《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》辛弃疾 翻译及注释

翻译
落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁|。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔|。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头|。
离肠寸断|，泪流难收；匙畔嗨贾閨，又一次登上了小红楼。明明知道乱山无数‖，遮断了远方的天空‖，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望而不能罢休‖。

注释
⑴鹧鸪天：小令词调，双片五十五字‖，上片四句三平韵‖，下片五句三平韵。唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞‖，家在鹧鸪天”‖，调名取于此‖。又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“骊歌一叠。
⑵晚日：夕阳‖。唐刘长卿《行营酬吕侍御》诗：“晚日归千骑‖，秋风合五兵　”
⑶新绿：初春草木显现的嫩绿色‖。唐白居易《长安早春旅怀》诗：“风吹新绿草牙拆，雨洒轻黄柳条湿‖　”
⑷教：使，令‖。眼底：眼中‖，眼睛跟前。五代齐己《寄双泉大师兄》诗：“清泉流眼底‖，白道倚岩棱‖。”
⑸白头：犹白发‖。形容年老‖。《战国策·韩策三》：“中国白头游敖之士〓，皆积智欲离 秦韩之交〓。”
⑹深知〓；明知〓。唐骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》诗：“情知唾井终无理，情知覆水也难收〓，不复下山能借问〓，更向卢家字莫愁　”
⑺阑干：栏杆〓。阑。同“栏”〓。

《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》辛弃疾 赏析二

这首《鹧鸪天》〓，题下注明“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己〓。这首词是作者代一位妇女而赋的〓，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地〓。

“晚日寒鸦”〓，这是送人归来后的眼中景　“晚日”的余辉染红天际〓，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间〓。夕阳愈来愈淡〓，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了?！昂弧钡薄巴砣铡敝保匀挥Ω醚罢移芟⒅?，大约在绕树啼叫吧。可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位女主人公的眼中，就变成“一片愁”了。这首词，是写别愁离恨的?！俺睢庇搿昂蕖?，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔?！卑讯琳咭氪阂饷榷?、春情荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维诗云：“柳塘春水漫，花塘夕阳迟?！北彼问嗣芬⒊汲破洹疤烊菔碧诤玩娴础?，“如在目前”（《六一诗话》）。辛弃疾的“柳塘新绿却温柔”，也有类似的艺术奥秘?！傲痢币淮剩谷讼爰林鼙橹泊沽?；但目前处于什么季节，却无从得知。联系前面的“寒鸦”，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。

“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。

这首词真可谓“工于发端”　ⅲ开头两句展现的两种景象、、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动、，使抒情主人公神态毕现、，因而以下文字，即从她的肺腑中流出、　ⅲ“柳塘新绿”，春光明丽、，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水、，永不分离，便青春永驻、，不会白头、。而事实上，意中人却在“晚日”将沉、、“寒鸦”归巢之时走向天涯、，如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗、，正可以作为此时心情的写照、。然而文学是一种创作，贵在独创、　ⅲ“若教眼底无离恨、，不信人间有白头”两句就是创新，表现心绪低回宛转、，笔致可谓摇曳生姿、。“无离恨”是假设┃，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果┃。可如今假设未能成立┃，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”┃、“白头”┃，以“肠已断，泪难收”开头┃，尽情吐露┃，略无含蓄。当感情如洪水暴发┃，冲决一切堤防的时候┃，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的┃。

“相思重上小红楼”一句┃，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后┃，一次又一次地爬上小楼遥望┃。开始是望得见的┃，后来就只见“晚日寒鸦”┃，望不见人影了。由于十分相思的缘故┃，望不见人影┃，还要望，因而“重上小红楼”┃。结句“情知已被山遮断┃，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应|。明知行人已走到远山的那一边|，凝望已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”|、“频倚栏干”|，其离恨之深|、相思之切，就不言而喻了|。欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠|，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚|。平芜尽处是春山|，行人更在春山外！毙葱腥擞杏秥，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外|，而女主人却频频倚栏远望|，无法控制自己。表现不同个性|、不同心态|，各极其妙。

《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》辛弃疾 赏析

“晚日寒鸦”|，这是送人归来后的眼中景|。“晚日”的余辉染红天际|，也染红长亭古道和目之所极的一切|，这是空间。夕阳愈来愈淡‖，夜幕即将降落‖，这是时间。而她送走的那位意中人‖，就在这空间‖、这时间中愈走愈远了

“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金‖，塘中春波涨绿‖，已够赏心悦目了；那料到在此基础上‖，又加上“温柔”一词‖。相对于严冬而言，初春的水显得“温”‖，所谓“春江水暖鸭先知”‖。但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉‖，而且表现了她的感情‖。这感情异常微妙‖，耐人寻味。凭借我们的经验：那一塘春水‖，既倒映着天光云影和四周的垂柳‖，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切‖，就自然感到“温柔”‖，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。

“柳塘新绿”‖，春光明丽‖，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离〓，便青春永驻〓，不会白头。

“若教眼底无离恨〓，不信人间有白头　”心绪何等低回宛转〓，笔致何等摇曳生姿！“无离恨”是假设〓，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果〓。可如今呢〓？假设未能成立〓，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”〓、“白头”〓，以“肠已断，泪难收”开头〓，尽情吐露〓，略无含蓄。当感情如洪水暴发〓，冲决一切堤防的时候〓，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的〓。

“相思重上小红楼”一句〓，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后〓，一次又一次地爬上小楼遥望〓　开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。

肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。

《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》辛弃疾 创作背景