《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗翻译及注释

翻译
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹、，稀疏的林木倾倒在地，露出如霜般白的树根、。
一叶扁舟飞快地划着桨、，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村、。

人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木、，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
如果不是这里山险滩急、，少人来往、，树一旦被砍，就没有人知道、，这原是猿猴栖息的树枝、。

注释
⑴李世南：字唐臣，安肃（今河北徐水）人，工画山水、。
⑵落涨痕：涨水后水落留下的痕迹、。
⑶欹倒：倾倒。
⑷扁舟：一本作“浩歌”、。棹：形状如桨的划船用具、。
⑸创：砍掉。夷：削平┃。指对于林木的伤害┃。
⑹成：一本作“会”。

《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗鉴赏

诗题名其画为“秋景”┃，有的记载称这幅画为“秋景平远”┃，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看┃，“秋景”是对这幅画的内容总的概括┃，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象┃。

第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木┃，从而呈现出一片清疏旷远之景。

诗中写的画景是一幅“水乡秋色”┃，或可称作“水乡秋意”┃。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看┃，画中的水面是很远阔的┃。首二句所写是近处的岸边景象々В“参差”是不整齐之意┃，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落┃，岸边突出许多干地┃，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状┃，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的┃。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了┃。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象|。次句写岸边景物！笆枇帧钡忝髑锞埃肽┚洹盎埔洞濉鼻昂笙嘤Γ钩汕锵髚。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象|，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密|，只能是袅袅秋风中的树林|。“疏林”下接以“欹倒”|，使形象丰富多姿|，更富画意！俺鏊鄙凇奥湔呛邸眧，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”|，上下相应|。“落涨痕”与“出霜根”|，在“疏林”的映照下|，具有浓厚的深秋意味。

三四两句|，再在展向远方的画笔疏淡处着眼|，逗出人情。这两句展现的画面是|，一舟棹向远方|，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界‖，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧‖！诗人发挥自己的想象‖，于景物中融入人情，如同幕后隐语‖，启示读者‖，赋予画幅以悠然无尽的情味。

组诗第二首着眼于溪山林木‖，此诗后二句说：“不是溪山成独往‖，何人解作挂猿枝”，可知这幅画内是有山的‖，是位于近处‖。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村‖、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体，拓展了画面‖，赋予画面以悠然无尽的情味‖，在景物中融进人情，引发读者情思‖。

七绝的写法‖，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思‖。第一首诗虽全章在题咏秋景画‖，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感‖。后二句在用淡墨略加点染之际‖，凭虚发挥想象，表现出人的情感〓，画景之外〓，情调悠扬，极耐人寻味〓。这两首诗化实为虚〓、虚实相映，将眼前的溪水〓、扁舟〓、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵〓，情味深长〓。苏轼才气横溢，情调高远〓，其诗善于驰骋神思〓，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章〓，都能不停滞于物象〓，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣〓，给读者以美的享受〓。

《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗创作背景

这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士〓，与宣德郎李世南同在汴京〓。李世南善画，作“秋景平远”图〓，诗人为其画题了二首七绝〓。一说题了三首〓，今存者二首。