【注释】：
①心上秋：合起来成一“愁”字。两句点明“愁”字来自惜别伤离。
②飕飕：风雨声。这句是说即使不下雨，芭蕉仍然发出飕飕的秋声。
③年事：往事。这两句是说往事如梦，似花落水流。
④燕辞归：曹丕《燕歌行》“群燕辞归雁南翔”。　客：作者自称。
淹留：停留。
⑤萦：旋绕?！∪勾褐副鹑サ呐?。

【评解】

本词就眼前之景，抒离别之情。上片写离愁。诗人满怀愁绪，怕在月明之夜，登楼
眺望。下片抒发别情。燕已归来，人却淹留他方。全词构思新颖别致，写得细腻入微。
语言通俗浅近，颇似民歌小调。

【集评】

沈际飞《草堂诗余正集》：所以感伤之本，岂在蕉雨？妙妙。
王士禛《花草蒙拾》：“何处合成愁，离人心上秋?！被?，与龙辅《闺怨》
诗：“得郎一人来，便可成仙去”，同是“子夜”变体。
张炎《词源》：此词疏快，不质实。
陈洵《海绡说词》：玉田不知梦窗，乃欲拈出此阕牵彼就我，无识者，群聚而和之，
遂使四明绝调，沉没几六百年，可叹、！
俞陛云《唐五代两宋词选释》：首二句以“心上秋”合成“愁”字、，犹古乐府之
“山上复有山”，合成征人之“出”字、。金章宗之“二人土上坐”、，皆藉字以传情，妙
语也、　ⅲ“垂柳”二句与《好事近》“藕丝缆船”同意。
“明月”及“燕归”二句、，虽诗词中恒径、，而句则颇耐吟讽。张叔夏以“疏快”两
字评之、，殊当、。

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吴文英的这首《唐多令》写的是羁旅怀人。全词字句不事雕琢、，自然浑成、，在吴词中为别调。
“何处合成愁、？离人心上秋、。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好、；有明月、，怕登楼。年事梦中休、，花空烟水流、。”“燕辞归┃、客尚淹留”为第一段┃，起笔写羁旅秋思，酿足了愁情┃，目的是为写别情蓄势┃。前二句先点“愁”字，语带双关┃。从词情看┃，这是说造成这些愁情的┃，是离人悲秋的缘故，秋思是平常的┃，说离人秋思方可称愁┃，单就这点说命意便有出奇制胜之处。从字面看┃，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成┃，所以此二字又近于字谜游戏。这种手法┃，古代歌谣中经畅В可见 ，王士禛谓此二句为“《子夜》变体 ”┃，具“滑稽之隽”（《花草蒙拾》）┃，是道著语。此词以“秋心”合成“愁”字┃，是离合体┃，皆入谜格，故是“变体 ”┃。此处似乎是信手拈来┃，涉笔成趣，毫无造作之嫌┃，且紧扣主题秋思离愁 |，实不该以“油腔滑调”（陈廷焯《白雨斋词话》卷二）目之。
“何处合成愁 |？离人心上秋 ！绷骄湟晃室淮饇，开篇即出以唱叹 ，而且凿空道来|，实可称倒折之笔|。下句“纵芭蕉不雨也飕飕”是说，虽然没有下雨|，但芭蕉也会因飕飕秋风|，发出凄凉的声响。这分明想告诉读者|，先时有过雨来|。而起首愁生何处的问题，正由此处蕉雨惹起|。所以前二句即由此倒折出来|，平添千回百折之感|。秋雨初停，天凉如水|，明月东升|，正是登楼纳凉赏月的好时候！岸嫉劳砹固炱谩眧，可谓人云亦云 ，而“有明月|，怕登楼”|，才是客子真实独特的心理写照　“月是故乡明”‖，望月是难免会触动乡思离愁的。这三句没有直说愁‖，却通过客子心口不一的描写把它充分地表现了‖。
秋属岁未，颇容易使人联想到晚岁‖。过片就叹息年光过尽 ‖，往事如梦　“花空烟水流”是比喻青春岁月的流逝‖，又是赋写秋景，兼有二义之妙‖。由此可见客子是长期飘泊在外‖，老大未回之人　看到燕子辞巢而去‖，心生无限感慨　“燕辞归”与“客尚淹留”‖，两相对照，自可见人不如候鸟 ‖。以上蕉雨 ‖、明月、落花‖、流水‖、去燕⋯⋯虽无非秋景，而又不是一般的秋景，于中无往而非客愁〓，这也就是“离人心上秋”的具体形象化了〓。
此下为第二段 ，写客中孤寂的感叹〓　“垂柳”是眼中秋景 ，而又关离情别事写来承接自然 〓　“ 萦”、“系”二字均由柳丝绵长思出 〓，十分形象〓。“垂柳不萦裙带住 ”一句写的是其人已去〓，“裙带”二字暗示对方的身份和彼此之间的关系 〓；“谩长是 ，系行舟”二句是自况〓，意思是自己不能随去〓。羁身异乡，又成孤零〓，本就有双重悲愁〓，何况离自己而去者又是一位情侣呢。由此方见篇着“离人”二字具有更多一重含意 〓，是离乡又逢离别的人啊〓，其愁也就更其难堪了。伊人已去而自己既留〓，必有不得已的理由〓，却不明说（也无须说），只是埋怨柳丝或系或不系〓，无赖至极，却又耐人寻味 ?！把啻枪?、客尚淹留”句与此三句，又形成比兴关系，情景相映成趣。
全词第一段对于羁旅秋思着墨较多 ，渲染较详，为后边描写蓄足了力量。第二段写字中怀人，着笔简洁明快，发语恰到好处，毫无拖沓之感。较之作者的其它作品，此词确有其独到之处。