《虞美人·碧桃天上栽和露》秦观 鉴赏

这首词有一段颇具传奇色彩的本事：“秦少游寓京师┃，有贵官延饮┃，出宠妓碧桃侑觞，劝酒惓惓┃。少游领其意┃，复举觞劝碧桃。贵官云：‘碧桃素不善饮┃々В’意不欲少游强之。碧桃曰：‘今日为学士拼了一醉|！”引巨觞长饮。少游即席赠《虞美人》词曰（略）|。合座悉恨|。贵官云：‘今后永不令此姬出来！’满座大笑|！保ā堵檀靶禄啊肪砩希?/p>

是否真有此“本事”，不得而知|。但它对理解此词的蕴意|、寄托却颇有启发。生于非地的一支碧桃|，在乱山深处孤独自开|，不被人赏，那正是美人命运的象征|。

“碧桃天上栽和露|，不是凡花数|。”首句化用唐诗人高蟾《下第后上永崇高侍郎》：“天上碧桃和露种|，日边红杏倚云栽”语|。先声夺人，高雅富丽|。那是只有天宫才可能有的一株碧桃皘。∮挚龊吐抖謡，更呈其鲜艳欲滴之娇情妍态|。如此光艳照人，自然不是凡花俗卉之胚数‖。词人从正‖、反两面对其褒扬至极　“不是”二字颇耐人玩味‖。诗歌理论家们常常强调中国诗词在不用系词的情况下所取得的成就，并认为这种成就正是得益于系词的缺失‖。其实‖，这并不完全正确。系词的出现‖，从语法角度看‖，它表示的只是两个词之间的等同，但当其运用于中国古典诗词之中时‖，它却传达出某些与这种等同相抵触的言外之意‖，换言之，“是”暗含了“不是”或“也许不是”‖，“不是”又暗含着“已经是”或“然而却是”‖，以其内在的歧义达到一种反讽的陈述　“不是凡花数”越是说得斩钉截铁‖，越是让人感到隐含有不愿接受的现实在。事实正是如此：“乱山深处水萦回‖　”一“乱”一“深”，见其托身非所‖、处地之荒僻‖。尽管依然在萦回盘旋的溪水边开得盈盈如画，“可惜一枝如画为谁开‖？”没人欣赏没人问〓，美又何然〓？也许可以保持那份高洁与矜持，然而总是遗恨〓！从而表现出碧桃不得意的遭遇和寂寞难耐的凄苦心境〓。杜甫有：“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红〓？”〓，陆游有“驿外断桥边，寂寞开无主〓　”意蕴与此略似，而此篇吟咏之深沉过之〓。杜诗〓、陆词皆正面点出花之“无主”，而秦词只以“为谁开”的探询语气〓，将“无主”之慨妥婉出之〓，音情更显得低徊摇荡。

上片以花象征美人〓，然着笔在花〓。高贵不凡之身无奈托于荒山野岭，盈盈如画只是孤独自开〓，洁爱自好也难禁凄凄含愁〓，款款妙笔传其形神兼备。

下片始转写美人〓。前二句见其惜春之心〓。微微春寒，细雨霏霏〓，这如画一枝桃花更显出脉脉含情〓。然而也许女主人公的忧虑太深重了，春天宜人的风物也很快从她忧伤的目光底下滑过去，终于发出了“不道春难管”的一声伤叹。是啊，无奈春光不由人遣，无法把留。它已经是“寂寞开无主”了，有何人来怜爱它呢？到了明年此时，它是否还是“依旧笑春风”呢？叹之、怜之、伤之。伤春也是自伤。即如此般芳洁光艳，终是青春难驻，年华易往！尾末两句写惜别。“为君沉醉又何妨?！蹦训弥袅从忠掖倚斜?，为报所欢，拼却一醉，应是理所为然，何况更是欲借以排遣愁绪。醉意恍惚中也许能减却几分离索的凄凉吧！可是转念一想：“只怕酒醒时候断人肠?！比缃褚蛔硌蘸欤匀皇侨菀椎?，然而，酒醒之后呢？心爱的人儿不见了，不是更令人肠断？不，不能沉醉，哪怕只是一起度过这短暂的离别时分也是好的?。〕磷碛植荒艹磷淼拿芤浴爸慌隆倍治癯鲋??！昂畏痢笔俏怂爸慌隆币彩且蛭?，惜别之情深自见。

全词情感发展万转千回，深沉蕴藉。词情亦进亦退，亦退亦进地委婉曲折地前进，每一份情感，都紧紧地跟随着它的否定：“不是凡花数”却是凡花命；乱山深处“一枝如画”，依然无人赏识；“轻寒细雨”，风物宜人，又恨留春不住；为君不惜一醉颜红，又怕酒醒时候更添愁，只好任凭愁来折磨她了。最后，在“断人肠”的怨叹声中词情戛然而止，收到了凄咽恻断的艺术效果。

词作在艺术表现上运用的是传统的香草美人的比兴手法。花，为美人之象征，在美人身上，我们又不难看出词人自身的影子，亦花亦美人亦词人。词人本是一位“少豪俊，慷慨溢于言辞”（《宋史·秦观传》）的才俊之士，却不为世用，仕途抑塞，历尽坎坷，自然是满腹怀才不遇的不平。然而在那埋没人才的社会里，这不平，向谁去诉说？诉说又有何用？只好“借他人酒杯，浇胸中块垒”。于是当词人为美人的命运深情叹咏的时候，他其实正是在寄寓身世，抒自身怀抱。也正是词人身世之感的打入，使得此词的意义大大超越于这则“本事”、。词心所系、，寄托遥深，乃是香草美人手法极其成功的运用、。全词处处紧扣、，而又不着痕迹，极尽含蓄委婉之致、，表现了精湛的艺术技巧、。读者可知，骚赋之法、，“衣被辞人、，非一代也”。