【注释】：

这是一首怀古诗。题中的汴河，唐人习指隋炀帝所开的通济渠的东段，即运河从板渚（今河南荥阳北）到盱眙入淮的一段。当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情、历史沧桑之感就是从眼前的汴河引发出来的。

首句撇开隋亡旧事，正面重笔写汴河春色。汴水碧波，悠悠东流，堤上碧柳成阴，柔丝袅娜，两岸绿野千里，田畴相接，望中一片无边春色。悠悠而去的汴河流水，引人在想象中瞩目于两岸千里春色，使本来比较抽象的“无限春”三字具有鲜明的形象感，不着痕迹地过渡到第二句。刘禹锡《杨柳枝》说：“炀帝行宫汴水滨”。第二句中的“隋家宫阙”即特指汴水边的炀帝行宫。春色常在，但当年豪华的隋宫则已经荒废颓败，只留下断井残垣供人凭吊了?！耙殉沙尽?，用夸张笔墨强调往日豪华荡然无存，与上句春色之无边、永恒，形成怵目惊心的强烈对照，以见人世沧桑、历史无情。“台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花”（刘禹锡《金陵五题·台城》），包含在“隋家宫阙已成尘”中的意蕴，不正是这种深沉的历史感慨吗？

一、二两句还是就春色常在、豪华不存这一点泛泛抒感，三、四则进一步抓住汴水春色的典型代表──隋堤柳色来抒写感慨、。柳絮春风，飘荡如雪、，本是令人心情骀荡的美好春光、，但眼前这汴河堤柳，却绾结着隋代的兴亡、，历史的沧桑、，满目春色、，不但不使人怡情悦目，反而让人徒增感慨了、。当年隋炀帝沿堤树柳、，本是为他南游江都的豪奢行为点缀风光的，到头来、，这隋堤烟柳反倒成了荒淫亡国的历史见证、，让后人在它面前深切感受到豪奢易尽，历史无情、。那随风飘荡、、漫天飞舞的杨花，在怀着深沉历史感慨的诗人眼里、，仿佛正是隋代豪华消逝的一种象征（杨花的杨与杨隋的杨也构成一种意念上的自然联系、，很容易让人产生由此及彼的联想）。不过、，更使人感怆不已的、，或许还是这样一种客观现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前、，但当代的封建统治者却并没有从亡隋的历史中汲取深刻的教训、。哀而不鉴，只能使后人复哀今人、。这、，也许正是“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人”这两句诗所寓含的更深一层的意旨吧┃。

怀古与咏史，就抒写历史感慨┃、寄寓现实政治感受这一点上看┃，有相通之处。但咏史多因事兴感┃，重在寓历史鉴戒之意┃；怀古则多触景生情，重在抒今昔盛衰之感┃。前者较实┃，后者较虚；前者较具体┃，后者较空灵┃。将李益的这首诗和题材、内容与之相近的李商隐咏史七绝《隋宫》略作对照┃，便可看出二者的同异┃々В《隋宫》抓住“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”这一典型事例┃，见南游江都所造成的巨大靡费┃，以寓奢淫亡国的历史教训；《汴河曲》则但就汴水春色┃、堤柳飞花与隋宫的荒凉颓败作对照映衬┃，于今昔盛衰中寓历史感慨。一则重在“举隅见烦费”┃，一则重在“引古惜兴亡”┃。如果看不到它们的共同点，就可能把怀古诗看成单纯的吊古和对历史的感伤|，忽略其中所寓含的伤今之意|；如果看不到它们的不同点，又往往容易认为怀古诗的内容过于虚泛|；彻攀募壑低灰妆怀浞秩鲜叮獯蟾攀且桓鲋匾騶。

（刘学锴）