【注释】：
这首词是思念旧日情人的情词，白石年轻时曾在合肥与两位歌女（姊妹二人）有过一段艳故事，后来“相去万余里，各在天一涯”（《古诗十九首》）。从白石词中大量存在的记梦词 、咏物词等与“合肥情事”有关的词作来看，白石与旧日情人虽佳期难会，前缘不再，但他在旧日情人的缠绵悱恻之情与刻骨相思之念是终其一生的。词序中所说丁未，为孝宗淳熙十四年（1187）。白石于上年冬自汉阳随萧德藻乘船东下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。当夜有所梦，感而作《踏莎行》（燕燕轻盈）词 ，次日又写了这首《《杏花天影》姜夔 》。此词句律，比《杏花天》多出“待去”、“日暮”两个短句，其上三字平仄亦小异，系依旧调作新腔，故名曰《《杏花天影》姜夔 》。
起首三句写当地实有之物，咏当地曾有之事。然所云“绿丝”，却非眼中之柳 ，而是心中之柳。因为江南虽属春早，但正月初头决不能柳垂绿丝，惟青青柳眼，或已依约可见。故首句因青青柳眼而想到垂垂绿丝，而念及巷陌多种柳的合肥。引起怀人之思此因柳起兴，而非摹写实景，但也不是凭空落笔；金陵自古多柳 ，南朝乐府《杨叛儿》云：“暂出白门前，杨柳可藏乌” ，是其明证　ⅲ“鸳鸯浦”、，江边船泊之地。以鸳鸯名浦、，不仅使词藻华美、，亦借以兴起怀人之思　ⅲ“想桃叶 、、当时唤渡”，明点所思之人、。桃叶是东晋王献之的妾、。献之曾作歌送桃叶渡江云 ：“桃叶复桃叶 ，渡江不用楫、。但渡无所苦、，我自来迎接　ⅲ”此借指合肥情侣、。古桃叶渡在金陵秦淮河畔，也是本地风光、。见渡口青青杨柳、，想前朝桃叶典故，再“北望淮楚”、，益动怀人之思、，这是非常符合生活逻辑的　ⅲ“又将愁眼与春风”一句 、，又回到柳眼，与起句“绿丝”相呼应、。这一句有两重含意：愁人所见的柳眼┃，自然也成为“愁眼”；春风乍到 ┃，柳眼欲绽还闭┃，恍似含愁。王国维曰 ：“以我观物 ，故物皆着我之色彩┃々В”（《人间词话》），这是一种移情作用 ┃。词人此处所云之愁┃，盖寓柳可再见而人难重觅景物犹在，情事已非之恨也 ┃，故着一“愁”字 ┃，可见含蓄得妙々В“待去┃；倚兰桡，更少驻”┃，先是一纵┃，继而一收，波折顿生┃，感情极其婉曲┃。白石此番到金陵本是路过，所谓“解鞍少驻初程”（《扬州慢》）┃；但此行一路所经┃，以金陵距合肥为最近，一经解缆┃，即将愈驶愈远|，故而情势上是“待去”，而行动上则是“少驻”|。其心之痴，其意之苦|，其情之深|，其思之切，虽未明言|，已然“尽在不言中”了|。这几句刻画极其之细，心理极其微妙|。
过片“金陵路”句又一提顿|。自然界的“莺吟燕舞 ”，于此尚非其时|，所指的当然是秦淮佳丽的妙舞清歌|。词人北望淮楚，心系伊人 ，在想象中|，“金陵路”遂幻化为合肥杨柳依依的巷陌|，眼前的“莺吟燕舞”也幻化为他魂牵梦萦的往日情人（白石于前一日所作《踏莎行》有燕燕轻盈 ，莺莺娇软”|，似与此有关 ）|。然回首处已是前缘不再，旧俗难逢了 |！八愠彼?、知人最苦”|，着力一跌|，与上句若不相承，一金陵一波上 ‖，空间不同‖；一欢乐，一悲苦‖，悲欢异趣‖，这是白石词中的一种暗线结构 　“最苦”二字‖，用语最明白，最平淡‖，写其此际心情亦最深刻 ‖。“此恨谁知”‖？有“潮水”知‖。盖此时词人“小舟挂席，容与波上”‖，唯与潮水为最近‖。此“潮”，是刘禹锡《金陵五题·石头城 》“潮打空城寂寞回”之潮‖。它阅历千百年业事沧桑‖，无所不察，无所不知‖。词人认为唯潮水能知其“最苦”处‖，亦兼以潮声呜咽，好象与自己交流心声‖。一“算”字亦非虚下‖，其意即“算唯有”，包含了除此以外别无知我心者之意。但“潮水”是词人给予人格化了的自然物〓，然则当前真无知我心之人矣〓！托喻微妙 ，感慨亦深 〓　“满汀”一句推想将来。
此行千里依人〓，而今小泊金陵〓，行将东边，去心心相系之合肥亦将日远〓，归计难成〓，故曰“不成归”　“汀”指江中小洲〓，写舟中所见；“芳草不成归”〓，用《楚辞·招隐士》 “王孙游兮不归〓，春草生兮萋萋”语意。含思凄恻〓，离散之愁〓，漂泊之感，一时毕观〓。结尾三句〓，衬足“苦”字　“日暮”二字〓，依律为短句叶韵，连上读〓；然依文意当属下〓。天已向晚，暮色四，然心中惘然，今宵移舟何处？此化用崔颢“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”（《黄鹤楼》）而又有所不同?！跋蛏醮Α?，此问非问 ，乃表现心中惘然若有所失的神态。盖虽小驻，为时亦已无多，势成欲不去而不能，欲去又不忍，徘徊回顾，有不知身寄何处之概。无限痛楚，均注于词意转折之中，神情刻画之内。
张炎称姜白石等数家之词“格调不侔，句法挺异，俱能特立清新之意，删削靡曼之词”（《词源》卷下）。这首词怀念合肥情侣，以健笔写柔情，托意隐微，情深调苦，而又格高语健，空灵清远，读后但觉清空骚雅，无一点尘俗气。此词为小令，然布局与慢词相似，在有限的五十八个字中，笔意纵横，繁音促节，回环往复，曲折多变，令人一唱三叹。