《扫花游·九日怀归》周密 创作背景

周密身处南宋末年，凭他词人的敏感，他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意，思念故乡，这时偏逢九月初九重阳节，便有了这首《《扫花游·九日怀归》周密 》。

《扫花游·九日怀归》周密 赏析

头三句“江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚”，描写重阳时节的典型景物江蓠，一种香草，出自屈原《离骚》：“扈江蓠与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”李商隐《九日》诗用过这个典故：“空教楚客咏江蓠”、，这里也用为九月九日景物、，开江蓠因幽怨而呈现碧色，早过了经霜开花时候、，水边已没有一片花如锦的江蓠了、。下面接“孤蛩暗语”句，转而写听到的声音蟋蟀正在孤单地暗自鸣叫、。姜夔《齐天乐》咏蟋蟀：“凄凄更闻私语”这里是指九月蟋蟀初鸣、。下面两句：“正长安乱叶，万家砧杵”、。长安这里指杭州、，南宋的都城。长安乱叶句本贾岛送别诗“秋风吹渭水、，落叶满长安”、，和周美成《齐天乐》“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”、，形容落叶随风飞舞、，飘落满地　ⅲ“万家砧杵”本李白《子夜吴歌》“长安一片月、，万户扌寿衣声”，家家用砧杵为将要远服兵役的人制征衣、。姜夔《齐天乐》也描写蟋蟀叫声“相和砧杵”、。

这两句点明了作者当时的时间、地点和氛围、。

“尘染秋衣、，谁念西风倦旅々В”转入写客况凄凉┃。尘染秋衣一句，脱于西晋陆机《为顾彦先赠妇》诗：“京洛多风尘┃，素衣化为缁┃。”意思是说：在京城呆得很久了┃，衣裳已经被尘土染黑┃，却没有人来关心我这个满怀疲惫的异乡旅客。北宋晁端礼《水龙吟》“倦游京洛风尘┃，夜来病酒无人问”┃，也是这个意思上阕结尾三句：“恨无据。怅望极归舟┃，天际烟树┃。”描写心中的乡愁无以依托┃，只有惆怅地眺望江上远去的归船和天边如烟的树木┃。词用谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗“天际识归舟，云中辨江树”语┃，表示自己想回去又不能┃，只有遥望江上舟树以寄托乡思《古诗》“远望可以当归”即是这种心情下阕起首一句“心事曾细数”，统领以下各句┃，表明作者由写景寄情转入全写内心世界┃。“怕水叶沉红┃，梦云离去”“怕水叶沉红”┃，是写红荷凋落┃。翁元龙《隔浦莲近》“沉红入水，渐做小莲离藕”|，语意相近|。“梦云离去”|，语出楚王梦遇神女，及朝为行云的故事|。这三句是说|，作者心事重重，无法轻松|，只担心美好的往事象荷花凋谢|、梦云离去一样，再也不能重视了|。下句“情丝恨缕”稍停顿一下|。一语概括所有的心事，再细说“倩回纹为织|，那时愁句”|，是说像晋代苏蕙织锦字回文诗一样，将当时的离愁别绪|，写成词章或书信|。

“雁字无多，写得相思几许”|，接着上面两句的意思|，转折了一下，说即使书信也装不了多少相思情雁只排成人字|、一字|，没有多少字，怎能写出多少相思|，言外意是思无限|。人们又常用鸿雁指书信。秦观《减字木兰花》有“困倚危楼‖，过尽飞鸿字字愁”句‖，虽都用鸿雁作比，却用法相反‖，各从不同角度作出恰当的比喻‖。下阕结尾三句：“暗凝伫。近重‖、满城风雨‖。”作者心潮起伏、思绪难平之后‖，又回到重阳节和那时景色上‖，首尾呼应。自己一个人伫立凝望重阳景象‖，却只见到满城风雨‖。这正同上阕“锦空洲渚”、“正长安乱叶‖，万家砧杵”等句同样凄清‖。“近重阳‖、满城风雨”一句来自潘大临“满城风雨近重阳”‖，但只颠倒词序，例由豪放变凄凉‖。

这首词凄而不惨‖，哀而不伤，很好地把握了重阳节的景象与作者自己的心情‖。词人铺陈上的抑扬顿挫也恰到好处‖，令读者心有戚戚焉。这首词还有一个特色〓，就是用典颇多〓，句多出处，虽见研习前人之功〓，但亦略多了些〓。