【注释】：
郑域‖，字中卿。宋人张炎说 ：“诗难于咏物，词为尤难‖。体认稍真‖。则物而不畅；模写差远‖，则晦而不明‖。”“ 一看意思‖，全在结句‖。”以词贵在神似与形似之间〓，它只抓住腊梅的特点〓，稍加点染，重在传神写意〓，与张炎所提出的要求，大概相近〓，风格质朴无华〓，落笔似不经意，小中见大〓，弦外有音〓，堪称佳作。自从《诗经·摽有梅》以来〓，我国诗歌中咏梅之作就屡见不鲜〓，但有两种不同的倾向：一种是精粹雅逸，托意高远〓，如林逋的《梅花》诗〓，姜夔的咏梅词《暗香》、《疏影 》〓；一种是巧喻谲譬〓，思致刻露，如晁补之的《盐角儿》〓，以及郑域这首《昭君怨》〓。这后一种实际上受到宋诗议论化的影响，在诗歌的韵味上稍逊前者一筹〓。
杨慎说此词“兴比甚佳 ”〓，主要是指善用比喻。但它所用的不是明喻〓，而是隐喻〓，如同《文心雕龙·谐隐》所说：“遁词以隐意，谲譬以指事”。在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。象林逋的咏草词《点绛唇 》、史达祖的咏春雨词《绮罗香》和咏燕词《双双燕 》，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字，“ 雨”字和“燕”字。这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字 ，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较：说它是花么，春天还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。从语言结构来看，则是每句之内，自问自答，音节上自然舒展而略带顿挫，如“道是花来--春未；道是雪来 ——香异”，涵泳之中，别有一番情趣。
以“雪 ”“ 香 ”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来?！焙笕擞矫?，不离此二字。王安石《 梅花 》诗云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪 ，为有暗香来?！彼朴胨帐缏?。陆游《梅花绝句 》云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中?！倍讼阕郑惶秆┳?。晁补之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥 ：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。”至卢梅坡《雪梅》诗则认为各有所长：“梅须逊雪三分白 ，雪却输梅一段香 。”此词好似也参加这一辩论，但它又在香雪二字之前附加了一个条件，即开花时间，似乎是作者的独创。
上片三、四两句，写出山野中梅花的姿态，较富有诗意?！爸裢庖恢π薄?，语本苏轼《和秦太虚梅花》诗：“竹外一枝斜更好?！彼稳苏簟哆q斋闲览》评东坡此句云：“语虽平易，然颇得梅之幽独闲静之趣?！辈茏椤遁肷较っ?》词中也写过：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮?！钡窗阉悸芬蕉攀?天寒翠袖薄，日暮倚修竹”上来，离开了梅花。此词没有遇竹而忘梅，用典而不为典所囿，一气呵成，构成了一个完整的意境。它以疏竹为衬托，以梅花为主体、，在猗猗绿竹的掩映之中、，一树寒梅，疏影横斜、，闲静幽独、，胜境超然。而且以竹节的挺拔烘托梅花的品格、，更能突出梅花凌霜傲雪的形象、。句末加上“野人家”一个短语，非但在音节上倩灵活脱、，和谐优雅而且使整个画面有了支点、，流露出不识人间烟火者的生活气息。词也就这样自然而然地过渡到下片、。
下片具体描写野人家的环境、。原来山野之中这户人家居处十分简朴，数间茅舍、，围以疏篱、。这境界与前面所写的一树寒梅掩以疏竹，正好相互映发：前者偏于虚、，后者趋向实、。它成了一种优美的恬静的境界，引人入胜、，容易令人产生“雪满山中高士卧、，月明林下美人来”的联想。而“冷落竹篱茅舍”之后、，接着写“ 富贵玉堂琼榭 ”、，意在说明栽于竹篱茅舍之梅，与栽于玉堂琼榭之梅┃，地虽不同┃，开则无异。词人由山中之梅想到玉堂之梅┃，思路又拓开一层┃，然亦有所本┃。李邴《 汉宫春》咏梅词云：“问玉堂何似，茅舍疏篱 ┃？伤心故人去后┃，冷落新诗々В”相比起来┃，李词以情韵佳，此词则以哲理胜┃。它以对比的方式┃，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，体现了“ 贫贱不能移┃，富贵不能淫”的高尚情操 ┃。同一般的咏梅诗词相比，思想又得到了进一步升华┃。
明代杨慎《词品 》云 ：“中卿小词┃，清醒可喜，如《昭君怨 》云云┃，兴比甚佳┃。”这首以咏梅为题材的小词┃，采用了比兴手法┃，表现出了一种清醒可喜的逸情雅趣，颇有发人深思的地方┃。