《淡黄柳·空城晓角》姜夔 翻译及注释

翻译
我居住在合肥南城赤阑桥之西〓，街巷荒凉少人，与江左不同〓。只有柳树〓，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜〓。因此创作此词〓，来抒发客居在外的感受〓。
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声〓。那声音被风一吹〓，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上〓，只着一件到单衣裳〓，感觉有阵阵寒气袭来　看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿〓，都如同在江南时见过那样的熟悉。
正在孤单之间〓，明天偏偏又是寒食节〓。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处〓。深怕梨花落尽而留下一片秋色〓。燕子飞来，询问春光〓，只有池塘中水波知道〓。

注释
①赤阑桥：红色栏杆的桥。
②江左：泛指江南。
③纾：消除、抒发。
④晓角：早晨的号角声。
⑤恻恻：凄寒。
⑥鹅黄：形容柳芽初绽，叶色嫩黄。
⑦岑寂：寂静。
⑧小桥：后汉乔玄次女为小桥，此或借之谓合肥情人。

《淡黄柳·空城晓角》姜夔 赏析二

宋光宗赵惇绍熙二年（1191），姜夔寄居合肥，这首词就是这年春天在合肥写的。

如小序所说，作者写这首词的目的是“以纾客怀”，可是，通篇都是写景，作者寄居异乡的惆怅，伤时感世的愁绪，尽在不言之中。

上片首二句先写“巷陌凄凉”。作者写作这首词的历史时期，合肥离南宋的边防线不是太远，是所谓“边城”?！翱粘恰毙闯龀悄谙籼趵渎?；“晓角”增添了气氛的悲凉?！奥砩系ヒ潞?，写“巷陌”中的人物，也就是作者自己在异乡边地的感受?！翱淳　绷骄溆肿胄淳埃矍暗牧岸旎颇勐獭?，和江南十分相似，“都是江南旧相识”，流露出淡淡的思乡情绪。

过片“正岑寂”三字，承上启下，由柳色想到江南的故乡，但这里毕竟不是故乡，如“小序”所说，“与江左异”，因此才有“岑寂”之感。“正”字引出下文，转写寒食时节。“强携酒”句的“强”字，写出满怀愁绪，本来已无心访人饮酒，但适逢佳节，只好“强携酒，小桥宅”，去找情侣过节，无非是敷衍应景。“怕”字又一转，写作者对春天的留恋，本来无心赏春，而当“梨花落尽”时，眼前会“尽成秋色”，那是会更添惆怅的。结尾三句，紧承上句，叙写“春”将逝去，当“燕燕飞来”之时，就只有一池绿水了。惋惜春光逝去，在写春景中反映边城的凄凉，作者意在排解愁绪，实际上却不自觉地流露出无限烦恼，家国隐恨。

全词意境凄清冷隽，造句朴素自然，用语清新质朴，绝无矫柔造作的痕迹。本词以写景为主，情在景中。王国维在《人间词话》一书中谈词的“境界”时说：“有有我之境，有无我之境”，姜夔这首《淡黄柳》是“有我之境”。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情、，也就巧妙自然、，不着痕迹地表现出来。

《淡黄柳·空城晓角》姜夔 简析

题解
此词是写作者客居合肥的心感、。金人入侵、，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一带在当时已成边区、。符离之战后、，百姓四散流离，一眼望去、，满目荒凉、。合肥的大街小巷，多植柳树。作者客居南城、，其时已近寒食、，春光明媚。但人去苍茫、，只有绿柳夹道、，仿佛在向作者呜呜倾诉，有感于此、，作者便作了这首《淡黄柳》、。

评解
宋光宗赵淳绍熙二年（1191年），姜夔寄居合肥、，此词就是这年春天在合肥写的、。姜夔在合肥的相好是姐妹二人。他在《解连环》词中云：“为大乔拨春风、，小乔妙移筝、，雁啼秋木々В”“乔”字也作“桥”┃。故小桥宅定指恋人处所无疑。郑文焯说“小桥宅”即赤栏桥西作者客居之所┃，然而自己大清早携酒到自己的住宅┃，意实格。结拍三句虚写自己的心情及与恋人赏春时所见之景色┃。姜夔之词┃，在自伤中带有强烈的时代色彩。陈廷焯说：“南渡之后┃，国势日非┃。百石目击心伤，多于词中寄慨┃々В……特感慨全在虚处，无缉В可寻┃，人自不察耳”（《白雨斋词话》）。此为知言┃。合肥本长江腹地之名城┃，南宋时却已成边境城市，满目疮痍┃。作者之伤感┃，即为此而发┃。与《扬州慢》（淮左名都）的黍离之悲有相似之处。作者写作这首词的历史时期┃，合肥离南宋的边防线不是太远┃，所谓“边城”是也。上片开头两句先写“巷陌凄凉”|。过片“正岑寂”三字|，承上启下，由柳色想到江南的故乡|，转写寒食时节。结尾三句|，惋惜春光逝去|，在写春景中反映边城的凄凉，作者意在排解愁绪|，却流露出无限的烦恼及家国隐恨|。本词抒写羁旅行役之愁。在对暮春景色的依恋中|，隐寓着词人的身世之感|。上片描写城中凄凉萧条的景色，下片抒写韶光逝的悲哀|。写景蕴情|，笔致淡雅，意境清空凄凉|。

简评
这是作者的自制曲|。通篇写景，而作者寄居他乡|，伤时感世的愁怀|，尽在不言之中。上片写客居异乡的感受|。垂杨巷陌|，马上轻寒，边城春色|，举目凄凉|。而眼前柳色，“鹅黄嫩绿”‖，却与江南相似‖。下片写惜春伤春情绪。清明携酒‖，唯怕花落春去‖。全词意境凄清冷隽‖，用语清新质朴。在柳色春景的描写中‖，作者的万般愁绪‖，无限哀怨之情，也就巧妙自然‖、不着痕迹地表现出来‖。

全词从听角看柳写起，渐入虚拟的情景‖，从今朝到明朝‖，从眼中之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓‖。然而还不仅此‖。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者却写出江淮之间春亦寂寥‖，并暗示这与江南似相同而又相异‖，又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的情感决非“客怀”二字可以说尽‖，作者的感叶伤春‖，实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧。皮之不存‖，毛将焉附‖，大有一种大难临头的末日之感。因此张炎赞此词：“不惟清空〓，且又骚雅〓，读之使人神现飞越　”

《淡黄柳·空城晓角》姜夔 赏析三

上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受〓，主要是写景。

首二句写所闻〓，“空城”先给人荒凉寂静之感〓，于是，“晓角”的声音便异常突出〓，如空谷猿鸣〓，哀转不绝，象在诉说此地的悲凉〓。听的人偏偏是异乡作客〓，更觉苦痛，此二句与《杨州慢》“清角吹寒〓，都在空城”

意境相近〓。那词前面还说：“自胡马窥江去后〓，废池乔木，犹厌言兵〓　”此词虽未明言，但其首二句传达的“巷陌凄凉”之感〓，亦有伤时意味〓，不惟是客中凄凉而已。紧接一句是倒卷之笔〓，点出人物〓，原来是骑在马上踽踽独行的客子，同时写其体肤所感〓。将“寒恻恻”的感觉系于衣单不耐春寒，表面上是记实，其实这种生理更多地来自“清角吹寒”的心理感受。繁荣已成为过去，无奈春光依旧，物是人非，更添身世之感。下二句写所见，即夹道新绿的杨柳。“鹅黄嫩绿”四字形象地再现出柳色之可爱?！翱淳　倍旨缺砻鞒飧拊媚恐埃质谴由袂樯媳硐钟巫幽谛幕疃岸际墙暇上嗍丁??！熬上嗍丁蔽ㄑ盍ń隙嗔哉庋担?，这是抒写客怀。而“柳色依依”与江左同，又是反衬着“巷陌凄凉，与江左异”，语意十分深沉。于是，作者就从听觉、肤觉、视觉三层写出了“岑寂”之感。

过片以“正岑寂”三字收束上片，包笼下片。当此心情寂寞之际，又逢“寒食。虽是荒凉的”空城“，没有士女郊游的盛况，但客子”未能免俗“，于是想到本地的相好。白石词中提到合肥相好实有姊妹二人，一是能拨春风的大乔，一是能妙弹琴筝的小乔。说”强携酒，小桥宅“，是本无意绪而勉强邀游，”携酒“上著”强“字，已预知其后醉不成欢惨将别的惨景。上数句以”正岑寂“为基调，”又寒食“的”又“字一转，说按节令自该应景为欢：”强“字又一转，说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。再下面”怕梨花落尽成秋色“的”怕“字又一转，说勉强寻春遣怀，仍恐春亦成秋，转添愁绪。合肥之秋如何？

作者只将李贺“梨花落尽成秋苑”易一字叶韵，又添一“怕”字，意恐无花即是秋，语便委婉。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画，以“燕燕归来，问春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景语代答，上呼下应，韵味自足。“自碧”，是说池水无情，则反见人之多感。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。

《淡黄柳·空城晓角》姜夔 赏析一

诸葛忆兵

这首词作于词人客居合肥赤阑桥之时。合肥地处江淮边区，多历战事，民生凋敝，景物荒凉。寒食清明时节，春光正好，却一派凄凉。词人感慨良多。以生机勃勃，夹道依依的杨柳来反衬空城巷陌的荒凉，引发种种慨叹。夏承焘先生评云：“此词以柳色起兴。作者客居合肥，柳色由鹅黄变嫩绿，时序已从早春度入暮春，‘明朝又寒食，’正面点明暮春。下片词以惜春为主题。因为‘怕梨花落尽成秋色’、，所以才‘强携酒，小桥宅’、。结句‘池塘自碧’，只寥寥四字、，概括出‘暮春三月、，江南草长’的景色。综观全词、，上片‘马上单衣寒恻恻’、，寓飘零之感；下片‘怕梨花落尽成秋色’、，寓迟暮之悲、。”（《姜白石词校注》）这飘零与迟暮是在特定的地点和时代中生发的、，也就暗中寓含了一种家国之痛、。只是不露痕迹，耐人咀嚼、。