《剪牡丹·舟中闻双琵琶》张先 赏析

上片

上片起首三句是环境描写。“野绿连空”，见词人站船上，目光顺地平线伸延，只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。作者又顺势举头眺望远天，晴空蔚蓝，好像与江水相连。

着一个“垂”字把远望中大水相接的感觉，表现得极其形象。词人仰观俯视，只见眼前江水“素色溶漾都净”。“素色”即白色，指白茫茫的江水。“净”字是形容水的明澈洁净。此句本自谢朓诗“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》），以上三句，词人以其拿手的炼字功夫，多方面多层次地画出了一幅江上美景，晴空与绿野相连，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象浑茫寥阔，而又十分寂静。这幅图画中，“柳径无人，堕絮飞无影”，正是绿野中的特写。这二句，显得有些平凡。作者只是把眼前景物，率直写出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙处正这里。

以平淡的句子，逗入意境，才见功力。特别是加了“无影”二字，整个画面立即灵动起来，那柳絮飞舞的轻盈飘忽，形神俱出，而且微风吹拂，轻絮飘舞，微暗的树荫中，依稀看见它们游荡回转，而一点影子也不留地面，真有一种飘忽无影的妙趣。

“汀洲”句推进一层。词人完成天光云影、、柳絮轻舞的环境描写后、，让人物出场了。作者船上望去、，首先远处看到人归之影、，人影与晚霞相映，十分妍丽。人渐走渐近、，看得也越清楚、，连“修巾薄袂”也看得出来。修长的巾带、，薄薄的衫袖、，雅丽非凡，且巾长袂薄、，随风飘举、，为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态。由下句“撷香拾翠相竞”来看、，可知这美人不是独自一人、，她是结伴春游，芳洲上采香草、，拾翠羽、。古代女子常春季到郊外拾野鸟的各色羽毛，采各种香草、。曹植《洛神赋》有“或采明珠、，或拾翠羽”之句，写出洛水众女神之美、，此处词人借用此意、，写汀洲女子的美色。

上片歇拍写两个美人登上船┃，并停泊洲边┃，水边过夜々В“凌波”即踩水而行┃，本出曹植《洛神赋》用“凌波微步，罗袜生尘”┃。晚霞辉映下┃，寂静的洲渚上，忽的出现了这一双美人┃，词人凝望的同时┃，也不禁产生了美丽的幻觉，目为凌波女神┃。这不仅细致地写了洲上女子的美┃，而且把词人的欣喜、惊愕┃，以至倾慕的心理也表现出来┃。这两句一方面把一整天情节的铺叙加以收束┃，日落春暝，美人回到船上┃，词人也该歇息了┃；另一方面，又用“烟”字┃，为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色彩┃，为下片抒情做好铺垫。

下片

下片“彩绦朱索新整”┃，写美女回到船上┃，一天的“撷香拾翠”之后，换妆梳洗|，以更娇丽的容颜出现|。“彩绦朱索”|，指五颜六色的彩带，是女子的装饰物|，这里使借代手法|，以偏概全，泛指美人身上的衣饰|。

接下来一句为“金凤响双槽”|。“金凤”代指琵琶|。本出乐史《杨太真外传》：“妃子琵琶逻逤檀|，寺人白季贞使蜀还献。其木温润如玉|，光耀可鉴|。有金缕红文，蹙成双凤|！惫仕臻端问宕锛姨谩肥疲骸鞍朊嬗陶诜镂膊邸|！薄安邸笔桥蒙霞芟业母褡觸，“响双槽”，表明是两把琵琶同时弹奏|。这里切题《舟中闻双琵琶》|。这优美的乐声里饱含着今古幽思，人物的精神境界显得高雅深沉|。又用“谁省”一词|，反跌出只有自己是知音的深意‖，把自己与琵琶女的关系推进一层。

“玉盘”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”句化来‖，视觉形象与听觉形象并举‖，形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏，高昂处如急风暴雨‖，低回处如儿女私语‖，令人耳不暇接。人物的感情时而慷慨激昂‖，时而低回婉转‖，皆随乐声起伏，曲曲传出‖。乐声已至高潮‖，然又戛然而止，词人对音乐形象的描绘也暂收束‖。船上一片岑寂‖，无声的境界里，接下来词人省略了恰相逢知己‖，隔船相邀等细节‖，径直从借酒相慰写起　“酒上妆面”‖，是说琵琶女已带醉意，面颊被酒晕得绯红‖，故下句用“花艳”形容其醉态之美‖。借酒浇愁愁更愁，于是双眉“相并”‖　“相并”意即紧锁，表明愁怀不释〓。对醉态愁容的描写〓，形神兼备，极其工巧〓。既然愁怀未释〓，欣逢知己，欲一吐为快〓，于是重奏一曲〓，词人亦“重听”一遍。

“汉妃”句用王昭君远嫁匈奴〓，马上弹琵琶故事〓。晋石崇《王明君辞序》载：“昔公主嫁乌孙〓，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思〓；其送明君〓，亦必尔也　”“一曲”也兼指以昭君出塞故事谱写的琴曲《昭君怨》〓。“汉妃一曲”也可以说是“今古幽思”的具体内容〓，其中寄托着琵琶女离乡背井〓、流落江湖的身世之感。结句“江空月静”〓，以空廓沉静的月夜〓，烘托出音乐的魅力。如泣如诉的昭君怨曲〓，把听众带进了哀愁的境界〓，相对无言，月夜格外的沉寂，留下了无穷的余韵，让人回味。词境从钱起“曲终人不见，江上数峰青”化出。