《七哀诗三首·其二》王粲 古诗翻译及注释

翻译
荆州不是我的家乡，却长久无奈地在这里滞留？
极目望去，大船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
山坡上映着太阳的余晖，沟岩下的阴影显得更加灰暗。
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴，飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
大江上涌动的浪花轰然作响，猿猴在临岸的山林长吟，
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖，秋天的露水打湿了我的衣襟。
夜深了我孤独难眠，便又披衣起床拿起了桐琴。
桐琴象理解我的心思一样，为我发出悲凉的乡音。
在外寄人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排遣的忧愁。

注释
滞淫：长久停留。
方舟泝大江：方舟，方形的小船。泝（sù），通“溯”：逆流而上、。
岩阿（ē）：到处都是岩石的山阿、。阿、，山丘、。
增重阴：更黑暗。
裳袂（mèi）：下衣裙和上衣袖子、。袂、，袖子。
摄：整理、。
丝桐：指琴、，古人削桐为琴，拣丝为弦、，故称、。
羁旅：被羁绊而旅居在外，引申为长久寄居他乡、。
壮：盛、，指忧思深重。
难任：难以承受、。

《七哀诗三首·其二》王粲 古诗赏析

“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情、。起句自问，喷射出强烈的感情、，直抒久留荆州的怨愤、。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁、。江上日落余辉、，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁、々В“愁”字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中┃。

“山冈”以下八句写日暮时的自然景色┃，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉┃，山谷本来就很阴暗┃，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔┃，给人以清新之感┃；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛┃々В“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林┃々В”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意┃。日暮时刻┃，狐狸归穴，鸟下窠巢┃。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢┃，何况于人々В“流波激情响┃，猴猿临岸吟々В”湍急的江流声浪激越┃，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉|！把阜绶魃疡牵茁墩匆陆髚！毖讣驳慕绱刀乓滦洌趿沟穆端词律褆。诗句点明秋季|。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣|，气氛更为阴冷|。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞|、凄凉的景色|，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景|，景见真情而感人|。对仗优美，音韵和谐|，节奏感强烈|，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的|。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格|，下开两晋南朝风气了。

“独夜”以下六句|，由写景转入集中抒情|，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状　“独夜不能寐‖，摄衣起抚琴‖　”羁旅之客难以返归，愁思不绝‖，夜不能眠‖。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程‖。接下两句‖，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托‖、强化思归感伤之情‖。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣‖。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁‖。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法‖。最后两句悲愤低沉‖，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头‖，沉重忧伤难以承担‖。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露‖，毫不掩饰愁思深重的离人形象‖，令人黯然神伤。

王粲久留荆州‖，不得舒展大志‖，此时此地，他忧多〓、愁多〓、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现〓、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻〓。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果〓。

《七哀诗三首·其二》王粲 古诗创作背景