《杂诗二首》曹丕 古诗翻译及注释

翻译
漫漫的秋夜多么深长〓，烈烈的北风吹来正凉。
躺在床上辗转不能睡〓，披衣而起徘徊在前堂〓。
徘徊不定时光忽已久，白露渐渐浸湿我衣裳〓。
俯视池中清水起微波〓，仰看空中皎皎明月光。
心星噣星排列呈纵横〓，银河转而流向正西方〓。
草虫的叫声多么可悲，鸿雁孤独地向南飞翔〓。
内心闷闷不乐忧愁多〓，连续不断地思念故乡。
想要高飞何处得双翅〓，想要渡河河面无桥梁〓。
面对长风而微微叹息，忧思不尽断我腹中肠〓。

西北天空有一朵浮云〓，耸立无依形状如车盖。
可惜浮云没遇好时机〓，恰巧与突起的暴风遇〓。
暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡〓。
吴会二郡不是我故乡〓，如何能够在此久停留。
抛开忧愁不必说其他〓，客子身居异乡畏人欺。

注释
烈烈：风吹过之声。
展转：展同辗，指睡觉时翻来覆去。寐：入睡。
彷徨：徘徊，犹豫不决，心神不定。
天汉：指银河。西流：指银河由西南转而向正西流转，表示已是夜深时分。
三五：指星。三指心星，五指噣星。
郁郁：苦闷忧伤。
济：渡。梁：桥。
中：同“衷”。中肠：谓腹中之肠，喻愁苦之甚。
浮云：漂浮的云。
亭亭：耸立而无所依靠的样子。车盖：车蓬。
时不遇：没遇到好时机。
适：正值，恰巧。
行行：走了又走，这里是极言漂泊之远。吴会：指吴郡与会稽郡，今江、浙一带。
滞：停留。
弃置勿复陈：此为乐府诗套语。弃置：放在一边。陈：叙说。
畏人：言客子力单，怕被他人所欺。

《杂诗二首》曹丕 古诗鉴赏

用“杂诗”做题名，开始于建安时期?！段难　防钌谱⒔馐驼庖惶饷担骸霸诱撸痪辛骼鑫锛囱?，故云杂也。”也就是说，触物兴感，随兴寓言，总杂不类。所以，题为“杂诗"，等于是无题，赋物言情，都是比较自由的。曹丕这两首杂诗则是抒写他乡游子的情怀。

建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。

第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。

诗从季节、辰侯发端。 “古诗云：“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬、，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感、。首二句表面看来纯系景语，实际其中已隐含一愁人在、，与三、、四二句水乳交融，这是行笔入神的地方、。人未见而神已出、，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言、，却真切可感、。三、四两句接着写出主人公心神不定、，辗转难眠、。五、六两句写主人公的思怀太深沉了、，太专一了、，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间、，露水都把衣衫沾湿了、。虽只两何诗，却极传深思痴想之神、。他低头游目、，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观、，也无非明月当头、，夜色深沉，银河已向西倾颓、，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗、。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情┃。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感┃，直从字里行间泛溢出来┃，与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲┃，孤雁独南翔”┃，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓┃，失群的南飞孤雁闯入眼帘┃，无不触物伤情，频增思怀愁绪┃。整个这一大段┃，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见┃，气氛愈酿愈浓┃。

经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前┃。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思┃，绵绵思故乡々В”二句便有千钧之重┃。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写┃。那深愁难遣┃、寝息不安、孤寂无聊的形象|，已把乡思推到了极点|，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰|。由此也可以悟出古诗章法的奥妙|。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼|，欲济河无梁|。”强烈的归乡愿望|，更反衬出乡思的深浓|。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀|，因而只有向风长叹|，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然|，余情袅袅|，颇有余音绕梁之妙|。

第二首诗与前一首虽然都是写游子题材，却截然不同|。在艺术表现上|，前一首多用赋笔，这一首则多用比兴|。在思想内容上|，前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情，这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感|。适应这一主题的需要|，前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步‖，贴切传神‖，韵味浓郁　开端二句便奕奕有神：“西北有浮云‖，亭亭如车盖　”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合‖，车是古人主要的交通工具之一，浮云形似车盖‖，又分外增一层流移飘荡之感‖。下面每两句一层，层折而下‖，把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱‖。“惜哉时不遇‖，适与飘风会"‖，浮云本难滞定一方，却又命乖时舛‖，恰与突起的狂风遭遇‖。飘风，暴起之风‖。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡‖，可谓形景切合，情理自然‖。因受飘风鼓荡‖，一去便千里迢迢，远至东南的极点了：“吹我东南行‖，行行至吴会‖　”句中没有一个感叹字眼，却有千回百转无限伤怀之味〓，“行行至吴会"，无字不含远飓怨尤之意〓。这六句诗笔在浮云〓，意在游子，形象鲜明〓，意蕴沉深〓，耐人玩味。古人说诗写得好〓，要“意象俱足”〓，这几笔足以当之。

开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨〓。这哀怨固然来自游子飘泊之感〓，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神〓。诗歌运笔前文能成后文先行之神〓，便前后关锁紧密，境界浑融〓，意浓味足〓。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“〓。吴郡〓、会稽这两个地方不是我的家乡，怎么能长久呆在这里〓！虽只是一种态度决绝的声音〓，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其复杂的感情，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人?！倍灰盗耍骺退缡遣荒懿弧俺Ｎ啡恕钡?。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋生都不能不向人乞求，看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感。

异乡不安之感，也是游子歌咏的老主题?！妒ね醴纭じ鹚墶匪担骸拔剿烁?，亦莫我顾?！薄拔剿四?，亦莫我有?！薄拔剿死?，亦莫我闻?！淳×擞巫哟λ缜蟾嫖廾诺木秤?。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了，碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服，但已遭到男主人的猜忌与斜眼，害得他们不得不表白：“语卿且勿眄，水清石自见?！辈还茇д庖皇酌挥邢瘛妒贰⒑豪指茄?，做某些细节的具体描绘，而是全用高度概括的笔墨，发挥虚笔的妙用。写得虚了，似乎说得少了，实际上概括得更深广，启人想象更多，包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用，艺术的辩证法总是如此。