【注释】：
注一：读shu1┃，纺粗丝┃。

原序：长溪杨声伯典长沙楫棹 ，居濒湘江┃，窗间所见┃，如燕公、郭熙画图┃，卧起幽适┃。丙午七月既望，声伯约予与赵景鲁|、景望|、萧和父、裕父|、时父|、恭父，大舟浮湘|，放乎中流|，山水空寒，烟月交映|，凄然其为秋也 |。坐客皆小冠綀服|，或弹琴，或浩歌|，或自酌|，或援笔搜句。予度此曲|，即念奴娇之鬲指声也|，于双调中吹之 。鬲指亦谓之“过腔”|，见晁无咎集|。凡能吹竹者，便能过腔也|。

南宋孝宗淳熙十三年（1186）7 月16 日|，酷暑方消，夜晚月光明亮|，作者的好友|，当时在长沙任职的长溪人杨声伯邀请他与家人一同泛舟游江 。游玩中‖，大家畅所欲言‖，十分开心，尽兴‖，尽兴之余，作者便萌发了填一词的念头‖，于是‖，迷人的湘江月夜景色就被生动地呈现于读者面前。
上片用一问句开头‖。到太湖揽胜‖，早有所约，却一直未能成行‖，是什么给耽误了呢‖？词人为自己长年奔波劳碌，无暇亲近山川胜景而感到悔恨‖，反衬出这次出游的难能可贵‖，和作者对这次出游的重视，因而兴致勃勃‖。接着触景生情写出游经过和江上风物‖。夕阳西下，暮色苍茫‖，游伴们相互招呼着坐上一艘大船‖，乘兴打桨‖，从从容容向江心驶去。此时‖，劳碌了一天的渔民都收网回家歇息去了‖，只有归鸟不时掠过水面。月亮露出笑脸后‖，四周便万籁俱寂了‖。岸边的沙汀和江心的小洲在烟月辉映下静静地躺着，显得格外幽冷〓。
船到中流〓，但见四周水平如镜，一片空明〓，真是美极静极〓。大家情不自禁地停止划桨，让船儿慢悠悠地随水漂行〓，唯恐损坏这美的画面和静的氛围 〓。“画桡不点清镜”一句〓，以虚写实〓，情景相生，成功地勾画出那种特有的优美环境和恬适的心境〓。
下片从想象入手〓。换头三句应词序中的“或弹琴”〓。从湘江上响起的琴音联想到湘灵鼓瑟的古老传说〓，于是思绪象脱缰的野马一样奔腾不息：是谁唤起那“烟鬟雾鬓”的湘灵，在这里理弦奏曲〓？“鸿阵”即雁行〓。筝弦下有承弦之柱，斜列如雁字〓，可左右移动以调节音高〓，这就是“理哀弦鸿阵” 。作者《解连环》词：“小乔妙移筝〓，雁啼秋水”〓，即此 。琴、瑟、筝，同是弦乐器，湘灵亦出于想象，故无妨活用，令其弹筝了。下边收回现境，说座中游客都是当今的风流名士，也是大可令人赞叹的赏心乐事，坐客们挥动着玉柄的麈尾拂尘或高谈阔论 ，“或弹琴 ，或浩歌，或自酌，或援笔搜句”，这是多么美好的一场聚会呵 ！下边由近而远，把笔触再伸向自然界。夜色渐浓，岸边的柳树丛被凉风吹得瑟瑟作响，遥挂在蓝天上的星星曳着长长的尾巴向下坠落。这秋的信息最易引发人怀念故土的情思。结尾说自己也象晋代的张翰那样见秋风起而思吴中鲈鱼之美一样，深深地怀念着“旧家乐事”。隐隐约约透露出怀旧情思。
这首词通篇记游写景，象是一幅长长的画图。画图上的景物，不论是山是水，是鸟是树 ，是月是星，是游船还是渔网，都在摇曳着融成一片，笼罩在清冷的辉光里，显得淡雅而又有些朦胧，结尾处的怀旧情思尤为朦胧。总的来说，这首词是作者通过写月夜泛舟湘江，来抒发自己的感想。王国维说姜夔写景的作品“虽格调高绝，然如雾里看花，终隔一层”（《人间词话》）。其实，雾里看花，别有一番风味，未必就比“不隔”逊色。就构造意境的功能来说，它似乎高明得多 。因为诗词作品纯然为写景而写景的极为罕见，它们大都缘情而发，或睹物思情，或借景抒怀。这样，出现在作品中的“景”就不再是纯自然的东西，而带有浓厚的主观因素，被情的“ 烟云 ”所缭绕。借用《谈龙录》里的话来说，它已由首尾爪角鳞鬣毕具的常龙化作屈伸变幻莫测的“神龙” 。神龙穿行云中，忽隐忽现，故而显得兴象玲珑。写景的诗词只有达到了如此境界 ，才可能有超然于畦封之外的恬情雅志。
这首词含蕴深厚 ，读后有悠悠不尽之感，引人入胜，原因盖在于此。词中所描摹的清幽景色，和词人幽远的情怀相表里 ，相契合，恰如覆盖其上的朦胧月色，使之摇曳变幻，风姿别具，从而构成迷离浑化、耐人寻味、使人流连忘返的美妙境界。