《锦帐春·席上和叔高韵》辛弃疾 创作背景

这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿，金华兰溪人。兄弟五个俱博学工文，人称“金华五高”。叔高尤工诗，陈亮谓其诗作“如干戈森立，有吞虎食牛之气”（《龙川文集》卷十九《复杜仲高书》）。他曾于公元1189年（宋孝宗淳熙十六年）春赴上饶与辛弃疾会晤，辛作《贺新郎》词送行。公元1200年（宋宁宗庆元六年）春，以访辛弃疾于铅山，互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词，都作于此时。

杜叔高的《锦帐春》原词已经失传，无法参照，给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的“几许风流，几般娇懒”，显然是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋，情见于词，所以和词即就此发挥。

《锦帐春·席上和叔高韵》辛弃疾 鉴赏

起句命意双关，构思精巧、。时当暮春，故说“春色难留”、；美人将去、，故说“春色难留”。想留住春色而无计挽留、，便引起“愁”和“恨”、。酒，原是可以浇“愁”解“恨”的、，杯酒以深（应作“满”解）为佳、。晏几道《木兰花》写“春残”、，就说“此时金盏直须深，看尽落花能几醉、！”可是而今不仅“春色难留”、，而且“酒杯常浅”，这又加重了“愁”和“恨”、。于是用“更旧恨新愁相间”略作收束、，又引出下文　ⅲ“五更风、，千里梦，看飞红几片、，这般庭院、。”是预想酒阑人散之后绵绵不断的“愁”和“恨”、。夜深梦飞千里、，却被风声惊醒。五更既过、，天已破晓、，放眼一看，残花被风吹落┃，春色已渺不可寻┃。于是不胜怅惘地说：庭院竟成这般情景！

下片开头┃，以“几许风流┃，几般娇懒”正面写美人。作者作词之时┃，她还在“席上”┃。可是在词中┃，已驰骋想象┃，写到别后的“千里梦”，那“风流”┃，那“娇懒”┃，已经空留记忆。而留在记忆之中的形象又无法忘却┃，这又频添了多少“愁”和“恨”┃。因而继续写道：“问相见何如不见？”

燕飞┃、莺语┃，本来既悦目又悦耳┃。可对于为相思所苦的人来说┃，“燕飞忙┃，莺语乱”，只能增加烦恼┃。这两句┃，也不是写“席上”的所见所闻，而是承“千里梦”|，写枕上的烦乱心绪|！昂拗亓辈痪怼眧，是说人在屋内，重帘遮掩|，不但不可能去寻觅那人|，连望也望不远。望不远|，还是要望|，于是望见帘内的屏风！按淦疗皆丁币痪鋦，比较费解，但作为全词的结句|，却至关重要|。“平远”|，指“翠屏”上的图画|。北宋山水画家郭熙有《秋山平远图》，苏轼题诗云：“离离短幅开平远|！笔撬祷湫。瓜值木辰缛词至衫珅。辛弃疾笔下的那位抒情主人公|，辗转反侧，想念美人|，正恨无人替他卷起的重重珠帘遮住视线|，而当视线移向翠屏上的江山平远图，便恍惚迷离‖，以画境为真境‖，目望神驰‖，去追寻美人的芳踪。行文至此‖，一个情痴的神态‖，便活现于读者眼前。

以望画屏而写心态‖，词中并不罕见‖。例如温庭筠《归国遥》云：“谢娘无限心曲‖，晓屏山断续‖。”赵令畤《蝶恋花》云：“飞燕又将归信误‖，小屏风上西江路‖。”都可与辛词“翠屏平远”参看‖。