《赋得暮雨送李胄/赋得暮雨送李曹》韦应物 古诗翻译及注释

翻译
楚江笼罩在细细微雨里，建业城正敲响暮钟之时。雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得迟缓。
长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。送别老朋友我情深无限，沾襟泪水象江面的雨丝。

注释
1.楚江：长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。
2.海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
3.建业：今南京市。
4.散丝：细雨，这里喻指流泪。
5.浦树：水边的树。
6.含滋：湿润，带着水汽。

《赋得暮雨送李胄/赋得暮雨送李曹》韦应物 古诗赏析

这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。

这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨、。

首联“楚江微雨里、，建业暮钟时”，起句点“雨”、，次句点“暮”、，直切诗题中的“暮雨”二字　ⅲ“暮钟时”、，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时、，所谓“暮鼓晨钟”、。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边、，这就暗切了题中的“送”字、。“微雨里”的“里”字、，既显示了雨丝缠身之状、，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样、，后面的帆重、、鸟迟这类现象始可出现。这一联、，淡淡几笔、，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时、，为二、、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色、。

下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重、，冥冥鸟去迟。海门深不见┃，浦树远含滋┃。”细雨湿帆┃，帆湿而重┃；飞鸟入雨，振翅不速┃。虽是写景┃，但“迟”、“重”二字用意精深┃。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色┃。四句诗，形成了一幅富有情意的画面┃。从景物状态看┃，有动┃，有静；动中有静┃，静中有动：帆来鸟去为动┃，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅┃，这又显出相对的静来┃；海门、浦树为静┃，但海门似有波涛奔流┃，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来┃。从画面设置看┃，帆行江上，鸟飞空中|，显其广阔|；海门深，浦树远|，显其邃邈|。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中|，无不染上离愁别绪|。

景的设置，总是以情为转移的|，所谓“情哀则景哀|，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗|。在这首诗里|，那冥冥暮色，霏霏烟雨|，固然是诗人着力渲染的|，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物|，也无不寄寓着诗人的匠心|，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处|。南京临江不临海|，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言|，何故以此入诗|？此处并非实指，而是暗示李曹的东去‖，就视觉范围而言‖，即指东边很远的江面‖，那里似有孤舟漂泊‖，所以诗人极目而视，神萦魂牵‖。

然而人去帆远‖，暮色苍苍，目不能及‖；但见江岸之树‖，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意‖。无疑这海门‖、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆‖，也自有一番用意‖。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程‖，表达了诗人恋恋不舍的感情‖。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失‖，而诗人仍久留不归‖，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注‖，也就是对去帆的遥念‖。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟‖，不也是远去行人的写照吗‖？

经过铺写渲染烟雨、暮色〓、重帆〓、迟鸟、海门〓、浦树〓，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围〓。置身其间的诗人〓，情动于衷，不能自已〓。猛然〓，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦〓。此时〓，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下〓，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限〓，沾襟比散丝　”随着情感的迸发〓，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆〓；又在结句用一个“比”字〓，把别泪和散丝交融在一起　“散丝”〓，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。