菩萨蛮·子规啼破城楼月
菩萨蛮·子规啼破城楼月朗读
子规啼破城楼月|。
画船晓载笙歌发〓。
两岸荔枝红、。
万家烟雨中。
佳人相对泣|。
泪下罗衣湿。
从此信音稀。
岭南无雁飞〓。
画船晓载笙歌发〓。
两岸荔枝红、。
万家烟雨中。
佳人相对泣|。
泪下罗衣湿。
从此信音稀。
岭南无雁飞〓。
子规啼破城楼月┃。画船晓载笙歌发┃。两岸荔枝红┃。万家烟雨中。佳人相对泣┃。泪下罗衣湿┃。从此信音稀。岭南无雁飞┃。

李师中(1013-1078)字诚之┃,楚丘(今山东曹县)人,徙居郓(今山东郓城)┃,宋代词人┃。《宋史》┃、《东都事略》有传┃。著有《珠溪诗集》,词存《菩萨蛮》一首┃。
【注释】:
此词作于词人在岭南卸任之时 ┃。全词景色清丽,感情深挚┃,意境深远┃。
词为“题别”而作,通篇围绕一个“别”字做文章 ┃。上片起句写临别前情景┃。词人将要离开广西了,黎明之前子规鸟就不住地啼呜┃,把他从梦中唤醒┃。他举头看看窗外|,一弯残月高挂西天,好象是被子规啼破了似的|。这一句写出了早起之景|、临别之时第、归去之思和离别之情|。乍看上去|,出语自然;细细吟味|,含意无穷 |。第二句写词人乘着华丽的官船将要出发,虽为写实|,但实中带虚|,所谓“晓载笙歌”者,乃是以“笙歌”兼指吹奏笙歌的乐妓|,用语甚美|,耐人寻味。三|、四两句尤为入妙|。画船在清澈的江中从容而行|,只见两岸荔枝|,娇红欲滴;蒙蒙烟雨|,笼罩万家|。
这完全是画境,同时也是诗境|,读之令人陶醉|。过片二句写别情。佳人‖,谓画船中乐妓‖。这里不仅补足“笙歌”一词之意,而且进一步发抒离思‖。一位清正的地方官将要离任了,佳人也无法挽留‖,与词人相对而泣‖,滚滚热泪,湿透罗衣‖。这里让佳人把惜别的泪水倾泻出来‖,虽不够含蓄‖,但热烈真诚。
结尾二句‖,系预想别后情景‖,对不可能继续通信表示耽心 “岭南无雁飞”‖,据陆佃《埤雅》云,雁飞不过衡阳‖,因南地极燠‖。广西在岭南,故鸿雁更难飞到‖。此处运用鸿雁传书的典故‖,符合当地特点,显得十分妥贴‖。
此词妙在选词炼字‖、首句“子规啼破城楼月”中的“破”字便是范例。子规‖、城楼〓、月,本是三个互不相干的概念〓,然着一“破”字〓,遂连成一体,形成浑一的境界〓。
此词作于词人在岭南卸任之时 ┃。全词景色清丽,感情深挚┃,意境深远┃。
词为“题别”而作,通篇围绕一个“别”字做文章 ┃。上片起句写临别前情景┃。词人将要离开广西了,黎明之前子规鸟就不住地啼呜┃,把他从梦中唤醒┃。他举头看看窗外|,一弯残月高挂西天,好象是被子规啼破了似的|。这一句写出了早起之景|、临别之时第、归去之思和离别之情|。乍看上去|,出语自然;细细吟味|,含意无穷 |。第二句写词人乘着华丽的官船将要出发,虽为写实|,但实中带虚|,所谓“晓载笙歌”者,乃是以“笙歌”兼指吹奏笙歌的乐妓|,用语甚美|,耐人寻味。三|、四两句尤为入妙|。画船在清澈的江中从容而行|,只见两岸荔枝|,娇红欲滴;蒙蒙烟雨|,笼罩万家|。
这完全是画境,同时也是诗境|,读之令人陶醉|。过片二句写别情。佳人‖,谓画船中乐妓‖。这里不仅补足“笙歌”一词之意,而且进一步发抒离思‖。一位清正的地方官将要离任了,佳人也无法挽留‖,与词人相对而泣‖,滚滚热泪,湿透罗衣‖。这里让佳人把惜别的泪水倾泻出来‖,虽不够含蓄‖,但热烈真诚。
结尾二句‖,系预想别后情景‖,对不可能继续通信表示耽心 “岭南无雁飞”‖,据陆佃《埤雅》云,雁飞不过衡阳‖,因南地极燠‖。广西在岭南,故鸿雁更难飞到‖。此处运用鸿雁传书的典故‖,符合当地特点,显得十分妥贴‖。
此词妙在选词炼字‖、首句“子规啼破城楼月”中的“破”字便是范例。子规‖、城楼〓、月,本是三个互不相干的概念〓,然着一“破”字〓,遂连成一体,形成浑一的境界〓。
《菩萨蛮·子规啼破城楼月》的诗词大意
杜鹃啼破城楼月〓。画船载笙歌发明白。
两岸荔枝红〓。
万家烟雨中〓。
佳人相对哭泣。
泪下罗衣服潮湿〓。
从此相信音稀〓。
岭南无大雁飞。
* 此部分翻译来自AI〓,仅供参考
