《醉桃源·春景》严仁 鉴赏

这首词以轻快活泼的笔调，将春天的美景和此景下美人的娇颜、春怨一一写出。清新自然，朗朗上口。是严仁的又一佳作。

春色是较为常见的、，但写得更为有声有色、，有情有味，将画境、、诗意、、音响感融为一体，在美学上达到一个很高的境界、。首句“拍堤春水”、，让人仿佛感觉到风吹浪起，湖水轻轻地拍打堤岸的声音、；而堤上的杨柳倒挂湖面、，轻轻拂水，象是有声、，然而却非常细微、。水中的瓣瓣落花，随波荡漾、，种种色彩、，阵阵幽香、，都刺激着我们的感官。然而词人并未到此为止、，又添上一对对鸳鸯、。

它们在湖上自由自在游戏，一会儿嬉弄花瓣、，一会儿又用小嘴去咬下垂的柳梢、。这一“噆”字非常准确地表现了鸳鸯动作的迅速与细巧。添上鸳鸯、，整个画面就活了、，完整了，并且充满了生命的气息和动态美┃。

转入抒情┃。只见小楼上的珠帘卷处，一位佳人露出淡雅的新妆┃，在这新妆中最突出的一点是她那件柳黄色的春衫々В“春衫是柳黄”┃，同上片的“垂杨”是一样的颜色，让人感觉人的装束与周围的环境取得了和谐一致┃。词人接着为读者摄下了这样一幅剪影：她背着斜阳┃，凭阑凝望。至于她的容颜和表情究竟如何┃，词人并未从正面予以描画┃，而仅仅从侧面着笔，写她的情韵┃；只是最后“风流暗断肠”一句┃，才用作者的主观评价给她的情绪淡淡地抹上一笔哀愁的色调。这首词前面几句自然轻快┃，后面一个转折┃，表现了轻微的哀怨。

全词轻快灵妙的┃。全词笔致轻灵┃，意境新颖，读后能给人以精神上的愉悦┃。另外词的下片还注意艺术上的藏和露的关系┃，露出的是人物最富特征的春衫和倚阑的身影，隐藏的是人物的思想感情┃。这就留下足够的空间┃，让读者去想象┃，去回味。而成功的词作|，大多如此|。

《醉桃源·春景》严仁 赏析

这是一幅淑女赏春图，画面丰富|、生动|，意则有所深折。图中女子|，背斜阳而倚楼栏|，珠帘半卷，新妆乍露|，纵目观赏眼前一派春光|。

占据画面中心的是一河春水。清碧高涨|，拍提舐岸|，岸柳垂绦，拂水掠波|，又好象蘸着春澜在写|、在画。垂杨于水|，本是主动去沾惹|，词人却说是水浸润柳枝，突出了水的活泼|。第二句|，让人推想，岸边除绿柳成行|，还有红紫芬芳|，正是春深时候，落红成阵‖，水面流芳泛彩‖，清香远播。三四句‖，女主人公看到了更其富于生命的嬉戏：小小鸳鸯‖，追啄着水面的花瓣，咬弄着抚水的柳叶‖，成双成对‖，追随不舍。拍‖、蘸‖、流‖、弄、噆‖、随‖，连下六动词，都由女子注视‖、感受所串连‖。我们仿佛随她一起听到了春潮涌动，噬岸有声‖，鸳鸯啄花啜柳喋喋呷呷‖；看到了水与柳与花，鸳鸯和花和柳‖，鸳鸯并鸳鸯之间亲密的厮缠‖，浑然的生命依恋；看到了水的清碧‖，柳的翠绿‖，花的多彩，女子的淡雅衣装‖，鸳鸯的明艳羽翼〓；还闻到了满泛一河的花香。

这生动〓、繁富和美丽，明明合奏着春的欢乐〓，春的勃郁生机〓，而赏春人却黯然“肠断　”　上片那满目春光的表相下面深潜的意念〓，都涌动起来。垂杨蘸水〓，丝绦千缕〓，“长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”（刘禹锡）〓，昔日折柳送人〓，如今人在何处，怎不让伊目思怀〓？“忽见陌头杨柳色〓，悔教夫婿觅封侯”（王昌龄），或者这丝绦已老的柳〓，竟让伊怨怼于深闺独守〓。往下〓，落花流水意的传统蕴含，“水流花谢两无情”的沉重叹息〓，也许又勾动她生命花衰青春水逝的怜惧〓。词人的《南柯子》云：“晓绿千层出，春红一半休〓。门前溪水泣花流”〓，一个“休”字，正是流水泣花内涵的清楚注脚，与此词同读，正见词人赋予人物的生命怜惧意识的反复出现。待到鸳鸯鸟出现于眼前，它们成双作对，棒打不散，逐水弄花，自在而欢畅，词中人更加难于禁持了。词人《阮郎归·春思》曰“贪凭雕槛看鸳鸯”；《一落索·春怀》曰“清晓莺啼红树，又一双飞去”，词人让词中人一再关切成对的鸳鸯，双飞的莺燕。自然物尚两性相守，阴阳偕合，人呢，形单影只，索寞兰闺，岂不让人难以为情。“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”，这春光中最富生命的跃动，怎不使她腾起生命追求的热切！于是，因而才有这一片明媚春阳下的“断肠”和“暗”。

题为春景，实是春怨、春思、伤春。上片明丽轻快，恰是下片“帘半卷”的慵懒、“背斜阳”的幽悄、“暗断肠”的伤情的缘由，不协调中正含着统一。