《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 翻译及注释

翻译
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透〓，红色的锦被乱堆床头〓，如同波浪一般〓，我也无心去收。早晨起来〓，懒洋洋不想梳头〓。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩〓。我生怕想起离别的痛苦〓，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口〓。新近渐渐消瘦起来〓，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响〓。算了罢〓，算了罢，这次他必须要走〓，即使唱上一万遍《阳关》离别曲〓，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。

注释
金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
者：通这。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人?！焙缶荽耸壮伞堆艄厝罚捅鹬４舜Ψ褐咐敫?。
武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。陶渊明《桃花源记》云武陵（今湖南常德）渔人入桃花源，后路径迷失，无人寻见。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠?！?br />烟锁秦楼：总谓独居妆楼。秦楼，即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼无限事?！?br />眸（móu）：指瞳神?！端滴摹罚骸澳客ㄍ┳右?。”详见瞳神条。指眼珠。《景岳全书》卷二十七引龙木禅师语曰：“……人有双眸，如天之有两曜，乃一身之至宝，聚五脏之精华?！?/p>

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 赏析一

这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。

“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉?！氨环炖恕保锉玖馈斗锲芪唷罚骸霸а煨灞环炖??！彼档氖墙醣缓业靥诖采希诔筷氐挠痴障?，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致?！捌鹄淬甲允嵬贰保蛉慈宋锏那樾骱蜕裉?。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也、；床上锦被乱陈，无心折叠、，二慵也、；髻鬟蓬松，无心梳理、，三慵也、；宝镜尘满，无心拂拭、，四慵也、；而日上三竿，犹然未觉光阴催人、，五慵也、。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字、，目的仍在写愁、。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在、。

“生怕离怀别苦”、，开始切题，可是紧接着、，作者又一笔宕开、，“多少事，欲说还休”、，万种愁情、，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐、，可是话到嘴边┃，又吞咽下去。词情又多了一层波折┃，愁苦又加重了一层┃。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼┃。因此她宁可把痛苦埋藏心底┃，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露┃，真可谓用心良苦┃，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了┃。

“新来瘦┃，非干病酒，不是悲秋┃々В”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”┃，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由┃。

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃┃。词人一下子从别前跳到别后┃，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼┃々В“休休┃！这回去也，千万遍《阳关》┃，也则难留┃。”多么深情的语言|！《阳关》，即《阳关曲》|。离歌唱了千千遍|，终是难留，惜别之情|，跃然纸上|。“念武陵人远|，烟锁秦楼”|，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人|，用刘晨|、阮肇典故，借指心爱之人|。秦楼|，一称凤楼、凤台|。相传春秋时有个萧史|，善吹箫，作凤鸣|，秦穆公以女弄玉妻之|，筑凤台以居，一夕吹箫引凤|，夫妇乘凤而去|。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念|，也写赵明诚对其妆楼的凝望‖，丰富而又深刻。同时后一个典故‖，还暗合调名‖，照应题意。

下片后半段用顶真格‖，使各句之间衔接紧凑‖，而语言节奏也相应地加快‖，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮‖　“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”‖，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”‖。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度‖，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦‖。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的‖。她心中的“武陵人”越去越远了‖，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”‖，呆呆地倚楼凝望‖。她那盼望的心情，无可与语‖；她那凝望的眼神‖，无人理解。唯有楼前流水‖，映出她终日倚楼的身影〓，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情〓，怎会记住她终日凝眸的情态〓，这真是痴人痴语啊。词笔至此〓，主题似已完成了〓，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味〓。凝眸处〓，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息〓，她就产生了“新愁”〓，此为一段；明诚走后〓，洞房空设〓，佳人独坐，此又是“新愁”一段〓。从今而后〓，山高路远〓，枉自凝眸，其愁将与日俱增〓，愈发无从排遣了〓。

这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语〓，发清新之思”的格调〓。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染〓，“瘦”形容〓，“念”深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 赏析二

李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。

上片俱写离别前情景。

起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情?！跋憷浣疴ァ?，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛?！氨环炖恕?，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。解说此词者一向止于字面，不愿揭出这句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩?！狈捶锤锤吹匦次扌氖嶙币患?，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺中浓愁了。

接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去?！岸嗌偈?、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见?！靶吕词荩歉刹【啤ⅲ皇潜铩比洹ⅲ唇醋约阂蚣唇嚼吹睦氡鸲招蜗荨ⅲ床恢苯铀党觥ⅲ怯谩芭潘ā狈穸赡艿贾率莸钠渌颉Ｕ饩捅苊饬苏嬗帽实闹甭丁ⅲ琳吡粝铝顺鄢蚁胂蟮目占洹ⅰ＜炔皇且蛭叭杖栈ㄇ俺２【啤保ǚ胙铀取度堤ぶΑ罚┒荩膊皇且蛭氨涨镏病ⅲ∠羯獠菽疽÷涠渌ァ保ㄋ斡瘛毒疟纭罚┒荨ⅲ敲淳烤挂蚝味荩簿妥憧梢松钏剂恕ⅰ、！恫萏檬唷氛砣剑骸笆菸醯模让睢ⅰ、！笨峙乱簿兔钤谝苑此嫡⒁圆淮鸲鹕稀ⅰ?/p>

下片先是接写去者难离之苦、，然后用一“念”字领起，设想别后情形、。

换头一句采用叠字以加重语气、，极写词人留人不住的失望之情、。“休”、，犹罢了、、算了的意思　ⅲ“这回去也┃，千万遍阳关，也则难留┃々В”表明今朝去意已决，再难挽留┃々В“阳关”，即《阳关三叠》┃，送别时所唱之曲┃。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去┃，苦苦挽留也徒劳无益┃。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。

“念武陵人远┃，烟锁秦楼”两句┃，运用了两个典故，传达出丰富的感情信息┃。就“武陵人”的辞面来说┃，有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨┃、阮肇┃。唐吾涣《惆怅》诗：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪┃々В”和凝《天仙子》词：“桃花洞，瑶台梦┃，一片春愁谁与共┃。”韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇|，人远波空翠|。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情|。易安此词以“武陵人”拟明诚|，其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有“桃溪不作从容住”（周邦彦《玉楼春》）之怨意|，正所谓“辞之中又有辞焉”|。“秦楼”|，即凤台|，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处|，并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合|。《孤雁儿》中有“吹箫人去玉楼空”句|，与“武陵人远”两句意思相近|。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行|。

“惟有楼前流水”以下数句|，设想离别后怅望楼前流水思念远人！奥デ傲魉庇卸嘀睾鍇。李贺《江楼曲》诗：“楼前流水江陵道！蓖蹒⒃疲骸奥デ傲魉畖，道通江陵　”因诗题作《江楼曲》‖，楼在江畔‖，人又是从江上而去‖，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的‖。冯延巳《三台令》：“当日携手高楼‖，依旧楼前流水。流水‖，流水‖，中有相思双泪　”当时两情相亲‖，携手凭栏，同观楼前流水。如今携手人远‖，楼前流水依旧‖；对水相思，双泪籁籁‖。意思也是明确的‖。贺铸《东吴乐》词：“枉将镜里年华，付与楼前流水‖　”虽然也是寄离情于楼前流水，但感叹的却是年华虚度‖，不能与情人团聚‖。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词：“情到不堪言处‖，分付东流〓。”遥想玉容音信不通〓，隐衷难以尽诉〓，故分付东逝的流水。也比较容易理解〓。如此看来〓，“楼前流水”可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性〓，易安却偏偏着眼于语言的模糊性〓；他人惟恐言而不尽，易安却惟恐言而有尽〓。对比之下〓，轩轾立见　“惟有楼前流水〓，应念我，终日凝眸〓　”似乎只有楼前流水能知道她在想什么，别人却无从得知〓　“凝眸处，从今又添〓，一段新愁〓　”“新愁”的含义也是模糊的。惟其模糊〓，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧?！靶鲁睢钡摹靶隆庇肷掀小靶吕词荨钡摹靶隆币馔阄??！靶鲁睢敝赋钤诮埃薹ɑ乇?。孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新?！薄靶隆钡毖滴?，指愁在眼前，举目可见，可为一证。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 创作背景

此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。自公元1107年起，李清照与赵明诚屏居乡里十余年。赵明诚何时重新出来做官，史无明载。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇》《凤凰台上忆吹箫》等?！倍跻漭嬖凇独钋逭帐恃∽ⅰ分腥衔舜首饔谡悦鞒细袄持萑沃爸剩奔湓嘉?121年（宣和三年）。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 点评

本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。笔触细腻生动，抒情极凄婉。上片开头五句只写一个“慵”字。香冷而不再去换新香点燃，一慵也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵地；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也；梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也；日上帘钩，人才起床，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。这句为全词之眼，在上片的中间位置，括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪；“多少事，欲说还休”。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。杨慎评此句说：“‘欲说还休’，与‘怕伤郎，又还休道’同意”（杨慎批点本《草堂诗余》卷四）?？晌缴畹闷湫?。因为告诉丈夫，也只能增添丈夫的烦恼而已，故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情啊！歇拍三句为上片之警策，本来因怕分别才容颜瘦损，但作者偏不直接说出?！靶吕词?，非干病酒，不是悲秋”。那是为了什行，答案不言自明，而情味弥足矣。下片设想别后的情景。“休休”是幅度的跳跃，省略了如何分另如何饯行的过程，直接写别后的情景　ⅲ“念武陵人远、，烟锁秦楼。以下三句近乎痴话、。流水本是无情物、，怎能“念”呢？但正因这样写、，才突出词人的孤独与痴情、。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归、。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情、，也只有流水方可证明体验她的痴情，抒情何其深婉、，入木三分、。结拍三句用顶真格将词意再度深化，“一段新愁”指什么、？含蓄而又明确、，与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云：“清风朗月、，陡化为楚云巫雨、，阿阁洞房，立变为离亭别墅”（《草堂诗余》正集卷三）、。全词心理刻画十分细腻精致、，在封建女性文学中实属难能可贵。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 鉴赏

这首词是李清照抒写离愁的名篇之一、。下面是中华诗词学会理事徐培均先生对此词的赏析要点、。

词写离情，却略去了别时┃，只是截取了别前和别后两个横断面┃，加以深入地开掘┃々В开头一个对句“香冷金猊┃，被翻红浪”，便给人冷漠凄清的感觉┃。金猊┃，指狻猊（狮子）形铜香炉々В“被翻红浪”┃，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪々В”说的是锦被胡乱地摊在床上┃，在晨曦的映照下，波纹起伏┃，恍似卷起层层红色的波浪┃。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受┃；锦被乱陈┃，是她无心折叠所致々В“起来慵自梳头”┃，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳┃，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪┃。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”┃，则又微微振起┃，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露|，给人的印象只是慵怠或娇慵|。慵者，懒也|。炉中香消烟冷|，无心再焚，一慵也|；床上锦被乱陈|，无心折叠，二慵也|；髻鬟蓬松|，无心梳理|，三慵也；宝镜尘满|，无心拂拭|，四慵也；而日上三竿|，犹然未觉光阴催人|，五慵也。慵而一“任”|，则其慵态已达极点|。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁|。这个“慵”字是“词眼”|，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

“生怕离怀别苦”|，开始切题|，可是紧接着，作者又一笔宕开‖，“多少事‖，欲说还休”，万种愁情‖，一腔哀怨‖，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边‖，又吞咽下去‖。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层‖。

“新来瘦‖，非干病酒，不是悲秋‖　”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》），有人是因“万里悲秋常作客”（杜甫《登高》）‖，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由‖。

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃‖。词人一下子从别前跳到别后‖，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼　“休休‖！这回去也，千万遍《阳关》‖，也则难留‖。”《阳关》〓，即《阳关曲》〓。离歌唱了千千遍〓，终是难留〓，惜别之情，跃然纸上〓　“念武陵人远，烟锁秦楼”〓，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括〓。武陵人，用刘晨〓、阮肇典故〓，借指心爱之人。秦楼〓，一称凤楼〓、凤台。相传春秋时有个萧史〓，善吹箫〓，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之〓，筑凤台以居〓，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去〓。李清照化此典〓，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望〓，丰富而又深刻〓。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮?！拔┯新デ傲魉本渲械摹奥デ啊?，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

这首词写离愁，步步深人，层次井然。前片用“慵”来点染，用“瘦”来形容；后片用“念”来深化，用“痴”来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处。而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射，也十分准确地表现了“离怀别苦”的有增无已。在结构上，特别要注意“任宝帘尘满”中的“任”字，“念武陵人远”中的“念”字。这是两个去声领格字，承上启下，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。前人所谓“以浅俗之语，发清新之思”（邹袛谟《远志斋词衷》），信不虚也！