【注释】：
吴淑姬，生平不详 。《唐宋诸贤绝妙词选》收录其词三首。这一首《小重山》写的是一个独守闺房的女子对远方情人的思念。这类抒发离愁别恨诗词，历代曾有多少词人墨客创作过 ，其中也不乏名篇佳作。
例如温庭筠的《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲 ?！闭饬绞状剩獠耐耆嗤?。然有温庭筠这样的妙语在前，后人再想起这前人的成就，就非易事。吴淑姬却能别出心裁，翻新花样，谋篇构思，绝无雷同。这两首词的区别主要两点 。其一温词着重写此女子倚楼所见，立足点在楼上；吴词却从庭院写起，再登楼远望，立足点是移动的。其二温词单写此女子等候远人不归的惆怅失望的情绪，表现出一种淡淡的哀怨；而吴词则将此女子青春将逝，与远人归来无望，两相对比，反映了一种深深的愁苦。
从本词具体描写看，其笔墨也非泛泛。上片写暮暮之景，然却有新意她不写满地落红，而写枝上残花；不写风雨摧花，而写风拂槐影；不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇。不仅显得清丽新鲜，而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，是从她独特的眼中看到独特的景物，带有浓厚的感情色彩。你看，她写茶蘼，“谢了茶蘼春事休 ”，说的是茶蘼花谢、，春天可算彻底结束了、。可现在犹有“无多花片子、，缀枝头”说明茶蘼将谢未谢、，这里也就蕴含着春事将休未休 　ⅲ“花片子”是词人自铸新词、，既通俗，又贴切、　ⅲ“缀枝头”，给人的感觉、，虽是残花、，但仍有凄清之美。同样，写“莺虽老”、，但“声尚带娇羞”、，也是将老未老。这些不但是时序节物的准确刻画、，也正是这位思妇青春将逝未逝、，尚有美丽的面容，尚带娇羞的神态的真实写照、　ⅲ“庭槐影碎被风揉”，槐影被风揉碎、，春天被风吹走、。这不禁使她想自己的青春呢？也将一起消逝┃。因此┃，在她看来，这风揉碎了槐影┃，也揉碎了她的芳心┃。
我们从这缭绕唇吻的音节中，从这欲吐还吞┃，委婉曲折的笔法中┃，体味到词人在这里寄托了一种青春将逝的深沉的感慨。
下片“独自倚妆楼 ”┃，承上启下┃。上片写此女子庭院所见之景，触景生情┃，情苦而不忍睹┃；既不忍睹，遂回妆楼┃；既回妆楼┃，更思远人；既思远人┃，则倚楼凝望┃。那么，她望到的又是什么呢┃？在前人词中┃，温庭筠写道 ：“过尽千帆皆不是”。柳永写道：“想佳人妆楼颙望┃，误几回┃，天际识归舟”（《八声甘州》）┃。而在这首词中词人写道女主人公们都看到了舟，但皆不是所思远人的归舟|，结果是从希望到失望|。而吴淑姬笔下的这位思妇，望到的却不是舟|，而是“一川烟草浪，衬云浮 ”|。连天烟草|，衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚|，铺天盖地而来|，哪里有归舟可见，简直丝毫的希望都没有|，其愁苦可想而知|。用“一川烟草”来形容愁之大，愁之多|，这在贺铸的《横塘路》词中已用过|。但在烟草后着一“浪 ”字，实属吴淑姬独创|！豆沤翊释场访寂?：“竹浪、柳浪|、麦浪与草浪而四 ”|，即指吴淑姬自创新词“草浪 ”，直可与前人所创“竹浪|、柳浪|、麦浪”相媲美 ！耙淮ㄑ滩荨笔蔷簿啊耙淮ㄑ滩堇恕痹蚴嵌皘。这里用来比喻愁思恰如连天草浪，滚滚袭来‖，极为生动贴切‖，也为下句“不如归去下帘钩”铺垫。放下帘钩‖，意欲隔断草浪‖，挡住愁潮 ，然而这愁思是隔不断‖，挡不住的 ‖，“不如”两字 ‖，写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态。
“心儿小‖，难着许多愁”‖，自是警句　“愁”字最后点出‖，使通篇皆有精神，有画龙点睛之妙‖。李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟‖，载不动许多愁 ”，不正面写愁‖，从舟着眼‖，反衬愁之大；然而吴淑姬这里先把愁比作“一川烟草浪 ”‖，极言愁之大之多‖，再将它与“心儿小”作强烈对比，落到容约而下‖。两人写法不同‖，而各有千秋。所以南宋黄昇评论说 ：“淑姬女流中黠慧者〓，有词五卷 〓，佳处不减李易字　”这种评价是很客观的〓。