里就职‖。滞留此地‖，傍晚时分听到城楼上吹起悲笳，心中升起一股隐然的悲痛〓。你看〓，山石上爬满了藤萝〓。月亮刚刚升起来的时候〓，月光是照在藤萝上的，而现在它已经照到河洲前面的芦荻花上面去了〓。我一夜无眠〓，一直在怀念长安。

白帝城里千家万户静静地沐浴在秋日的朝晖中〓，我天天去江边的楼上〓，坐着看对面青翠的山峰。连续两夜在船上过夜的渔人〓，仍泛着小舟在江中漂流〓。虽已是清秋季节，燕子仍然展翅飞来飞去〓。汉朝的匡衡向皇帝直谏〓，他把功名看得很淡薄；刘向传授经学〓，怎奈事不遂心〓。古人尚且如此，我更是不必说了〓。年少时一起求学的同学大都已飞黄腾达了〓，他们在长安附近的五陵，穿轻裘〓，乘肥马〓，过着富贵的生活，我却注定要为一个信念苦渡人间。

听说长安的政坛就像一盘未下完的棋局，彼争此夺。反复不定，反思国家和个人所经历的动乱与流亡，有说不尽的悲哀。世道的变迁，时局的动荡，国运今非昔比，王侯们的家宅更换主人，无奈宦官当道，贤臣良相更成泡影。中央的典章、文物、制度都已废弃，在政治上我已经是一个被遗忘的人了?；劓谇郑厣胶沤抢锥?、兵戈挥舞；吐蕃入寇，传递情报的战马正急速奔驰。在这国家残破、秋江清冷、身世凄苦、暮年潦倒的情况下，昔日在长安的生活常常呈现在怀想之中。

日复一日，大明宫遥望着终南山，却望不到。那些深居的隐士，天露和玉屑，都已被他们吸光饮尽，青鸟报信，西王母自瑶池驾临，紫气弥漫，老子骑牛西去。记得当年朝上，雉尾扇开合如同祥云移回，日光沐浴着圣殿，让我看清玄宗的容貌。记得当年位列朝班，青琐门下意气风发，而现在，疾病无情地消磨着时光……秋已渐深。

谙练一种时空的分身术，瞿塘峡、曲江头，距离被心灵无限地缩短。十五年前我写《乐游园歌》，花萼楼、芙蓉园历历在目。安禄山的铁蹄已使一切烟消云散。那时，黄鹄还在亭院内高飞，成群的白鸥被游人的舟楫惊起?！瘢磺卸枷帕?，消逝了……没有任何留恋的事物。

遥想汉武帝曾在昆明池上练习水兵，一面面战旗迎风击鼓。池中石刻的织女辜负了美好的夜色，只有那巨大的鲸鱼还会在雷雨天与秋风共舞。波浪中的菰米丛犹如黑云聚拢，莲子结蓬，红花坠陨。多想像飞鸟一般自由滑翔于秦中的天空，现实却困我在冷江上无言垂钓。

从长安到渼陂，途径昆吾和御宿，紫阁峰在终南山上闪耀。我想念一路的香稻和碧梧，在丰收的季节 吸引着鹦鹉与凤凰……等到春天，曼妙的仕女们还会采摘花草相互赠送，伙伴们在暮晚时分仍要移棹出发，不愿归返。昔日，我可以凭借词语凿穿时代的黑井，痛饮山河甘洌，而今却只能在回忆中围拢水源，抚摸它岑寂的微光。

注释
1.玉露：秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。凋伤：使草木凋落衰败。
2.巫山巫峡：即指夔州（今奉节）一带的长江和峡谷、。萧森：萧瑟阴森。
3.兼天涌：波浪滔天、。
4.塞上：指巫山、。接地阴：风云盖地　ⅲ“接地”又作“匝地”、。
5.丛菊两开：杜甫此前一年秋天在云安，此年秋天在夔州、，从离开成都算起、，已历两秋，故云“两开”、　ⅲ“开”字双关，一谓菊花开、，又言泪眼开、。他日：往日，指多年来的艰难岁月、。
6.故园：此处当指长安、。
7.催刀尺：指赶裁冬衣　ⅲ“处处催”、，见得家家如此、。
8.白帝城：即今奉节城，在瞿塘峡上口北岸的山上、，与夔门隔岸相对、。急暮砧：黄昏时急促的捣衣声。 砧：捣衣石、。急暮砧：黄昏时急促的捣衣声┃。砧，捣衣石┃。
9.夔（kuí）府：唐置夔州┃，州治在奉节，为府署所在┃，故称┃。
10.京华：指长安。
11.槎：木筏┃。
12.画施А：指尚书省。
13.山楼：白帝城楼┃。
14.翠微：青山┃。
15.信宿：再宿。
16.匡衡：字雅圭┃，汉朝人┃。抗疏：指臣子对于君命或廷议有所抵制┃，上疏极谏┃。
17.刘向：字子政，汉朝经学家┃。
18.轻肥：即轻裘肥马┃。《论语·雍也》：“赤之造齐也┃，乘肥马┃，衣轻裘々В”
19.闻道：听说┃。杜甫因离开京城日久，于朝廷政局的变化|，不便直言|，故云“闻道”|。似弈棋：是说长安政局像下棋一样反复变化|，局势不明|。
20.百年：指代一生。此二句是杜甫感叹自身所经历的时局变化|，像下棋一样反复无定|，令人伤悲。
21.第宅：府第|、住宅|。新主：新的主人。
22.异昔时：指与旧日不同|。此二句感慨今昔盛衰之种种变化|，悲叹自己去京之后，朝官又换一拨|。
23.北：正北|，指与北边回纥之间的战事。金鼓振：指有战事|，金鼓为军中以明号令之物|。
24.征西：指与西边吐蕃之间的战事。羽书：即羽檄|，插着羽毛的军用紧急公文|。驰：形容紧急。此二句谓西北吐蕃|、回纥侵扰|，边患不止，战乱频繁|。
25.鱼龙：泛指水族‖。寂寞：是指入秋之后，水族潜伏‖，不在波面活动‖。《水经注》：“鱼龙以秋冬为夜‖　”相传龙以秋为夜，秋分之后‖，潜于深渊‖。
26.故国：指长安。平居：指平素之所居‖。末二句是说在夔州秋日思念旧日长安平居生活‖。
27.蓬莱宫阙：指大明宫。蓬莱‖，汉宫名‖。唐高宗龙朔二年（662）‖，重修大明宫，改名蓬莱宫‖。南山：即终南山‖。
28.承露金茎：指仙人承露盘下的铜柱。汉武帝在建章宫之西神明台上建仙人承露盘‖。唐代无承露盘‖，此乃以汉喻唐。霄汉间：高入云霄‖，形容承露金茎极高‖。
29.瑶池：神化传说中女神西王母的住地，在昆仑山‖。降王母：《穆天子传》等书记载有周穆王登昆仑山会西王母的传说〓。《汉武内传》则说西王母曾于某年七月七日飞降汉宫〓。
30.东来紫气：用老子自洛阳入函谷关事〓。《列仙传》记载〓，老子西游至函谷关〓，关尹喜登楼而望，见东极有紫气西迈〓，知有圣人过函谷关〓，后来果然见老子乘青牛车经过。函关：即函谷关〓。此二句借用典故极写都城长安城宫殿的宏伟气象〓。
31.云移：指宫扇云彩般地分开。雉尾：指雉尾扇〓，用雉尾编成〓，是帝王仪仗的一种。唐玄宗开元年间〓，萧嵩上疏建议〓，皇帝每月朔、望日受朝于宣政殿〓，上座前〓，用羽扇障合，俯仰升降〓，不令众人看见〓，等到坐定之后，方令人撤去羽扇。后来定为朝仪〓。
32.日绕龙鳞：形容皇帝衮袍上所绣的龙纹光彩夺目〓，如日光缭绕。圣颜：天子的容貌。这二句意谓宫扇云彩般地分开，在威严的朝见仪式中，自己曾亲见过皇帝的容颜。
33.一：一自，自从。卧沧江：指卧病夔州。岁晚：岁末，切诗题之“秋”字，兼伤年华老大。
34.几回：言立朝时间之短，只不过几回而已。青琐：汉未央宫门名，门饰以青色，镂以连环花纹。后亦借指宫门。点朝班：指上朝时，殿上依班次点名传呼百官朝见天子。此二句慨叹自己晚年远离朝廷，卧病夔州，虚有朝官（检校工部员外郎）之名，却久未参加朝列。
35.瞿塘峡：峡名，三峡之一，在夔州东。曲江：在长安之南，名胜之地。
36.万里风烟：指夔州与长安相隔万里之遥。素秋：秋尚白，故称素秋。
37.花萼：即花萼相辉楼，在长安南内兴庆宫西南隅。夹城：据《长安志》记载，唐玄宗开元二十年（732），从大明宫依城修筑复道，经通化门，达南内兴庆宫，直至曲江芙蓉园。通御气：此复道因系方便天子游赏而修，故曰“通御气”。
38.芙蓉小苑：即芙蓉园，也称南苑，在曲江西南。入边愁：传来边地战乱的消息。唐玄宗常住兴庆宫，常和妃子们一起游览芙蓉园。史载，安禄山叛乱的消息传到长安，唐玄宗在逃往四川之前，曾登兴庆宫花萼楼饮酒，四顾凄怆。
39.珠帘绣柱：形容曲江行宫别院的楼亭建筑极其富丽华美?；起溃耗衩刺於??！逗菏椤ふ训奂汀罚骸笆荚甏海起老陆ㄕ鹿撼刂??！贝司涫撬狄蚯盍至ⅲ卦酚谢起乐嗟恼淝?。
40.锦缆牙樯：指曲江中装饰华美的游船。锦缆，彩丝做的船索。牙樯，用象牙装饰的桅杆。此句说曲江上舟楫往来不息，水鸟时被惊飞。
41.歌舞地：指曲江池苑。此句是说昔日繁华的歌舞之地曲江，如今屡遭兵灾，荒凉寂寞，令人不堪回首。
42.秦中：此处借指长安。帝王州：帝王建都之地。
43.昆明池：遗址在今西安市西南斗门镇一带，汉武帝所建?！逗菏椤の涞奂汀吩卦魅辏ㄇ?20）在长安仿昆明滇池而凿昆明池，以习水战。
44.武帝：汉武帝，亦代指唐玄宗。唐玄宗为攻打南诏，曾在昆明池演习水兵。旌旗：指楼船上的军旗　ⅲ《汉书·食货志（下）》：“乃大修昆明池、，列馆环之、，治楼船、，高十余丈，旗帜加其上、，甚壮、。”
45.织女：指汉代昆明池西岸的织女石像、，俗称石婆、。《三辅黄图》卷四引《关辅古语》曰：“昆明池中有二石人、，立牵牛、、织女于池之东西，以象天河、　ⅲ”在今斗门镇东南的北常家庄附近有一小庙，俗称石婆庙、。中有石雕像一尊、，高约190厘米，即汉代的昆明池的织女像、　ⅲ机丝：织机及机上之丝。虚夜月：空对着一天明月、。
46.石鲸：指昆明池中的石刻鲸鱼、。《三辅黄图》卷四引《三辅故事》曰：“池中有豫章台及石鲸、，刻石为鲸鱼、，长三丈，每至雷雨。常鸣吼┃。鬣尾皆动┃。”汉代石鲸今尚在┃，现藏陕西历史博物馆┃。
47.菰（gū）：即茭白，一种草本植物┃，生浅水中┃，叶似芦苇，根茎可食┃。秋天结实┃，皮黑褐色，状如米┃，故称菰米┃，又名雕胡米。此句是说菰米漂浮在昆明池面┃，菰影倒映在水中┃，望过去黑压压一片，像乌云一样浓密┃。
48.莲房：即莲蓬┃。坠粉红：指秋季莲蓬成熟，花瓣片片坠落┃。中二联刻画昆明池晚秋荒凉萧瑟之景┃。
49.关塞：此指夔州山川。极天：指极高┃。唯鸟道：形容道路高峻险要┃，只有飞鸟可通。此句指从夔州北望长安|，所见惟有崇山峻岭|，恨身无双翼，不能飞越|。
50.江湖满地：指漂泊江湖|，苦无归宿。渔翁：杜甫自比|。
51.昆吾：汉武帝上林苑地名|，在今陕西蓝田县西！逗菏椤ぱ镄鄞罚骸拔涞酃憧狭謡，东南至宜春|、鼎湖、昆吾|！庇蓿杭从薮ǎ殖品▅，在今陕西西安市长安区杜曲至韦曲一带|。《三辅黄图》卷四：“御宿苑|，在长安城南御宿川中|。汉武帝为离宫别院，禁御人不得入|。往来游观|，止宿其中，故曰御宿|！卞藻疲旱缆非鄣难印?br />52.紫阁峰：终南山峰名‖，在今陕西户县东南‖。阴：山之北‖、水之南‖，称阴。渼（měi）陂（bēi）：水名‖，在今陕西户县西‖，唐时风景名胜之地。陂‖，池塘湖泊‖。紫阁峰在渼陂之南，陂中可以看到紫阁峰秀美的倒影‖。
53.香稻啄馀鹦鹉粒：即使是剩下的香稻粒‖，也是鹦鹉吃剩下的。此句为倒装语序‖。
54.碧梧：即使碧梧枝老‖，也是凤凰所栖。同上句一样‖，是倒装语序‖。此二句写渼陂物产之美，其中满是珍禽异树‖。
55.拾翠：拾取翠鸟的羽毛‖。相问：赠送礼物‖，以示情意　《诗经·郑风·女曰鸡鸣》：“知子之顺之‖，杂佩以问之　”
56.仙侣：指春游之伴侣〓，“仙”字形容其美好。晚更移：指天色已晚〓，尚要移船他处〓，以尽游赏之兴。
57.彩笔：五彩之笔〓，喻指华美艳丽的文笔〓。《南史·江淹传》：“又尝宿于冶亭〓，梦一丈夫自称郭璞〓，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还〓　’淹乃探怀中，得五色笔一〓，以授之〓。尔后为诗绝无美句，时人谓之才尽〓　”干气象：喻指自己曾于天宝十载上《三大礼》赋，得唐玄宗赞赏〓。
58.白头：指年老〓。望：望京华。

《秋兴八首》杜甫 古诗创作背景

《《秋兴八首》杜甫 古诗》是大历元年（766）秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗〓，因秋而感发诗兴〓，故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年（759）弃官〓，至当时已历七载〓，战乱频仍，国无宁日，人无定所，当此秋风萧飒之时，不免触景生情。因写下这组诗。

持续八年的安史之乱，至广德元年（763）始告结束，而吐蕃、回纥乘虚而入，藩镇拥兵割据，战乱时起，唐王朝难以复兴了。此时，严武去世，杜甫在成都生活失去凭依，遂沿江东下，滞留夔州。诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境是非常寂寞、抑郁的。

《秋兴八首》杜甫 古诗赏析

《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗，融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。

“秋兴”这个题目，意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”（在四声应读去声）。晋代的潘岳有《秋兴赋》， 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗，是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响，杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。

《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。

为理解这组诗的结构，须对其内容先略作说明。第一首是组诗的序曲，通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘、，烘托出阴沉萧森、、动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心、，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感、。这一首开门见山，抒情写景、，波澜壮阔、，感情强烈。诗意落实在“丛菊两开他日泪、，孤舟一系故园心”两句上、，下启第二、三首、。第二首写诗人身在孤城、，从落日的黄昏坐到深宵，翘首北望、，长夜不寐、，上应第一首。最后两句、，侧重写自己已近暮年、，兵戈不息，卧病秋江的寂寞、，以及身在剑南、，心怀渭北，“每依北斗望京华”、，表现出对长安的强烈怀念、。第三首写晨曦中的夔府，是第二首的延伸┃。诗人日日独坐江楼┃，秋气清明，江色宁静┃，而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾┃，深深感叹自己一生的事与愿违┃。第四首是组诗的前后过渡。前三首诗的忧郁不安步步紧逼┃，至此才揭示它们的中心内容┃，接触到“每依北斗望京华”的核心：长安象“弈棋”一样彼争此夺┃，反复不定。人事的更变┃，纲纪的崩坏┃，以及回纥、吐蕃的连年进犯┃，这一切使诗人深感国运大非昔比┃。对杜甫说来，长安不是个抽象的地理概念┃，他在这唐代的政治中心住过整整十年┃，深深印在心上的有依恋，有爱慕┃，有欢笑┃，也有到处“潜悲辛”的苦闷。当此国家残破┃、秋江清冷┃、个人孤独之际，所熟悉的长安景象┃，一一浮现眼前┃。“故国平居有所思”一句挑出以下四首|。第五首|，描绘长安宫殿的巍峨壮丽，早朝场面的庄严肃穆|，以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆|。值此沧江病卧，岁晚秋深|，更加触动他的忧国之情|。第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华。帝王佚乐游宴引来了无穷的“边愁”|，清歌曼舞|，断送了“自古帝王州”，在无限惋惜之中|，隐含斥责之意|。第七首忆及长安的昆明池，展示唐朝当年国力昌盛|、景物壮丽和物产富饶的盛景|。第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情|！安时饰粼善蟆保巧羁棠淹挠∠髚。

八首诗是不可分割的整体|，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题|，以夔府的秋日萧瑟|，诗人的暮年多病、身世飘零‖，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调‖。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问‖，仙侣同舟晚更移”‖；有壮丽飞动、充满豪情的描绘‖，如对长安宫阙‖、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的‖，如“同学少年多不贱‖，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹‖，如“关塞极天惟鸟道‖，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等‖。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言‖，其色调也不尽相同　“江间波浪兼天涌‖，塞上风云接地阴”，以豪迈‖、宏阔写哀愁‖；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”‖，以清丽‖、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪‖。总之〓，八首中的每一首都以自己独特的表现手法〓，从不同的角度表现基调的思想情绪〓。它们每一首在八首中又是互相支撑〓，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综〓、丰富〓，而且抑扬顿挫，有开有阖〓，突出地表现了主题〓。

《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，杜甫除采用强烈的对比手法外〓，反复运用了循环往复的抒情方式〓，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”〓。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头〓，万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头〓，相去遥远〓，诗中以“接”字，把客蜀望京〓，抚今追昔〓，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界〓。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”〓。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安〓，又从长安回到夔府的往复〓。第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有夔府到长安的往复。第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首，从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实，都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式，也是它的特色。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了。

情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面?！丁肚镄税耸住范鸥?古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）、，确实是有见识、、有经验之谈。

杜甫住在成都时、，在《江村》里说“自去自来堂上燕”、，从栖居草堂的燕子的自去自来、，表现诗人所在的江村长夏环境的幽静，显示了诗人漂泊后、，初获暂时安定生活时自在舒展的心情、。在《《秋兴八首》杜甫 古诗》第三首里，同样是燕飞、，诗人却说：“清秋燕子故飞飞、。”诗人日日江楼独坐、，百无聊赖中看着燕子的上下翩翩、，燕之辞归，好像故意奚落诗人的不能归、，所以说它故意飞来绕去、。一个“故”字，表现出诗人心烦意乱下的着恼之情、。又如“瞿塘峡口曲江头、，万里风烟接素秋”，瞿塘峡在夔府东、，临近诗人所在之地、，曲江在长安东南，是所思之地、　ⅲ黄生《杜诗说》：“二句分明在此地思彼地耳，却只写景┃。杜诗至化处┃，景即情也”，不失为精到语┃。至如“花萼夹城通御气┃，芙蓉小苑入边愁”的意在言外；“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻┃；“请看石上藤萝月┃，已映洲前芦荻花”的纯是写景，情也在其中┃。这种情景交融的例子┃，八首中处处皆是。

前面所说的情景交融┃，是指情景一致┃，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外┃，杜甫善于运用壮丽┃、华美的字和词表现深沉的忧伤┃。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里┃，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千┃，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰┃、兴奋┃。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应┃，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割┃、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破|、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁|。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深|，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。

《《秋兴八首》杜甫 古诗》中|，交织着深秋的冷落荒凉|、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法|，总要多用一些清|、凄、残|、苦等字眼|。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂|、华丽的字和词来写秋天的哀愁|。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下|，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉|。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”|、“紫气”|、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”|、“珠帘绣柱”|、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”|、“织女机丝”|、“佳人拾翠”|、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句‖，泛出绚丽的光彩‖。可是在杜甫的笔下‖，这些词被用来衬托荒凉和寂寞‖，用字之勇，出于常情之外‖，而意境之深‖，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调‖，不统一的统一‖，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写‖，能产生更强烈的艺术效果‖。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好‖，就把思想感情表现得更为深刻有力‖。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优‖。其优越正在于“理殊趣合”‖，取得相反相成、加深意趣‖、丰富内容的积极作用‖。运用豪华的字句、场面表现哀愁‖、苦闷‖，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融〓。其间的和谐〓，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一〓。

有人以为杜甫入蜀后〓，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情〓。其实〓，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂〓、更深沉了〓。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累〓，比起前期有进一步的提高或丰富〓，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。