《扬州慢·十里春风》赵以夫 赏析

作品产生的感发力量与作者的初衷不符，这是文学中的常见现象。这首词就是如此，以小序中“赋而感之”可以看出，作者本意是咏花，孰料写着却生成许多感慨，这感慨使词的思想性加深了。

很明显，上阕自始至终都是以第三人称咏赞琼花，即所谓“赋”。词人将花儿作天上的仙女，告别了琼楼瑶阙，飘然降临人间；写她那洁白的花朵犹如冰花、碎玉，簇拥成球；想象她成天伫立在石阶畔，既有杨贵妃那丰腴的体态，又有赵飞燕那样绰约的风姿；她摄取了世间一切草木之花的丽质清气，集于一身。……

花和美人向来联系在一起，因此将琼花比喻为杨贵妃、赵飞燕算不得出奇，倒是“冰花翦翦，拥碎玉成毬”九字抓住了琼花莹泽洁玉的特点，最为逼真。其次“敛群芳、清丽精神”七字，也堪称新、警。其后几句不免落入俗套。然而词人在后半篇内，却将作品的质量整整提高了一个等级、。其契机是什么呢、？这就得从所咏之花的特殊性说起了、。宋人周密《齐东野语》卷十七云：“扬州后土祠琼花、，天下无二本。……仁宗庆历中、，尝分植禁苑、，明年辄枯，遂复载还祠中、，敷荣如故、。淳熙中，寿皇（孝宗）亦尝移植南内、，逾年、，憔翠无花，仍送还之、。其后、，宦者陈源命园丁取孙枝移接聚八仙根上，遂活、，然其香色则大减矣、。”从这段记载可以看出、，琼花不仅有惊人的美丽、，而且有高洁的品性，实属难得、。琼花的名字、，永远与扬州齐名。因此、，历来咏琼花者┃，不能不咏及扬州。

此篇也不例外┃，首先所选用的词调就是《扬州慢》┃；其次则整个上阕的背景亦是扬州。自隋炀帝开大运河以来┃，扬州┃，成为商业繁盛之都，又是人文荟萃之地┃々В可是，至宋高宗建炎三年（1129）┃、绍兴三十一年（1161）金兵两次大举南攻┃，扬州都首当其冲，兵燹之酷┃，竟使积累达数百年之久的富庶与文明遭空前浩劫┃。罢兵了┃，休战了，在南宋小朝廷用屈辱换来的相对和平时期┃，扬州是否有条件稍稍恢复往日之经济┃、文化名城的旖旎风情呢？没有┃！因为宋金双方以淮河中流划界的缘故┃，扬州已经成了边关，只能以军事要塞的面貌出现在人们眼前┃。这是多么巨大的变化呵┃！作为时代的一个缩影，扬州的盛衰怎能不唤起南宋臣民们忧国伤时的沉痛之感呢┃？姜白石在《扬州慢》一词中就有这样精警深沉的句子“自胡马窥江去后|，废池乔木，犹厌言兵”|。尽管词人之所以选用《扬州慢》的词调且写下“十里春风|，二分明月”的佳句，但实际上在为扬州衰败之叹作铺垫|。果然|，他从历史之扬州的“盛”中反观出了现实之扬州的“衰”，不禁慷慨生哀|，于是掉转词笔|，改用第一人称，愣将半篇未写完的“琼花赋”续成了一首“哀扬州赋”|。这下阕|，便是词序之所谓“感”了。

上阕所赋|，是想象中的琼花|，扬州后土祠中的琼花，昔日的琼花|；眼前摆放着友人折赠的数枝琼花还没有派用场|，何不借她起兴？于是乎乃有：“雨窗数朵|，梦惊回|、天际香浮！币痪湟馑际俏剑核橛昵么皘，将我从午梦中惊醒，只见窗前花瓶里插着几枝琼花|，清香四溢|，飘浮在天空|。这花是哪儿来的？直说友人所赠‖，就无诗意，且下面文章难作‖，故尔从虚处着笔‖。“似阆苑花神‖，怜人冷落‖，骑鹤来游　”像是琼花之神同情我的孤独‖，特骑着仙鹤从扬州来鄙地一游。

“花神”既从扬州来‖，何不向她打听打听扬州的近况呢‖？于是引出下文“为问竹西风景”，其实不用问‖，词人也可以想象扬州“春风十里‖，尽荠麦青青”的残败景象，词人不愿用实笔写这令人神伤之景‖，所以接着蓦地一笔宕开‖，顾左右而言它道：“长空淡、烟水悠悠‖　”七字虽不着边际，却委实下得精彩‖。大有“多少事‖、欲说还休”之慨，诵之令人回肠荡气‖，只觉无限落寞惆怅都在言外〓。以下剑及履及，顺势明点出此种情绪并揭示其所从来〓，放笔为全篇收尾：“又黄昏〓，羌管孤城，吹起新愁〓　”“羌管孤城”四字，很容易使人联想起范仲淹《渔家傲》词里的“长烟落日孤城闭”〓、“羌管悠悠霜满地”〓。据此〓，则作者当时所居，是否也属边城呢〓？

粗粗看过〓，三句只是直书此时此地之环境与心境，似可一览无余〓；及至沉吟久之方觉它寥寥数字却将无数时间空间融汇起来〓，实在耐人寻味。试想〓，“黄昏”而曰“又”〓，“愁”而曰“新”，则昨日〓、前天〓、上月甚至去年……不知有多少个“已是黄昏独自愁”包含其中，非“此时”与“彼时”相同画面的多重叠印而何〓？此盖就纵向而言〓，若作横向观察，读者又可以看出〓，它还是多种相似图景的双影合成。细细体认，那另外的一幅照片是姜夔《扬州慢》词之“渐黄昏，清角吹寒，都要空城”？不言扬州，而扬州自见。

词人一生写了许多咏花词。今存《虚斋乐府》六十八首，咏花之作就有二十四首，竟超过了三分之一。但大多格调不甚高。只有这首词，原本只为赋花，不料却抒发出很多盛衰之惆怅，遂成精品，由此可见咏物词之关键在于不滞于物。