【注释】：
原序：客居合肥南城赤阑桥之西、，巷陌凄凉，与江左异、，唯柳色夹道、，依依可怜。因度此阕、，以纭ⅲ客怀。

①客居合肥：时在宋光宗绍熙二年（1191）、。
②纾（shū）：解除、、排除，宽解、。
③垂杨陌：杨柳飘拂的小巷、。
④恻恻：寒冷凄恻。
⑤岑寂：寂静、。
⑥小桥宅：姜夔在合肥情侣的住宅、。

【评解】

这是作者的自制曲。通篇写景、，而作者寄居他乡、，伤时感世的愁怀，尽在不言之中┃。
上片写客居异乡的感受┃。垂杨巷陌，马上轻寒┃，边城春色┃，举目凄凉。而眼前柳色┃，
“鹅黄嫩绿”┃，却与江南相似。下片写惜春伤春情绪┃。清明携酒┃，唯怕花落春去。全词
意境凄清冷隽┃，用语清新质朴┃。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪┃，无限哀怨之情┃，
也就巧妙自然、不着痕迹地表现出来┃。

【集评】

郑文焯《郑校白石道人歌曲》：长吉有“梨花落尽成秋苑”之句┃，白石正用以入词，
而改一“色”字协韵┃。当时清真┃、方回多取贺诗隽句为面。
谭献《谭评词辨》：白石┃、稼轩┃，同音笙磬，但清脆与镗鎝异响┃，此事自关性分|。
黄花庵《花庵词选》：词极精妙，不减清真|，其高处有美成所不能及|。
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此词是写作者客居合肥的心感。金人入侵|，由于南宋小朝廷偏安江南一隅|，江淮一带在当时已成边区。符离之战后|，百姓四散流离 |，一眼望去，满目荒凉|。合肥的大街小巷|，多植柳树。作者客居南城，其时已近寒食|，春光明媚|。但人去苍茫，只有绿柳夹道|，仿佛在向作者呜呜倾诉 |，有感于此 ，作者便作了这首《淡黄柳》|。
上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受|，主要是写景。首二句写所闻|，“空城”先给人荒凉寂静之感|，于是，“晓角”的声音便异常突出|，如空谷猿鸣|，哀转不绝，象在诉说此地的悲凉‖。听的人偏偏是异乡作客‖，更觉苦痛，此二句与《杨州慢》 “清角吹寒‖，都在空城”意境相近 ‖。那词前面还说：“自胡马窥江去后，废池乔木‖，犹厌言兵 ‖。”此词虽未明言‖，但其首二句传达的“巷陌凄凉”之感‖，亦有伤时意味，不惟是客中凄凉而已‖。紧接一句是倒卷之笔‖，点出人物，原来是骑在马上踽踽独行的客子‖，同时写其体肤所感‖。将“寒恻恻”的感觉系于衣单不耐春寒，表面上是记实‖，其实这种生理更多地来自“清角吹寒”的心理感受‖。繁荣已成为过去，无奈春光依旧‖，物是人非‖，更添身世之感 ‖。下二句写所见，即夹道新绿的杨柳‖　“鹅黄嫩绿”四字形象地再现出柳色之可爱 　“看尽”二字既表明除柳色外更无悦目之景〓，又是从神情上表现游子内心活动——“都是江南旧相识”〓　“旧相识”唯杨柳（江南多柳，所以这样说）〓，这是抒写客怀 〓。而“柳色依依”与江左同，又是反衬着“巷陌凄凉〓，与江左异” 〓，语意十分深沉。于是〓，作者就从听觉〓、肤觉、视觉三层写出了“岑寂”之感〓。
过片以“正岑寂”三字收束上片〓，包笼下片。当此心情寂寞之际〓，又逢“寒食〓。虽是荒凉的“空城”，没有士女郊游的盛况 〓，但客子“未能免俗”〓，于是想到本地的相好。白石词中提到合肥相好实有姊妹二人〓，一是能拨春风的大乔 〓，一是能妙弹琴筝的小乔 。说“强携酒 〓，小桥宅”〓，是本无意绪而勉强邀游 ，“携酒”上著“强”字，已预知其后醉不成欢惨将别的惨景。上数句以“正岑寂”为基调，“又寒食”的“又”字一转 ，说按节令自该应景为欢 ；“强”字又一转，说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。再下面“怕梨花落尽成秋色”的“怕”字又一转，说勉强寻春遣怀，仍恐春亦成秋，转添愁绪。合肥之秋如何？
作者只将李贺“梨花落尽成秋苑”易一字叶韵，又添一“怕”字，意恐无花即是秋，语便委婉。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画，以“燕燕归来，问春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景语代答，上呼下应 ，韵味自足 ?！白员獭?，是说池水无情，则反见人之多感。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。
全词从听角看柳写起，渐入虚拟的情景，从今朝到明朝，从眼中之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者却写出江淮之间春亦寂寥，并暗示这与江南似相同而又相异，又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的情感决非“客怀”二字可以说尽，作者的感叶伤春，实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧。波波不存，毛将焉附，大有一种大难临头的末日之感。因此张炎赞此词 ：“不惟清空，且又骚雅，读之使人神现飞越。”