《高阳台·落梅》吴文英 翻译及注释

翻译
宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影┃。一树新梅┃，南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨┃，金沙滩葬着她的连环锁骨┃。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤┃。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山┃，梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散┃，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩┃。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜┃。试问有谁调匀玉髓┃，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿不断┃，翩翩飞远┃，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山|。远去的幽魂请谁才能招还|，只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙|，解下玉佩赠给我作为留念|。最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成晴天|，小鸟在梅树间啼叫连连|，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。

注释
①仙云：状梅花飘落姿影|。
②古石埋香：原指美人死去|。此处喻指落梅。
③吹横笛：古笛曲中有《梅花落》|。
④寿阳：化用寿阳公主梅花妆事|。
⑤瘢（bān）：疤痕。
⑥缟（gǎo）衣：白绢衣裳|。
⑦解佩：汉刘向《列仙传·江妃二女》：“江妃二女者|，不知何所人也，出游於江汉之湄|，逢郑交甫|。见而悦之，不知其神人也|，谓其仆曰：‘我欲下请其佩|。’……遂手解佩与交甫 |！?/p>

《高阳台·落梅》吴文英 赏析

这首词开端即写梅花凋谢“宫粉”状其颜色，“仙云”写其姿质‖，“雕痕”‖、“堕影”，言其飘零‖，字字锤炼‖，用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背景补笔。仙姿绰约‖、幽韵冷香的梅花‖，无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空旷悠远‖，氛围淡寒‖。“古石埋香‖，金沙锁骨连环‖。”二句‖，上承“雕”‖、“堕”，再进一步渲染‖，由飘落而埋香‖，至此已申足题面。“金沙锁骨连环”‖，用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足“埋香”之意‖。黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云：“金沙滩头锁子骨‖，不妨随俗暂婵娟‖。”词中用以拟梅花〓，借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人〓，谢落后复归于清净的本体，受人敬礼〓，可谓尊爱之至，而哀悼之意亦隐于其中〓。接下来“南楼不恨吹横笛〓，恨晓风、千里关山”〓。三句陡然转折〓。“不恨”与“恨”对举〓，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀〓，隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有《梅花落》〓　可见，“南楼”句虽然空际转身而仍绾合本题〓。所以陈洵称赞为“是觉翁（吴文英晚号觉翁）神力独运处”（《海绡说词》）〓。下边转换空间，由山野折回庭中〓　“半飘零”三句，当是从林逋《山园小梅》“暗香浮动月黄昏”化出〓。梅花既落〓，而又无人月下倚阑赏之，故言“月冷阑干”〓，与下片“孤山无限春寒”喻意基本相同〓。下片言“寿阳”，言“孤山”，皆用梅花故实。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也?！薄梆健笔恰梆骄怠保九嶙庇镁??！暗饔袼琛薄ⅰ安瓜泷！?，又用三国吴孙和邓夫人的故事。和宠夫人，曾因醉舞如意，误伤邓颊，血流满面，医生说用白獭髓，杂玉与琥珀屑敷之，可灭瘢痕，见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八。这里合寿阳公主理妆之事同说，以“问谁”表示已经没有了落梅为之助妆添色。孤山在今杭州西湖，宋词人林逋曾于此隐居，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。此处化用数典，另翻新意。分从两方面落笔，先写对逝而不返的落梅的眷恋，再写落梅蓬山远隔的幽索?！袄牖辍比?，仍与落梅紧紧相扣?！扮梢隆庇搿肮邸迸暮?，“溪边”亦与“野水荒湾”呼应?！扮梢陆馀濉卑抵肝羧找话闱槭?，寄寓了往事如烟、离魂难招的怀人之思。最后一韵，从题面申展一层，写花落之后的梅树形象?！耙兜浊嘣病彼淖郑枚拍痢短净ā肥奥桃冻梢踝勇Α钡拇示湟?，包孕着世事变迁的惆怅与岁月无情的蹉跎。

吴文英在苏州时曾纳一妾，后遣去；居于杭州时又纳一妾，后亡故。联系作者的这些经历，并证以其它词章。后人对这首词虽然褒贬不一，但从总体看来，词中那些似乎不相连属的字面的深层，其实流动着脉络贯通的感情潜流，它们从不同的时空和层面，渲染了隐秘的情事和深藏的词旨，堪称咏物之作的佳品。