【注释】：
这首词是思念旧日情人的情词，白石年轻时曾在合肥与两位歌女（姊妹二人）有过一段艳故事，后来“相去万余里，各在天一涯”（《古诗十九首》）。从白石词中大量存在的记梦词 、咏物词等与“合肥情事”有关的词作来看，白石与旧日情人虽佳期难会，前缘不再，但他在旧日情人的缠绵悱恻之情与刻骨相思之念是终其一生的。词序中所说丁未，为孝宗淳熙十四年（1187）。白石于上年冬自汉阳随萧德藻乘船东下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。当夜有所梦，感而作《踏莎行》（燕燕轻盈）词 ，次日又写了这首《《杏花天影》姜夔 》。此词句律，比《杏花天》多出“待去”、“日暮”两个短句，其上三字平仄亦小异，系依旧调作新腔，故名曰《《杏花天影》姜夔 》。
起首三句写当地实有之物，咏当地曾有之事。然所云“绿丝”，却非眼中之柳 ，而是心中之柳。因为江南虽属春早，但正月初头决不能柳垂绿丝，惟青青柳眼，或已依约可见。故首句因青青柳眼而想到垂垂绿丝，而念及巷陌多种柳的合肥。引起怀人之思此因柳起兴，而非摹写实景，但也不是凭空落笔；金陵自古多柳 ，南朝乐府《杨叛儿》云：“暂出白门前，杨柳可藏乌” ，是其明证。“鸳鸯浦”，江边船泊之地。以鸳鸯名浦，不仅使词藻华美，亦借以兴起怀人之思。“想桃叶 、当时唤渡”，明点所思之人。桃叶是东晋王献之的妾。献之曾作歌送桃叶渡江云 ：“桃叶复桃叶 ，渡江不用楫。但渡无所苦，我自来迎接?！贝私柚负戏是槁隆９盘乙抖稍诮鹆昵鼗春优?，也是本地风光。见渡口青青杨柳，想前朝桃叶典故，再“北望淮楚”，益动怀人之思，这是非常符合生活逻辑的　ⅲ“又将愁眼与春风”一句 ，又回到柳眼、，与起句“绿丝”相呼应。这一句有两重含意：愁人所见的柳眼、，自然也成为“愁眼”、；春风乍到 ，柳眼欲绽还闭、，恍似含愁、。王国维曰 ：“以我观物 ，故物皆着我之色彩、　ⅲ”（《人间词话》），这是一种移情作用 、。词人此处所云之愁、，盖寓柳可再见而人难重觅景物犹在，情事已非之恨也 、，故着一“愁”字 、，可见含蓄得妙　ⅲ“待去、；倚兰桡，更少驻”、，先是一纵、，继而一收，波折顿生、，感情极其婉曲、。白石此番到金陵本是路过，所谓“解鞍少驻初程”（《扬州慢》）┃；但此行一路所经┃，以金陵距合肥为最近┃，一经解缆，即将愈驶愈远┃，故而情势上是“待去”┃，而行动上则是“少驻”。其心之痴┃，其意之苦┃，其情之深，其思之切┃，虽未明言┃，已然“尽在不言中”了。这几句刻画极其之细┃，心理极其微妙┃。
过片“金陵路”句又一提顿。自然界的“莺吟燕舞 ”┃，于此尚非其时┃，所指的当然是秦淮佳丽的妙舞清歌。词人北望淮楚┃，心系伊人 ┃，在想象中，“金陵路”遂幻化为合肥杨柳依依的巷陌┃，眼前的“莺吟燕舞”也幻化为他魂牵梦萦的往日情人（白石于前一日所作《踏莎行》有燕燕轻盈 ┃，莺莺娇软”，似与此有关 ）┃。然回首处已是前缘不再┃，旧俗难逢了 々В“算潮水 |、知人最苦”，着力一跌|，与上句若不相承|，一金陵一波上 ，空间不同|；一欢乐|，一悲苦，悲欢异趣|，这是白石词中的一种暗线结构 |。“最苦”二字|，用语最明白|，最平淡|，写其此际心情亦最深刻 ！按撕匏眧？有“潮水”知。盖此时词人“小舟挂席|，容与波上”|，唯与潮水为最近。此“潮”|，是刘禹锡《金陵五题·石头城 》“潮打空城寂寞回”之潮|。它阅历千百年业事沧桑，无所不察|，无所不知|。词人认为唯潮水能知其“最苦”处，亦兼以潮声呜咽|，好象与自己交流心声‖。一“算”字亦非虚下，其意即“算唯有”‖，包含了除此以外别无知我心者之意。但“潮水”是词人给予人格化了的自然物‖，然则当前真无知我心之人矣‖！托喻微妙 ，感慨亦深 ‖　“满汀”一句推想将来。
此行千里依人‖，而今小泊金陵‖，行将东边，去心心相系之合肥亦将日远‖，归计难成‖，故曰“不成归”　“汀”指江中小洲‖，写舟中所见；“芳草不成归”‖，用《楚辞·招隐士》 “王孙游兮不归‖，春草生兮萋萋”语意。含思凄恻‖，离散之愁‖，漂泊之感‖，一时毕观。结尾三句‖，衬足“苦”字‖。“日暮”二字〓，依律为短句叶韵〓，连上读；然依文意当属下〓。天已向晚〓，暮色四，然心中惘然〓，今宵移舟何处〓？此化用崔颢“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”（《黄鹤楼》）而又有所不同〓　“向甚处”，此问非问 〓，乃表现心中惘然若有所失的神态〓。盖虽小驻，为时亦已无多〓，势成欲不去而不能〓，欲去又不忍，徘徊回顾〓，有不知身寄何处之概〓。无限痛楚，均注于词意转折之中〓，神情刻画之内〓。
张炎称姜白石等数家之词“格调不侔，句法挺异〓，俱能特立清新之意〓，删削靡曼之词”（《词源》卷下）。这首词怀念合肥情侣〓，以健笔写柔情，托意隐微，情深调苦，而又格高语健，空灵清远，读后但觉清空骚雅，无一点尘俗气。此词为小令，然布局与慢词相似，在有限的五十八个字中，笔意纵横，繁音促节，回环往复，曲折多变，令人一唱三叹。