《踏莎行·秋入云山》张抡 翻译及注释

翻译
高高的山上现在进入了秋天┃，山中景物清爽秀丽。景物众多争艳斗奇就像一副图画|。枫叶之多尽染万山一直连绵到云彩边上|，，在山岩深幽之处|。无数的菊花|，点点洒洒。
一年一度的中秋佳节众人欢度|，又逢天气爽朗|，一轮明月挂在树梢上。一年一度的中秋佳节众人欢度|，又逢天气爽朗|，一轮明月挂在树梢上。我常与山野之人相约饮酒|，不拘形迹地在月光下谈天说地|。

注释
（1）“秋入":进入秋天。
(2)“丹枫”：亦称霜叶|、红叶|。
（3）“万叶”：极言枫叶之多。
（4）“碧云”：青白色的云气|。
（5）“黄花千点”：无数的菊花|。
（6）“幽岩下”：山岩深幽之处。
（7）”林梢挂”：挂在树梢上|。
（8）“松醪”：是松膏酿制的酒|。
（9）“常与”：点明了兴趣所在，乐此不疲|。
(10)“野人”：山野之人|。
（11）“期”：约会之意|。
（12）“忘形”：便是隐士悠然自得、不拘形迹的写照‖。
(13)"共说清闲话":一起谈天说地‖。

《踏莎行·秋入云山》张抡 赏析

《踏莎行》，调名取自韩翃诗“踏莎行草过春溪”‖。曹冠词名之为《喜朝天》‖，赵长卿词则名之《柳长春》。双调‖，五十八字‖。上下片各三仄韵。

张抡这首《踏莎行》上片写秋天山景‖，下片写仲秋赏月‖。

“秋入云山，物情潇洒‖，百般景物堪图画‖。”第一句先以“秋”字点出节令‖，然后以“入”字写出秋来的动态‖，再以“山”字指明秋入的处所。前方着一“云”字‖，点明山势高峻‖，耸立云端。通过此句四字‖，把本词描写秋山的意旨交代出来‖。接下去，用第二句写秋入云山所带来的变化‖　“物情”二字，指山中景物的情态‖　“潇洒”，乃清秀爽丽之貌〓。这两个字最宜于表现秋天风物秀逸的风韵〓。如杜甫《玉华宫词》：“万籁真笙竽〓，秋色正潇洒〓。”张抡说“物情潇洒”〓，不只是写到秋之于物的作用〓，而且写出景物之情〓。仿佛山中草木有知有情，秋来之际显出潇洒的姿容〓。而从“物情”的“潇洒”之中〓，又可见出词人潇洒的笔意，词家之清韵〓。景中有我〓，我在景中，情深意远〓，极尽赏爱之意〓。接着第三句紧续一笔，“百般景物堪图画”〓，“百般”极言景物之多〓，千姿百态，争艳斗奇〓，蕴含着无限的诗情画意〓，故而说“堪图画”。张抡这首词〓，可说是以画入诗〓，诗中有画。山中秋景胜绝，无处不美，目不暇接，要有一番选择，用最典型的景物写出秋山之美，于是词人以生花妙笔写出丹枫、黄花两景。

“丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下?！闭馐橇骄渚谰椎亩耘季?。第一句，“丹枫”，亦称霜叶、红叶。谓枫叶经霜而红，色艳如丹，故称为“丹枫”?！巴蛞丁?，极言枫叶之多。“丹枫万叶”四字点带出层林尽染万山红遍之景?！氨淘啤保喟咨脑破?。句尾的“边”字，是个忽视不得的字眼。丹枫的位置、山势的高大均由此字点出。说明火红的枫叶层层叠叠，依山而上，一直铺展到碧云旁边，描绘出碧云与红叶相映，山色与青空交辉，丹枫似锦、万山如绣的秀丽景色。晚唐诗人杜牧写过一首《山行》绝句：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花?！焙罅骄湟彩羌捶懔炙吨篮蜕桶痪〉那槿ぃ蛭谥巳丝诘拿?。杜牧用比喻写霜叶之红，张抡则以碧云映衬丹枫之色。各有千秋，异曲而同工。为描述红叶之美，古代诗人竞驰才思，极尽形容之妙。杨万里曾赋一绝，题为《秋山》，诗云：“乌臼平生老染工，错将铁皂作猩红。小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。”以浪漫的笔调，拟人化的手法，十分风趣地写出了小枫醉容可掬的形象。再接着看张抡的词，“黄花”，即黄菊，以其色泽金黄，故称之为“黄花”。“千点”，是远而望之，言其小而多，也表现其点缀分布之广?！坝难摇保逵募啪驳纳窖?。有岩而幽，说明草木丰茂，一片青绿?！跋隆弊郑愠鼋鹁盏奈恢?，在山岩深幽之处。无数的菊花，点点洒洒，如散金碎黄，镶嵌在万绿丛中，显得分外明丽耀眼，描绘出岩壑含翠、、金英秀发的清幽景色。

古来写丹枫、、黄花的诗词、，车载斗量，不可胜数、。但分而言之者多、，兼而写之者少。即使兼写、，也很难找到能与此媲美的妙句、。朱庆余《观涛》写过“高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城”，可谓秀美而有意趣、，但终究略逊一筹、。张抡这两句词，就所构成的画面来说、，突出的主体景物是丹枫、、黄花而分别以碧云、幽岩作为陪衬、。高远处、，在淡采素墨的背景中，抹出浓烈之色、；深幽处、，在重笔濡染的衬底上，点出鲜明之色、。淡中见浓、，浓中有淡，明暗变化、，对比强烈┃，构成一幅色彩斑斓、意境深远的秋山画卷┃，充分显示了词人摹写景物的艺术才能┃。古人云：“江山明秀发诗情”。正是可爱的自然风光激发了词人的灵感┃，才写出了这两句情韵俱到的好词┃。另一方面，好诗好词又是在长期创作实践中┃，经过千锤百炼得到的┃。在这方面，古代诗人的感受是很深的┃，经验也是非常丰富的┃。杜荀鹤认为写诗必须持之以恒，永不间断┃，所谓“生应无辍手┃，死是不吟时”。陆游到了84岁还坚持不懈地奋力创作┃，说是“无诗三日却堪忧”┃，成为最多产的诗人，一生留下了上万首诗词┃。为了斟酌一句诗┃、一个字，诗人们往往是呕心沥血，倾注了全部精力┃。李贺为积累诗句┃，马上特置锦囊，每有所得┃，辄书之以投囊中┃。贾岛为“推”、“敲”二字|，想得出神，竟然骑马闯进韩愈的仪仗队而不自知|。他苦吟苦写|，乃至于“两句三年得，一吟泪双流”|。其中甘苦|，大有一言难尽的味道。另一个苦吟诗人孟郊|，为写得好一些|，焚膏继晷，日夜习作|，自道是：“夜学晓不休|，苦吟神鬼愁！被褂幸桓雎尤脇，更是险觅狂搜，殚精竭虑|，为“吟安一个字”|，以至于“捻断数茎须”，说是“险觅无应闷|，狂搜海亦枯”|。诸如此类，不胜枚举|。我们并不主张闭门索句|，凭空臆造，一味雕琢|。但字斟句酌‖，刻苦磨炼，以严肃认真的态度从事创作‖，是写出好诗好词的首要条件‖。王安石的“春风又绿江南岸”是尽人皆知的名句，其中的“绿”字之所以写得形象生动，掷之于地可作金石之声‖，乃是经过十几次的反复修改而后得到的‖。伟大的现实主义诗人杜甫，论才华论技巧‖，都是冠绝千古的‖，然而他在创作中始终一丝不苟，常常是“新诗改罢自长吟”‖。而且他的诗作愈老愈严格‖，自道是：“晚来渐于诗律细”，“语不惊人死不休”‖。古往今来‖，无数的事例证明了一条永恒不变的法则，那就是作家不仅需要才华‖，更重要的是要有认真‖、严肃的创作态度，才能熔铸出好的诗句‖，写出好的作品‖。由此看来，张抡这两句词‖，虽说只有十四个字‖，然而却是来之不易，付出了艰苦劳动的‖。

下片换头三句〓，写仲秋夜月之美。

“已喜佳辰〓，更怜清夜〓，一轮明月林梢挂　”仲秋〓，是一年一度的佳节，人人欢度〓，故而曰“已喜”〓。又逢天气爽朗，夜空碧清如洗〓，因而格外高兴〓，故曰“更怜”。下面由写意转而写景〓，点出“一轮明月”〓。月圆如轮〓，高挂林梢，银辉流洒〓，清光烛地〓，正是赏月的大好时刻。故而末结两句云： “松醪常与野人期〓，忘形共说清闲话〓。“松醪”〓，用松膏酿制的酒〓。李商隐《复至裴明府所居》云：“赊取松醪一斗酒，与若相伴酒烦襟〓　”“野人”，山野之人?！捌凇?，约会之意。“忘形”，语出《庄子·让王》：“养志者忘形，养形者忘利，”杜甫《醉时歌》云：“忘形到尔汝，痛饮真吾师。”张抡这两句写词人常与山野之人相约饮酒，情投意合，不拘形迹地在月光下谈天说地，淡泊的心境与清幽的月色交融在一起，表现出闲适惬意、怡然自得的山居乐趣。

综上所述，可以看出，这首词在语言上是很有特色的。音韵和谐，辞意兼美，清丽秀润，亲切自然。词人在语言艺术上，的确是达到了炉火纯青的地步。

《踏莎行·秋入云山》张抡 创作背景