《沙丘城下寄杜甫》李白 古诗翻译及注释

翻译
我来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
沙丘城边有苍老古树，白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
鲁地酒薄难使人醉，齐歌情浓徒然向谁。
我思念您的情思如滔滔汶水，汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。

注释
⑴沙丘：指唐代兖州治城瑕丘。沙丘城一说为位于今山东肥城市汶阳镇东、大汶河南下支流洸河（今名洸府河）分水口对岸。而根据1993年出土于兖州城东南泗河中的北齐沙丘城造像残碑（又名沙丘碑），兖州古地名为沙丘，又名瑕丘，于唐代为鲁西南重要治所，李白应于此居住。由于此重大考古发现，学术界基本上认同兖州为李白居住之沙丘城。
⑵来：将来，引申为某一时间以后，这里意指自从你走了以后。竟：究竟，终究。
⑶高卧：高枕而卧，这里指闲居?！督椤ぬ涨贝罚骸俺⒀韵脑滦橄校呶员贝爸?。清风飒至，自谓羲皇上人?！?br />⑷夕：傍晚，日落的时候。连：连续不断。秋声：秋风吹动草木之声。
⑸“鲁酒”两句：古来有鲁国酒薄之称。《庄子·胠箧》：“鲁酒薄而邯郸围?！贝宋铰尘浦。荒茏砣?；齐歌之艳，听之无绪。皆因无共赏之人。鲁、齐：均指山东一带?？崭辞椋和接星橐?。
⑹汶水：鲁地河流名，河的正流今称大汶河，其源有三：一发泰山之旁仙台岭，一发莱芜县原山之阳，一发莱芜县寨子村，流经兖州瑕丘县北，西南行，入大野泽。耿元端说汶水在曲阜之北七八十里处向西流，“思君若汶水”只是联想到汶水，不能认为沙丘城就在汶水之旁（参见《百家唐宋诗新话》）。
⑺浩荡：广阔、、浩大的样子。南征：南行、，指代往南而去的杜甫。一说南征指南流之水、。

《沙丘城下寄杜甫》李白 古诗创作背景

根据裴斐编制的《李白年谱简编》、，此诗当作于唐玄宗天宝四载（745年）秋，时李白四十五岁、。天宝三载（744年）春、，李白离长安，开始漫游、。在洛阳、，遇见了已经三十三岁却仍未进入仕途的杜甫，二人同游、。同年秋、，李白、、杜甫、高适三人在梁园相会、，并同游孟诸、、齐州等地。第二年夏、，两人又在东鲁会面、。他们情投意合，亲密到“醉眠秋共被、，携手日同行”的地步、。天宝四载秋，两人分手、，杜甫西去长安、。李白在鲁郡东石门送别杜甫后，南游江东之前┃，曾一度旅居沙丘城┃。因怀念杜甫，写下此诗寄赠┃。

《沙丘城下寄杜甫》李白 古诗鉴赏

李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页┃。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首┃，一是《鲁郡东石门送杜二甫》┃，另一首就是这首诗。

沙丘城┃，位于山东汶水之畔┃，是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫┃，从那种充满着友情与欢乐的生活中┃，独自一人回到沙丘，倍感孤寂┃，倍觉友谊的可贵┃。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活┃，住处的周围环境┃，以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字┃，也没有一个“君”字┃，给读者以山回路转、莫知所至的感受，直到诗的结尾才豁然开朗┃，说出“思君”二字┃。诗中无一句不是写“思君”之情，而且是一联强似一联|，以至最后不能不直抒其情|。前六句的烟云，都成了后二句的烘托|。这样的构思|，既能从各个角度，用各种感受|，为诗的主旨蓄势|，同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。

诗劈头就说：“我来竟何事|？”这是诗人自问|，其中颇有几分难言的恼恨和自责的意味。这会引起读者的关注|，并造成悬念|。“高卧沙丘城”|，高卧|，实际上就是指诗人闲居乏味的生活。这句话一方面描写了眼下的生活|，一方面也回应了提出上述问题的原因|。诗人不来沙丘“高卧”，原因就在于怀念杜甫这位友人|。这凌空而来的开头|，正是把诗人那种友爱欢快的生活消失之后的复杂、苦闷的感情|，以一种突发的方式迸发出来了|。

一二句偏于主观情绪的抒发，三四句则转向客观景物的描绘|　“城边有古树，日夕连秋声”‖。眼前的沙丘城对于诗人来说，像是别无所见‖，别无所闻‖，只有城边的老树，在秋风中日夜发出瑟瑟之声　“夜深风竹敲秋韵‖，万叶千声皆是恨　”这萧瑟的秋风‖，凄寂的气氛，更令诗人思念友人‖，追忆往事‖，更叫诗人愁思难解　“别离有相思‖，瑶瑟与金樽　”然而‖，此时此地，此情此景‖，非比寻常‖，酒也不能消愁，歌也无法忘忧‖。鲁‖、齐，是指当时诗人所在的山东〓　“不可醉”，即没有那个兴趣去痛饮酣醉〓　“空复情”，因为诗人无意欣赏〓，歌声也只能徒有其情〓。这么翻写一笔，就大大地加重了抒情的分量〓，同时也就逼出下文〓。

汶水，发源于山东莱芜〓，西南流向〓。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安，长安也正位于鲁地的西南〓。所以诗人说：“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水〓，日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水〓，照应诗题〓，点明了主旨，那流水不息〓、相思不绝的意境〓，更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情〓，和那种“天边看绿水〓，海上见青山。兴罢各分袂，何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟，显示了诗人感情和格调的丰富多彩。

在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。