《古香慢·赋沧浪看桂》吴文英 古诗赏析

沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。

此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟?！霸苟鹱沽肱逡∪?，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。

词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹?！扒澎椤奔葱∏磐ㄍ旱拿拧Ｏ露淞碜鞅鹣耄骸盎刮试轮杏?，梦飞过、金风翠羽?！蔽适俏使?，疑是梦游月宫时，有金风吹来、、翠鸟飞过、、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树、。时间已近傍晚、，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”、，又转笔到桂花的现实处境来、。日晚云残，天寒水浅、，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射、，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起、，直到写桂、，中间比拟佳人，设想月桂、，是顿挫之处、，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、、云水相依的地方、、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、、“空梁落燕泥”、。

下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上、　ⅲ“渐浩渺、凌山高处┃。秋澹无光┃，残照谁主┃。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见‖，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡┃、国事无人管的沉痛┃，这种境界，不仅仅是韩王已死┃，园林无主的一般诉说┃。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌┃，夜约羽林轻误┃。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者┃，……雪夜期射鸟者于舍旁┃，飞燕露立，闭息顺气┃，体温舒┃，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意┃，因为桂的花象积聚在一起的金粟┃，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故┃。这一笔从寂寞无主境况中宕开┃，写眼中的桂花，用笔很美|。然而又陡转入更深一步的悲惜|。下二句“翦碎惜秋心，更肠断|、珠尘藓路”|，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言|，似乎桂花之所以是小蕊|，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细|。最后写：“怕重阳|，又催近、满城风雨|！庇盟稳伺舜罅佟奥欠缬杲匮簟本湟猓镅缘叩勾碇脇，说：怕重阳将近|，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法|，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上|。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来|，桂花将不可收拾|。但他又不明白写出，只做含蓄的示意|，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨|。

吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明‖，上下阙一开始都是先横写境‖，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力‖，用拟人手法写出了桂的美‖，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞‖。下阙写残照无主‖，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主‖，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了‖。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品‖。