《公子行》刘希夷 古诗鉴赏

“天津桥”在洛阳西南洛水上，是唐人春游最繁华的景点之一、。刘希夷此诗从天津桥写起、，因为天津桥下洛水是清澈的，春来尤其碧绿可爱、。诗中“阳春水”的铸辞、，引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的、，是“天津桥上繁华子”、，即纨绔公子——青春年少的人、。以下略写马嘶入云以见兴致后，就巧妙地将春水与少年┃，揉合于倒影的描写：“人影动摇绿波里┃。”

意象飘逸┃，如镜花水月之虚幻┃。这种梦幻般的色彩，对诗中所写的快乐短暂的人生┃，起到点染之功┃。紧接写水中（或岸上）的砂，和倒映水中的云霞┃，以陪衬人影┃。词藻华丽，分别融合化用了“始镜底以如玉┃，终积岸而成沙”（谢灵运）的赋句和“（锦）文似云霞”（《拾遗记》）的文句┃，又以顶针的辞格衔接上文，意象┃、词采┃、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘┃，最后落在宫门内外的碧树与春花┃。梁简文帝曾有诗道：

“桃含可怜紫，柳发断肠青┃々В”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之：“可怜杨柳伤心树！可怜桃李断肠花┃！”“伤心”┃、“断肠”的固然来自好景不长，以及与杨柳┃、桃李有关的其它联想|。但诗人连呼可爱，又似乎是喜极之辞|。或者|，他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈|，又最实在，令人惊喜|，又令人震怖的存在|！保ㄎ乓欢啵┱庵指挥谌崆榈某刮蚝投舜荷旧恚寄芰闷鹞尴尴舅紎。

春游意兴已足|，公子将归何处；“此日遨游邀美女|，此时歌舞入娼家|。”诗人将人间的艳遇|，安排在自然界的春意中|，构思是巧妙的。效果是双重的|。那“飞来飞去公子傍”的|，可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”|，语义双关|。满堂氛氲，舞姿妙曼|，公子必已心醉目迷了|。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌，“的的（明亮）珠帘白日映‖，娥娥（美好）玉颜红粉妆‖。”（《古诗》“娥娥红粉妆‖　”）闲中著色，有助于表现歌筵的欢乐‖　“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯‖　”在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的构思：成双作对的昆虫水鸟‖，促使恋人迅速效仿‖。“蛱蝶”‖、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱‖。“倾国倾城”‖、“为云为雨”两句‖，更是直白地暗示着情欲的放纵了‖。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说‖，颇有狂俗的感觉‖，然而施诸娼家场合，又以其本色而可喜‖。这种颠狂‖，乃是都城诗里常有的内容，而闻一多对卢照邻诗的批评：“颠狂中有战栗〓，堕落中有灵性”〓，正可移用于此诗。

“古来容光人所羡”以下〓，诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上〓，拓出了一番新的境界。前四句是公子声口〓，“愿作轻罗著细腰〓，愿为明镜分娇面”，化用张衡《同声歌》〓。但“思为苑蒻席〓，在下蔽匡床；愿为罗衾帱〓，在上卫风霜”〓，本是女性口吻，到陶潜《闲情赋》“愿在衣而为领〓，承华首之余芳”等句〓，转为男性谦卑口吻，便是一个创造〓。此诗则既沿陶诗作男性口吻〓，又如张作只写两愿　“愿为明镜分娇面”的构想尤妙不可言〓。不说“观”娇面，实则已包含化镜观面的献身之意〓，又兼有“分”享女方对美的自我陶醉之意〓，充分表达了爱的情愫　“与君相向转相亲”六句是艺妓的答辞，总括起来八个字：永远相爱，同生共死。梁代王僧孺诗云：“妾意在寒松，君心若朝槿?！币庠谠购弈蟹街登槿缒鹃?，朝花暮落，不像己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意作“愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新”。末二句意思是在生愿结百年之好，死后也愿同化北邙飞尘。“百年——千秋——万古”，既有递进，更增加了夸饰的色彩。沈德潜评此节为“公子惑于声色而娼家以诳语答之?！保ā短剖鸩谩罚?/p>

如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。