【注释】：

这是一首怀古诗┃。题中的汴河┃，唐人习指隋炀帝所开的通济渠的东段，即运河从板渚（今河南荥阳北）到盱眙入淮的一段┃。当年隋炀帝为了游览江都┃，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树┃，世称隋堤┃。还在汴水之滨建造了豪华的行宫┃。这条汴河┃，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏┃，最终自取灭亡的历史见证┃。诗人的吊古伤今之情、历史沧桑之感就是从眼前的汴河引发出来的┃。

首句撇开隋亡旧事|，正面重笔写汴河春色。汴水碧波|，悠悠东流|，堤上碧柳成阴，柔丝袅娜|，两岸绿野千里|，田畴相接，望中一片无边春色|。悠悠而去的汴河流水|，引人在想象中瞩目于两岸千里春色，使本来比较抽象的“无限春”三字具有鲜明的形象感|，不着痕迹地过渡到第二句|。刘禹锡《杨柳枝》说：“炀帝行宫汴水滨”。第二句中的“隋家宫阙”即特指汴水边的炀帝行宫|。春色常在|，但当年豪华的隋宫则已经荒废颓败|，只留下断井残垣供人凭吊了！耙殉沙尽眧，用夸张笔墨强调往日豪华荡然无存，与上句春色之无边|、永恒|，形成怵目惊心的强烈对照，以见人世沧桑|、历史无情|。“台城六代竞豪华|，结绮临春事最奢|。万户千门成野草，只缘一曲后庭花”（刘禹锡《金陵五题·台城》）‖，包含在“隋家宫阙已成尘”中的意蕴，不正是这种深沉的历史感慨吗‖？

一‖、二两句还是就春色常在、豪华不存这一点泛泛抒感‖，三‖、四则进一步抓住汴水春色的典型代表──隋堤柳色来抒写感慨。柳絮春风‖，飘荡如雪‖，本是令人心情骀荡的美好春光，但眼前这汴河堤柳‖，却绾结着隋代的兴亡‖，历史的沧桑，满目春色‖，不但不使人怡情悦目‖，反而让人徒增感慨了。当年隋炀帝沿堤树柳‖，本是为他南游江都的豪奢行为点缀风光的‖，到头来，这隋堤烟柳反倒成了荒淫亡国的历史见证‖，让后人在它面前深切感受到豪奢易尽‖，历史无情。那随风飘荡‖、漫天飞舞的杨花‖，在怀着深沉历史感慨的诗人眼里‖，仿佛正是隋代豪华消逝的一种象征（杨花的杨与杨隋的杨也构成一种意念上的自然联系，很容易让人产生由此及彼的联想）〓。不过〓，更使人感怆不已的，或许还是这样一种客观现实：尽管隋鉴不远〓，覆辙在前〓，但当代的封建统治者却并没有从亡隋的历史中汲取深刻的教训。哀而不鉴〓，只能使后人复哀今人〓。这，也许正是“行人莫上长堤望〓，风起杨花愁杀人”这两句诗所寓含的更深一层的意旨吧〓。

怀古与咏史，就抒写历史感慨〓、寄寓现实政治感受这一点上看〓，有相通之处。但咏史多因事兴感〓，重在寓历史鉴戒之意〓；怀古则多触景生情，重在抒今昔盛衰之感〓。前者较实〓，后者较虚；前者较具体〓，后者较空灵〓。将李益的这首诗和题材、内容与之相近的李商隐咏史七绝《隋宫》略作对照〓，便可看出二者的同异〓。《隋宫》抓住“春风举国裁宫锦〓，半作障泥半作帆”这一典型事例，见南游江都所造成的巨大靡费，以寓奢淫亡国的历史教训；《汴河曲》则但就汴水春色、堤柳飞花与隋宫的荒凉颓败作对照映衬，于今昔盛衰中寓历史感慨。一则重在“举隅见烦费”，一则重在“引古惜兴亡”。如果看不到它们的共同点，就可能把怀古诗看成单纯的吊古和对历史的感伤，忽略其中所寓含的伤今之意；如果看不到它们的不同点，又往往容易认为怀古诗的内容过于虚泛?；彻攀募壑低灰妆怀浞秩鲜叮獯蟾攀且桓鲋匾?。

（刘学锴）