《更漏子·烛消红》赵长卿 赏析

此词相当通俗浅白。上片描写诗人旅店中晨起上路的情景，下片则叙旅途夜宿时回忆和怀念伊人的情思，通篇充满了一种凄清缠绵的感情。

诗人写离人早行，最为绝妙的莫过于温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（《商山早行》）两句，它只把几件具有代表性的景物叠合起来，就给人们勾勒了一幅“早行”的图画。欧阳修曾称赞它写道路辛苦见于言外（《六一诗话》），手法确实不凡。比较起来，赵长卿的功力自然不及。不过，赵词却也另有自己的妙处，那就是描写细致真切，善于使用动词（温诗中则全是名词的组合，无一个动词）。试看“烛消红，窗送白、，冷落一衾寒色”三句、，其中就很富动态：红烛已经燃尽、，窗外透进了晨曦的乳白色、，折射到床上的被衾，气氛显得凄清、、冷落、，由此一夜间之孤衾冷卧可知、。“冷落一衾寒色”、，更如“寒山一带伤心碧”那样、，直接以词人的主观情绪“涂抹”在客观物象之上。营造冷清氛围更进一步的反映了作者的心境、。这是上片的第一层：写“早行”二字中的“早”字、，或者也可说是写“早行”之前的“待发”阶段。接下来再写“早行”之中的“行”字（当然它仍紧紧扣住一个“早”字）：“鸦唤起、，马疾行、，月来衣上明　ⅲ”首句写“起”、，次句写“行”，第三句回扣“早”字、。窗外的乌鸦已经聒噪乱啼、，早行人自然不能不起。鸦自呜耳、，而词人认作是对他的“唤起”、。诗词中写鸟声每多以主观意会，此亦一例、々В“唤起”后，词人只得披衣上马┃，由马驮着┃，开始了他一天的跋涉々В“驮”同“驼”┃，通驮。词人由马驮之而行┃，写其了无意绪┃，不得不行之情状々В《西厢记》写张生长亭分别后的“马迟人意懒”┃，可为“马行”句注脚。自己的心绪怎样呢┃？词中没有明说┃，但“月来衣上明”一句婉转表出。

前人词中┃，温庭筠曾以“灯在月胧明”来衬写“绿杨陌上多离别”的痛楚（《菩萨蛮》）┃，牛希济也以“残月脸边明”来衬写他“别泪临清晓”的愁苦（《生查子》）┃。赵长卿此词也使用了和他们同样的写法，它把离人上马独行的形象置于月光犹照人衣的背景中来描绘┃，既见出时光之早┃，又见出心情之孤独难堪，其中已隐然有事在┃。此为上片┃。上片着重叙事，但作者心情已显露无遗┃。

旅情词中所谓“事”|，通常是男女情事，或为夫妻或为情侣之别后相思|。但是上片写到结束|，读者似乎还只见到了心情苦闷的男主角，而另一位女性人物却尚未出现|。因此下片就通过词人的回忆来勾画出她的形象|。“酒香唇妆印臂|，忆共人人睡”|，这是下片的第一层：追忆离别前的两件事。第一是临寝前的对坐饮酒|，她的樱唇上散放出酒的香味|；第二是枕榻上啮臂誓盟，她的妆痕到现在似乎还残留在自己的臂膀上（此句变化用元稹《莺莺传》的某些意境）|。这两件事|，一以见出她的艳美，二以见出她的多情|。所以当词人在旅途中自然会把她的音容笑貌|、欢会情事长记心头。第二层三句|，则衔接上文的“睡”字而来|；分别前共睡时如此温存，而孤身在外|，无人相伴“魂蝶乱|，梦鸾孤，知他睡也无”|，字三句实为倒装|，意为：自别后不知她睡得安稳否？即使她没有失眠‖，那么夜间做梦也肯定不会做得美满‖。“魂蝶乱”与“梦鸾孤”实是互文‖，合而言之的意思是：梦魂犹如蝶飞那样纷乱无绪‖，又如失伴的鸾鸟（凤凰）那样孤单凄凉。词人在此饱含深情的笔触‖，既表现了他那番“怜香惜玉”的情怀‖，又何尝不可以看作是他此刻“自怜孤独”的叹息，同时又补写出自己这一夜岂不也是这样‖。

在宋代描写男女恋情和别绪的大量词篇中‖，赵长卿的这首《更漏子》算不上是名作。词中某些场面‖，甚至还稍涉艳亵‖。不过，由于它的笔法比较通俗直露‖，语言接近口语‖，加上作者感情的真挚深厚，所以读后仍能让人感到一种伤感缠绵的气氛‖，不失为一篇可读之作抒写别情离愁的‖。赵长卿的词集名为《惜香乐府》，此亦足以觇其香艳词风之一斑‖。