【注释】：
郑域，字中卿〓。宋人张炎说 ：“诗难于咏物〓，词为尤难。体认稍真〓。则物而不畅〓；模写差远，则晦而不明〓　”“ 一看意思，全在结句?！币源使笤谏袼朴胄嗡浦洌蛔プ±懊返奶氐?，稍加点染，重在传神写意，与张炎所提出的要求，大概相近，风格质朴无华，落笔似不经意，小中见大，弦外有音，堪称佳作。自从《诗经·摽有梅》以来，我国诗歌中咏梅之作就屡见不鲜，但有两种不同的倾向：一种是精粹雅逸，托意高远，如林逋的《梅花》诗，姜夔的咏梅词《暗香》、《疏影 》；一种是巧喻谲譬，思致刻露，如晁补之的《盐角儿》，以及郑域这首《昭君怨》。这后一种实际上受到宋诗议论化的影响，在诗歌的韵味上稍逊前者一筹。
杨慎说此词“兴比甚佳 ”，主要是指善用比喻。但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同《文心雕龙·谐隐》所说：“遁词以隐意，谲譬以指事”。在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。象林逋的咏草词《点绛唇 》、史达祖的咏春雨词《绮罗香》和咏燕词《双双燕 》，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字，“ 雨”字和“燕”字。这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字 ，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较：说它是花么，春天还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。从语言结构来看，则是每句之内，自问自答，音节上自然舒展而略带顿挫，如“道是花来--春未；道是雪来 ——香异”，涵泳之中，别有一番情趣。
以“雪 ”“ 香 ”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来?！焙笕擞矫罚焕氪硕?。王安石《 梅花 》诗云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪 ，为有暗香来。”似与苏诗辩论。陆游《梅花绝句 》云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中?！倍讼阕?，只谈雪字。晁补之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥 ：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻　ⅲ”至卢梅坡《雪梅》诗则认为各有所长：“梅须逊雪三分白 ，雪却输梅一段香 　ⅲ”此词好似也参加这一辩论、，但它又在香雪二字之前附加了一个条件，即开花时间、，似乎是作者的独创、。
上片三、四两句、，写出山野中梅花的姿态、，较富有诗意　ⅲ“竹外一枝斜”、，语本苏轼《和秦太虚梅花》诗：“竹外一枝斜更好　ⅲ”宋人正敏《遯斋闲览》评东坡此句云：“语虽平易、，然颇得梅之幽独闲静之趣　ⅲ”曹组《蓦山溪·梅 》词中也写过：“竹外一枝斜、，想佳人、天寒日暮、　ⅲ”但却把思路引到杜诗“ 天寒翠袖薄，日暮倚修竹”上来、，离开了梅花、。此词没有遇竹而忘梅，用典而不为典所囿、，一气呵成┃，构成了一个完整的意境。它以疏竹为衬托┃，以梅花为主体，在猗猗绿竹的掩映之中┃，一树寒梅┃，疏影横斜，闲静幽独┃，胜境超然┃。而且以竹节的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象┃。句末加上“野人家”一个短语┃，非但在音节上倩灵活脱，和谐优雅而且使整个画面有了支点┃，流露出不识人间烟火者的生活气息┃。词也就这样自然而然地过渡到下片┃。
下片具体描写野人家的环境。原来山野之中这户人家居处十分简朴┃，数间茅舍┃，围以疏篱。这境界与前面所写的一树寒梅掩以疏竹┃，正好相互映发：前者偏于虚┃，后者趋向实。它成了一种优美的恬静的境界┃，引人入胜┃，容易令人产生“雪满山中高士卧，月明林下美人来”的联想┃。而“冷落竹篱茅舍”之后┃，接着写“ 富贵玉堂琼榭 ”，意在说明栽于竹篱茅舍之梅|，与栽于玉堂琼榭之梅|，地虽不同，开则无异|。词人由山中之梅想到玉堂之梅|，思路又拓开一层，然亦有所本|。李邴《 汉宫春》咏梅词云：“问玉堂何似|，茅舍疏篱 ？伤心故人去后|，冷落新诗|。”相比起来|，李词以情韵佳|，此词则以哲理胜。它以对比的方式|，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质|，体现了“ 贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操 |。同一般的咏梅诗词相比|，思想又得到了进一步升华。
明代杨慎《词品 》云 ：“中卿小词|，清醒可喜|，如《昭君怨 》云云，兴比甚佳！闭馐滓杂矫肺獠牡男〈蕓，采用了比兴手法，表现出了一种清醒可喜的逸情雅趣‖，颇有发人深思的地方‖。