《浣溪沙·门隔花深梦旧游》吴文英 翻译及注释

翻译
我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了。斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。
悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。

注释
⑴门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意。梦魂牵绕却比“忆”字更深一层、。
⑵夕阳：连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来、，未必知愁、；但人既含愁，觉燕亦然、。且人有阻隔、，而燕没遮拦，与上句连、；就上片结构来说、，又只似一句插笔。
⑶玉纤：指女子的纤纤玉手、。
⑷小帘钩：指女子用手摘下帘钩、，放下帘子。
⑸临夜：夜间来临时、。

《浣溪沙·门隔花深梦旧游》吴文英 赏析

这首怀人感梦的词、，借梦写情，更见情痴、，写得不落俗套、。　

“门隔花深”、，指所梦旧游之地、。当时花径通幽，春意盎然、。词人说：不料我去寻访她时、，本拟欢聚，却成话别、。为什么要离别┃，词中没有说明々В“燕归愁”，仿佛同情人们离别┃，黯然无语┃。不写人的伤别，而写惨淡的情境┃，正是烘云托月的妙笔┃。前结“玉纤香动小帘约，”则已是即将分手的情景了┃。伊人纤手分帘┃，二人相偕出户，彼此留连，不忍分离┃々В“造分携而衔涕，感寂寞而伤神”（江淹《别赋》）┃。下片是深入刻画这种离别的痛苦┃。 　

下片是兴、比并用的艺术手法┃々В“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象┃，一是写人┃，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃》）┃，写离别时的吞声饮泣、。这里略去了。絮花从空中飘落〓，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中|！靶性朴杏霸潞摺保蜕暇湎嗤瑋，也是一个形象体现为两个方面：一是写人|，“别君时，忍泪佯低面|，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子》）|，是写妇女言别时的形象，以手掩面|，主要倒不是含羞|，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤|。同时也是写自然|，行云遮月，地上便有云影|，云遮月衬出月含羞|。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之|，非不言也|，寄言也。”（《艺概·词曲概》）此词“落絮”|、“行云”一联正是“寄言”|。表面是写自然，其实是写情‖。词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中‖，造成了人化的然感自然。而大自然的“堕泪”与“含羞”‖，也正表现了人的离别悲痛的深度‖，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了‖。这两句把离愁幻化成情天泪海‖，真乃广深迷离的至美艺术境界　“悲莫悲兮生别离‖，乐莫乐兮新相知”（《九歌·少司命》），“死别已吞声‖，生别常恻恻”（杜甫《梦李白》）‖。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢‖！有所思‖，故有所梦；有所梦‖，更生思绪‖。无昼无夜，度日如年‖，这刻骨相思是够受的‖。如此心境，自然感觉不到一丝春意‖，所以临夜东风吹来‖，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景‖，也是梦中的情景‖，同样也是此日梦醒时的情景。古人有暖然如春〓、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重〓，他的主观感觉却把它倒转过来〓。语极警策。 　

春夜风冷，是自然现象〓；加上人心凄寂〓，是心理现象，二者交织融会〓，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象〓，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处〓。