《菩萨蛮·回廊远砌生秋草》冯延巳 鉴赏

这是一首思妇念远之小令。词人将时间集中在一个清秋之夜┃，将环境集中于一所闺房之内┃。在以内环境描写人物心态时，又以外环境进行氛围的渲染┃，从而使人物的情绪得到更加充分的显现┃。

上阕前二句就是内环境与外环境结合交融的成功范例：“回廊远砌生秋草”，这是闺房以外的外环境描写┃，此句不仅点明闺房所在的环境和闺中人思的时间┃，而且为下句“梦魂千里青门道”铺排了一个出发点和经由路：闺房中思妇的梦魂正是由此飞向千里青门之外，“青门”当为所思之人的所在地|，这是一个更为遥远的外环境|，但它只不过是出现于思妇梦魂中的一个虚象|，实际仍包含于词中的规定情境——内环境之中。下面两句：“鹦鹉怨长更|，碧笼金锁横|。”即是内环境的具体展现：闺房中锁在碧笼中的鹦鹉正在怨诉着秋夜的漫长|，难待天明|。“更”读若“耕”|。古时以更漏计时|，秋日昼短夜长，故曰“长更”|。鹦鹉以金锁锁在碧笼中|，点出闺中人富贵高雅的身分。此二句的高妙之处不特在于它以细节的典型性|，表现了内环境的特征和人物的社会地位|，更在于它是一个非常准确、巧妙的象征|，女主人公正像一只被金锁锁在碧笼中的鹦鹉|。她虽然过的是锦衣玉食的生活，却没有自由|、没有幸福|。“鹦鹉怨长更”更是女主人公心境的表达|，夜长夜短对于鹦鹉来说是无谓的|，只有具有主体意识的万物之灵——人，才会有夜长难耐的感触‖，“怨长更”三字确切地表现了一个耿耿不寐的夜思者的心境‖，这主要不是指对自然时间的感觉，而是写出了人物心理的感觉即心理时间的漫长‖。

下阕依然是内外环境结合得天衣无缝的典范之笔　“罗帏中夜起”紧承上阕后二句而来‖，依然是内环境的继续展现，由于鹦鹉的怨音惊醒了女主人公来往于青门道上的梦魂‖，而揽衣起坐‖，依帏而立。她向外一望：窗外月光清澈如水‖，圆圆的玉露变成细碎的霜花‖，霜花与月光互相辉映，益发皎洁耀眼　“玉露不成圆”‖，此句最妙，它把自露为霜的微妙变化尽现于笔端‖　“霜月”二句写的是外环境，而这正是从内环境的视点中展现出来‖，因而显得内外交融浑然一体‖，孰内孰外以至使人无法区分　“宝筝悲断弦”则又由外环境的描写转入内环境的刻画：女主人公清宵不寐‖，愁绪无法排解，便坐到宝筝前抚弦以自遣‖，然而弹奏未几〓，琴弦就嗄然而断。弄筝而弦断乃心有郁结情绪不宁所致〓，又是不祥不吉的象征〓。因而她的心情变得更加悲凄欲绝，如同断弦一样纷乱而又空寂〓。