《登泰山记》姚鼐 古诗翻译及注释

翻译
泰山的南面，汶河向西流去‖；泰山的北面‖，济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水‖，北面山谷的水都流入济水‖。处在那阳谷和阴谷南北分界处的，是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址‖。最高的日观峰‖，在古长城以南十五里。
我在乾隆三十九年（1774年）十二月从京城里出发‖，冒着风雪启程‖，经过齐河县、长清县‖，穿过泰山西北面的山谷‖，跨过长城的城墙‖，到达泰安。这月28日〓，我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远〓，道路都是石板砌成的石级〓，那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道〓，（其中）中谷的水环绕泰安城〓，这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去〓。（沿着小路）走了不到一半〓，翻过中岭，再沿着西边的水道走〓，就到了泰山的巅顶〓。古时候登泰山，沿着东边的水道进入〓，道路中有座天门〓。这东边的山谷，古时候称它为“天门溪水”〓，是我没有到过的〓。现在（我）经过的中岭和山顶，挡在路上的像门槛一样的山崖〓，世上人都称它为“天门”〓。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑〓，石阶几乎无法攀登〓。等到已经登上山顶，只见青山上覆盖着白雪〓，（雪）光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城，汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画，停留在半山腰处的云雾，又像是一条舞动的飘带似的。
戊申这一天是月底，五更的时候，我和子颖坐在日观亭里，等待日出。这时大风扬起的积雪扑面打来。日观亭东面从脚底往下一片云雾弥漫，依稀可见云中几十个白色的像骰子似的东西，那是山峰。天边的云彩形成一条线（呈现出）奇异的颜色，一会儿又变成五颜六色的。太阳升上来了，红的像朱砂一样，下面有红光晃动摇荡着托着它。有人说，这是东海?；赝房慈展鄯逡晕鞯纳椒?，有的被日光照到，有的没照到，或红或白，颜色错杂，都像弯腰曲背鞠躬致敬的样子。
日观亭西面有一座东岳大帝庙，又有一座碧霞元君（东岳大帝的女儿）庙?；实鄣男泄ǔ鐾庋残惺本幼〉拇λ┚驮诒滔荚淼亩?。这一天，（还）观看了路上的石刻，都是从唐朝显庆年间以来的，那些更古老的石碑都已经模糊或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻，都赶不上去看了。
山上石头多，泥土少。山石都呈青黑色，大多是平的、方形的，很少有圆形的。杂树很少，多是松树，松树都生长在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
桐城姚鼐记述。

注释
（1）选自《惜宝轩诗文集》（《四部丛刊》影音原刊本）。姚鼐（nài），字姬传，一字梦谷，室名惜抱轩，清代代桐城（今安徽桐城）人。桐城派古文家。
（2）阳：山的南面。
（3）汶（Wèn）水：也叫汶河。发源于山东莱芜东北原山，向西南流经泰安东。
（4）济水：发源于河南济源县西王屋山，东流到山入海东。后来下游被黄河冲没。
（5）阳谷：指山南面谷中的水。谷，两山之间的流水道，现在通称山涧。
（6）当其南北分者：在那（阳谷和阴谷）南北分界处的。
（7）古长城：指春秋时期齐国所筑长城的遗址，古时齐鲁两国以此为界。
（8）日观峰：在山顶东岩，是泰山观日出的地方。
（9）以：在。
（10）乾隆三十九年：即1774年。
（11）乘：趁，这里有“冒着”的意思。
（12）齐河、长清：地名，都在山东省。
（13）限：门槛，这里指像一道门槛的城墙、。
（14）泰安：即今山东泰安，在泰山南面、，清朝为泰安府治所、。
（15）丁未：丁未日（十二月二十八日）、。
（16）朱孝纯子颖：朱孝纯，字子颖、。当时是泰安府的知府、。
（17）蹬（dèng）：石级。
（18）级：石级、。
（19）环水：即中溪、，俗称梳洗河，流出泰山、，傍泰安城东面南流、。
（20）循以入：顺着（中谷）进去。
（21）道少半：路不到一半、。
（22）中岭：即黄岘（xiàn）岭、，又名中溪山，中溪发源于此、。
（23）天门：泰山峰名、。《山东通志》：“泰山周回一百六十里、，屈曲盘道百余、，经南天门，东西三天门、，至绝顶、，高四十余里　ⅲ”
（24）崖限当道者：挡在路上的像门槛一样的山崖、。
（25）云：语气助词。
（26）几：几乎┃。
（27）苍山负雪┃，明烛天南：青山上覆盖着白雪，（雪）光照亮了南面的天空┃。负┃，背。烛┃，动词┃，照。
（28）徂徕（cúlái）：山名┃，在泰安东南┃。
（29）居：停留。
（30）戊申晦：戊申这一天是月底┃々В晦：农历每月最后一天┃。
（31）五鼓：五更。
（32）日观亭：亭名┃，在日观峰上┃。
（33）漫：迷漫。
（34）摴蒱（chūpú）：又作“樗蒲”┃，古代的一种赌博游戏┃，这里指博戏用的“五木”。五木两头尖┃，中间广平┃，立起来很像山峰。
（35）极天：天边┃。
（36）采：通“彩”┃。
（37）丹：朱砂。
（38）东海：泛指东面的海|。这里是想象|，实际上在泰山顶上看不见东海|。
（39）或得日|，或否：有的被日光照着，有的没有照着|。
（40）绛皓驳色：或红或白|，颜色错杂。绛|，大红|。皓：白色。驳：杂|。
（41）若偻：像脊背弯曲的样子|。引申为鞠躬、致敬的样子|。日观峰西面诸峰都比日观峰低|，所以这样说。偻|，驼背|。
（42）岱祠：东岳大帝庙。
（43）碧霞元君：传说是东岳大帝的女儿|。
（44）行宫：皇帝出外巡行时居住的住所|。这里指乾隆登泰山时住过的宫室。
（45）显庆：唐高宗的年号|。
（46）漫失：模糊或缺失|。漫：磨灭|。
（47）僻不当道者：偏僻，不在道路附近的|。
（48）圜：通“圆”‖。
（49）瀑水：瀑布。

《登泰山记》姚鼐 古诗文言现象

古今异义
1．至于泰安（至于‖，古义：到‖，到达；今义：表示另提一事）
2．是月丁未（是‖，古义：这‖，此；今义：常用作判断词）
3．复循西谷（复‖，古义：再‖，又；今义：往复‖，重复）
4．戊申晦（晦‖，古义：农历每月的最后一天；今义：昏暗‖，夜晚）
5．多平方（平方‖，古义：方方整整的，指山石‖；今义：数学名词）

通假字
1．其级七千有余（“有”通“又”‖，用来连接整数和零数）
2．少圜（“圜”通“圆”，圆形的‖，指山石）

词类活用
1．汶水西流（西：名词作状语‖，向西）
2．济水东流（东：名词作状语，向东）
3．崖限当道者（限：名词作状语‖，像门槛一样）
4．道少半（道：名词作动词‖，走，走路）

一词多义
当：
1．当其南北分者（在‖，在……的地方‖，介词）
2．崖限当道者（挡住，动词）
3. 僻不当道者（面对〓，动词）
余：
1． 余以乾隆三十九年十二月（我〓，代词）
余始循以入（同上）
余所不至也（同上）
2．其级七千有余（几，表示整数后不定的零数〓，数词）
以：
1．余以乾隆三十九年十二月（在〓，在……的时候）
2．余始循以入（同“而”，表顺承，连词）
3．回视日观以西峰（连接方位名词〓，用法同现代汉语〓，连词）
限：
1．越长城之限（界限，名词）
2．崖限当道者（门槛〓，名词）
道：
1．道皆砌石为磴（路〓，名词）
道有天门、崖限当道者〓、道中迷雾冰滑〓、观道中石刻、僻不当道者（同上）
2．道少半（走〓，走路〓，动词）
有：
1．其级七千有余（通“又”，用来连接整数和零数）
2．泰山正南面有三谷（有〓，与“无”相对〓，动词）
道有天门、下有红光〓、亭西有岱祠〓、又有碧霞元君祠（同上）
及：
1．今所经中岭及山巅（和，连词）
2．及既上（等到〓，介词）
3．皆不及往（赶得上〓，动词）
云：
1．世皆谓之天门云（语气助词，表示不大肯定的语气）
2．亭东自足下皆云漫（云雾，名词）
日：
1．与子颖坐日观亭待日出（太阳，名词）
2．或得日，或否（阳光，名词）
3．是日（天，名词）
漫：
1．亭东自足下皆云漫（弥漫，布满，动词）
2．其远古刻尽漫灭（磨灭，动词）
居：
1．半山居雾若带然（停留）
乘：
1．自京师乘风雪（冒着）
或：
1．回视日观以西峰，或得日，或否（有的）
极：
1．极天云一线异色（尽头）
视：
1．回视日观以西峰（看）
坐：
1．与子颖坐日观亭待日出（与“站”相对）
始：
1．余始循以入（开始）

判断句
1．当其南北分者，古长城也。/云中白若摴蒱数十立者，山也。（以上两句用固定格式“……者，……也”表示判断。判断句）
2．郦道元所谓环水也。/余所不至也。（以上两句用句末语气词“也”表示判断，主语“此”省略。判断句）
3．此东海也。（用句末语气词“也”表示判断。判断句）
4．亭东自足下皆云漫。（用副词“皆”表示判断，“皆”相当于“都是”。判断句）

定语后置句
5．今所经中岭及山巅崖限当道者（“崖限当道者”一句中，“限当道”为“崖”的定语。定语后置句）

省略句
6．与知府朱孝纯子颖由南麓登。 /与子颖坐日观亭待日出。/皆不及往。/观道中石刻。
（以上四句均省略主语代词“余”）
7．苍山负雪，明烛天南。（后一分句承前一分句省略主语：雪?！安陨健鼻懊媸÷晕接铮杭?br />8．观道中石刻，自唐显庆以来。（后一分句承前一分句省略主语：石刻。后一分句为判断句，主语是“石刻”，谓语是“自唐显庆以来”）
9．生石罅（“生”前面省略主语：树。“生”后面省略介词“于”，“于”相当于“在”）
10．复循西谷（“西谷”后面省略谓语：走）
11．余始循以入（“循”后面省略宾语代词“之”，“之”代“环水”）
12．中谷绕泰安城下（“中谷”后面省略宾语代词“之”，“之”代“水”）

《登泰山记》姚鼐 古诗文章层次

公元1774年冬，姚鼐游泰山后写了《《登泰山记》姚鼐 古诗》，这是他最著名的一篇文章，也是中国文学史上脍炙人口的游记佳作。经作者精心剪裁，全文不足五百字，却包含了很大容量。介绍了泰山，叙说了登山经过，描写了泰山夕照和日出佳景，综述了名胜古迹。文章既再现了隆冬时节泰山的壮丽景色，又抒发了作者对祖国山河的热爱赞颂之情。

全文共四部分?？芳葱刺┥剑獾谝徊糠纸樯芰颂┥降牡乩砦恢煤托问?，用笔概括却颇耐玩味。作者开章写道：“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流?！闭庖槐拾焉胶退灯鹄戳?。你看：泰山卓立不群，直逼云端，山南一条汶水向西流去，山北一条济水向东流去。这水绕山流，山水相映是泰山的特点。“阳谷皆入汶，阴谷皆入济”的两个“皆”字，顿挫有力，把泰山的水景由两条河铺开成面写去，点出了山南山北众多支流纵横交叉、终归一河的景色。横亘在阳谷与阴谷分界处的古长城给泰山增添了雄奇的色彩。高高耸立的日观峰突出了山势的高峻挺拔，又为下面观日出的主要活动埋下伏笔。作者用粗笔写出了山、、水、、古长城、日观峰等几样景色、，勾画了泰山有层次、有色彩、、动静交织的总貌、。简略的轮廓勾勒，线条清楚、，给读者留下了大量联想、、想象的余地。

第二段为第二部分，写登山的路线和山巅观晚照、。分三层、。从“余以乾隆”到“至于泰安”是第一层，写作者来泰山的时间和路线、。这层和主题关系不大、，但必须交代，所以、，作者作了简括介绍、。写自己在乾隆三十九年十二月，从京城动身、，冒着风雪、，经过齐河、长清县、，穿过泰山西北部的山谷、，越过长城，来到泰安、。这次旅游路途遥远┃，行程并非一日，作者却用了不足30字作交代┃。他选用了精确的词语┃，用承前省略主语“余”的短小句子，突出了动作和地点┃，把旅程路线一气贯下┃，简练传神。几个动词用得很好——“乘风雪”的“乘”字┃，从人身不由己┃，只能随风雪而行的动作里，渲染了风狂雪紧的隆冬景象和风雪的巨大威力┃々В“自”、“历”┃、“穿”┃、“越”、“至”几个动词蝉联而下┃，既吻合描写对象┃，又充分表现了旅途的艰苦，活画出了作者风尘仆仆的神态┃，写出了他急于登泰山的浓厚游兴┃，真是一字一图┃，字精意工。

从“是月丁未”到“磴几不可登”是第二层┃，写登临泰山的路线┃。头两句干净利索地交待了登山时间——十二月二十八日，同游者——知府朱孝纯┃；出发地点——南面的山脚┃。关于登山过程，先总写后分叙|！八氖謇铮澜云鍪銃，其级七千有余”三句|，从四十五里的山道，七千余阶石砌台阶|，总写了登山过程|。而山势高拔，道路漫长|，登山难险|，兴致勃勃诸多内容尽寓于此中了。从“泰山正南面有三谷”开始|，由三谷引出登山路线|。“中谷绕泰安城下”的“谷”为谷水|。姚鼐|、朱孝纯开始沿着中间山谷进山，走了一小半|，越过中岭|，再沿着西边的山谷走，他们就到了山巅|。作者清楚地叙述了自己登山的具体路线|，接着又叙说了古时的登山路线是沿着东边的山谷进去，他走的不是这条路线|，作者交代了自己登山和古人登山路线有异|。在写古今不同登山路线上，作者注意了避平板‖，讲变化‖。写自己登山，纯写路线‖，“始循”‖、“越”、“复循”‖、“遂至”等词‖，十分明确，叙说很清楚‖。写古时路线时‖，把重点放在介绍有关的地理知识上；东边山谷的路上有个天门‖，东边山谷的水（“东谷者”）古时候叫天门溪水‖，今天所经过的中岭以及到了山顶上凡是有高高山崖横在路上的地方，大家都称为天门‖。这些知识随手带出‖，非常自然，给读者增加了地理知识‖，有确凿可靠之长‖，无考据繁冗之感。最后两句“道中迷雾冰滑‖，磴几不可登”‖，从云雾障目和冰滑难登中突出了登山之艰险，把风雪中登山的特点进一步明朗了‖。这两句所见所感应贯串于整个登山过程中‖，作者在段末总提—句。姚鼐乘风雪来泰安‖，乘风雪登泰山‖，真是乐而不知其苦。

这段余下的部分是第三层〓，写姚鼐等到了泰山之巅〓，看到青山上驮着白雪，白雪明亮地照耀着南方的天空〓。他们极目远眺〓，只见夕阳照着城郭，汶水〓、徂徕山〓，景色美如画，而山间停留着的云雾像带子一样〓。作者用最经济的笔墨描绘的泰山夕照图〓，景色逼真，意境开阔〓，有风雪初霁的光辉〓，有晚日照城郭山水的美景〓，还有那“半山居雾若带然”。这一句是神来之笔〓，它使这幅雪山晚晴图神采顿现〓，写出了泰山安详、明媚〓，肃穆中有温柔飘逸美的特殊风韵〓，这一笔给整个画面以无限的生机和情趣。作者写景摄取了大自然的灵魂〓，达到神真〓，不愧为写景的高手。这夕照图是第二部分的重点〓。

第三段即第三部分〓，是本文的重点，写在日观亭所见的日出前后的景象。在日观亭观日出，是作者此行的主要活动，所以单列一段，着力描写。

“十二月二十九日，五更时分，姚鼐与子颖坐在日观亭里，等待日出。这时，大风刮起山上积雪扑打在脸上，亭子以东从山脚下起都是云雾弥漫着?！弊髡咝慈粘?，先造声势，用五更时分的风雪交加、云雾弥漫来衬托日出景象的瑰丽引入，接着写日出。日出景色在有限的时间里呈现出千姿百态的变化，极难状写。作者能捕捉到急速变幻中的景色特点，依次写出日出景象的绚丽多彩。

太阳出来前是，“稍见云中白若摴蒱数十立者，山也?！弊髡叽由结巯蛳赂┦?，众山如骰子，这是从对面落笔写出日观亭位于最高处?！鞍住弊中闯隽税籽└哺侨荷降母琶??！吧约焙粲α恕拔骞摹保得魈焐邪?，一切景象还不清晰，只是朦胧可辨。这太阳未出的昏暗景象对日出奇景起了烘托作用。

太阳将出时的景色是“极天云一线异色，须臾成五采”，这是说，在天地相接的地方，有一线云层，显现出奇异的颜色．霎时间成为五彩缤纷。这时夜色已退，晨曦初现，太阳的形体未现，光芒已可见。很快这一线异色不断扩张、变幻，成五彩纷呈。天宇散绮铺锦，一派灿烂夺目。这满天霞光的背景为喷薄欲出的太阳蓄足了势。

太阳出来时是“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之。或曰：‘此东海也?！闭饧妇涿栊戳颂粽隼矗嗪斐嗪斓南竦ど耙谎?，下面有晃动着的红光承托着。有人说，这就是东海。作者没有写红云幻成半圆形，以极快速度跃出海面的景象，只用如丹砂一般红的色彩，写出朝阳的无限生气和令天地一变的力量。旭日如丹，倒映在海面上，上下辉映，一片红艳艳，海浪翻滚，红波摇动，犹如承托着太阳一般。这富有想象力的描写，把太阳跃动而雄浑的形象表现得气势磅礴，奔放豪迈，造成了令人神往的境界。

作者精笔细绘了太阳的形象后，就从日观峰以西的群山景象着笔，描写日出后的景色，“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色、，而皆若偻”、。这是说群山中有的山得到阳光照射，呈红色、，有的得不到阳光照射、，现白色。这两种颜色错杂相间、。所有的山峰都像弯着腰一样、。作者用群山的外围形象进一步开拓太阳这个中心形象，红白杂间的山景渲染了日上后的辽阔境界、，表现了太阳的效果、。群山“皆若偻”的想象里，带有作者的主观感受成分、，这些山也和作者一样、，被日出的壮景所陶醉折服了。

这一部分描写、，色彩鲜明、，形象生动，动静俱观，把太阳未出、、将出、，正出，出后的一系列连续画面描绘出来了、，再现了日出前后瞬息万变的奇幻景色、。晚照固然媚丽动人，但日出更壮美、，更有气势、，更激发人向上。这是自然景物本身在对比中所表现出来的丰富含义┃，也是作者所以要长途跋涉┃、顶风冒雪登临泰山一睹日出的原因吧。

文章的第四┃、五段是第四部分，写泰山的名胜古迹和景色特点┃。前一段写名胜古迹┃，泰山上的名胜古迹很多，为中国名山之首┃，作者只选了日观亭附近的一些古迹┃，加以简要记叙。写时┃，以日观亭为中心┃，把岱祠、碧霞元君祠┃、皇帝行宫的方位记叙得清清楚楚┃，构成了以日观峰为中心的一组风景图。这些古迹的简介┃，突出了日观峰自古以来就是泰山的重要游览胜地┃，游人甚众，周围的古迹也随之而起┃。关于石刻记得较多┃，作者说这一天（即观日出的十二月二十九日）看见路上的各种石刻，都是从唐显庆以来的┃，那些更古的碑石都模糊不清了┃。另外一些比较偏僻不在路上的石碑，都来不及看┃。在石碑部分的描写中作者是以有限的露景写出无限的藏景┃。“漫失”概说了石碑的磨灭缺损，包含了种种不同情况和无尽的具体内容|！捌Р坏钡勒摺卑盐奘逃诓谎灾斜泶锍隼础Ｕ庑┘切鹧约蛞夥醸，体现了桐城派的风格特点|。第四部分的后一段从作者游踪所及，综合叙述泰山景色的特点|。说泰山上多石头|，少泥土。石头是青黑色的|，大多是方的|，圆的少。山上杂树少|，松树多|，生长在石缝里，都是平顶松|。到处是冰雪|，没有瀑布，没有鸟兽的声音和痕迹|？拷展弁ぜ咐锬诿挥惺鳎┥畹糜肴说南ジ窍嗥雦。这段文字|，前几句扣住“多”和“少”这组反义词，写出泰山的三多三少：多石|，石多平方状|，多松树，少土‖，石少圆状‖，树少杂树。在三多三少的醒目排列中‖，着重写了山石的苍黑颜色和平方形状‖，着重写了松树生于石缝之中和平顶的状貌。这样‖，用短句写出了鲜明形象‖，突出泰山苍劲峻峭的面貌。后几句‖，以“无”字组成的短句‖，突出了泰山无瀑布，无鸟兽踪迹与声音，数里内无树‖，只有冰封雪飘的深冬景象‖。这一部分，以概述和归纳的写法‖，写出泰山的一些古迹和景色特点‖，这是对泰山全貌的必要补充。作者工于结局‖，结句“雪与人膝齐”‖，把作者在深雪中迈步赏景的形象与风雪弥漫的泰山形象融为一体，煞住全篇‖，收得似尽而不尽‖，给人留下的印象既是完整的又是大有回味的余地，读者尽可根据自己的生活经验去补充体味此中境界‖，作艺术的再创造‖。

最后一段“桐城姚鼐记”，交代作者〓，这是游记常见的格式〓。

《《登泰山记》姚鼐 古诗》叙述作者偕友人冬日登泰山观日出的经过，生动地表现了雪后初晴的瑰丽景色和日出时的雄浑景象〓，抒发了作者赞美祖国河山的情怀。文中泰山那雄伟多姿的景色〓，美不胜言〓，使人心旷神怡，作者不顾条件恶劣〓，克服种种困难〓，登山一览的高昂情绪也很感人。在姚鼐笔下〓，隆冬时节风雪弥漫的泰山优美绚丽〓，毫无冷落萧条之感，游览者顶风冒雪〓，豪情满纸〓，胸襟开阔，既无孤芳自赏的清高寄托〓，也没有“独钓寒江雪”的凄楚孤寂情怀〓。文章的基调积极、乐观〓、豪迈〓，使人读了不仅能欣赏到自然的美，也多少能领略一些人生的真谛。古代游记散文能收到这样的效果〓，是很可贵的〓。

《登泰山记》姚鼐 古诗内容结构

第一部分（第一段）：介绍泰山及日观峰的地理位置。

第二部分（第二段）：写登泰山的经过〓。这部分先叙述从京城到泰山的旅程〓，接着写登山过程，再写到达山顶时所见的景色。

第三部分（第三段）：写观日出的情景。

第四部分（第四、五段）：介绍泰山的古迹（建筑群和石刻），以及所见泰山的冬季景色。。

第五部分（第六段）：交代作者，这是游记常见的格式。

本文是一篇山水游记，叙述作者偕友人冬日登泰山观日出的经过。文章以精练的语言，生动地描写了泰山雪后初晴的瑰丽景色和日出时的雄浑景象，写出了泰山的神秀壮丽，能唤起人们对泰山的向往，感受到祖国山河的壮美。

文章紧紧围绕作者的游踪进行，同时穿插对泰山特点的记述和对所见景观的描绘。全文共有五段。

第一段，总写泰山的地理形势，点出泰山及其最高峰——日观峰的位置。作者采用由“面”到“线”再到“点”的写法：先写汶水和济水的分流，是“面”；再引出两水的分界线——古长城，是“线”；然后以古长城作为参照物，点明泰山最高峰——日观峰的位置，是“点”。这个“点”，为下文叙述登山路线和观日出作好了铺垫。

第二段，记述登山经过，着力叙写登山的艰难和到达山顶后所见的景象。这是本文叙写的重点之一。先写由京师到泰安，点明游览的时间和节令；再写由山麓到山顶，详细记述路程的远近、山路的石级、经由的路线、古人登山的情况以及相关的一些地理知识；最后写到达山顶后所见的景象，由远及近、由上而下地写出了泰山的高峻、雄浑和壮阔。

第三段，集中描写泰山日出的动人景象，是文章的又一个描写重点。作者按照时间顺序依次写了日出前、日出时和日出后的不同景色，展示给读者一幅泰山日出迅速变化的画面。

第四段，介绍泰山的人文景观。先以日观峰为参照物写其周围的高山建筑群，再写返回途中所见道中石刻，表现了泰山的古老风貌。

第五段，介绍泰山的自然景观。这是作者游山之后对泰山的总体印象。以“雪与人膝齐”结束，给读者留下想像的余地。

《登泰山记》姚鼐 古诗文章特点

1.“阳”和“阴”
这是一对相反的概念。古代很多事情都分阴阳，用阴阳来解释万物，如天地、日月、山水、昼夜、男女以至脏腑、气血等。古代文学作品中，用阴阳来说山水很常见。本课“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流”，其中的阳、阴分别指泰山的南面和北面，是在说山。初中学过的《愚公移山》中有“自此，冀之南，汉之阴，无陇断焉”，这个“阴”说的是水，指汉水的南面。

2.“乘风雪、，历齐河、、长清，穿泰山西北谷、，越长城之限、，至于泰安　ⅲ”
这一句用了“乘”“历”“穿”“越”四个动词、，“风雪”言“乘”，好像风雪随作者驾驭、，比“冒”“顶”多一份主动、；河言“历”，山谷言“穿”、，城墙言“越”、，不仅符合描写对象的特点，准确生动、，而且富于变化、，笔墨传神。几个短句、，几个动词、，使我们仿佛看到作者顶风冒雪、风尘仆仆、、不远万里赶来登山的迫切神情、。

3.比喻和拟人的运用
本文有几处使用比喻和拟人手法，各具特点、。
“苍山负雪、，明烛天南、。”这是初登山顶时刹那间的感受┃。作者不言冰雪覆盖青山┃，却说青山背负着雪，赋予静态的青山以人的动态┃，用语新颖┃、传神。进而说苍山上的雪像蜡烛一样照着天南┃，形象┃、生动地绘出了积雪的光彩。
“望晚日照城郭┃，汶水┃、徂徕如画，而半山居雾若带然┃々В”这是在山顶上远望和俯视所得的画面。作者纵目远眺┃，夕阳照耀着泰安城┃，汶水、徂徕好像自然天成的山水画┃，而山腰间停留着的云雾好像飘带一般┃。“半山居雾”┃，不仅把动态的物写成静态┃，使人感受到那种特有的宁静气息，而且设喻新奇┃，给人以美的享受┃。
“回视日观以西峰，或得日┃，或否|，绛皓驳色，而皆若偻|。”“或得日|，或否”的山峰|，色彩各有不同，而神态却是相同的|，所谓“皆若偻”|。这一比喻|，写出了西南诸峰的特点，更显出日观峰的雄峻|，且赋予山峰以人的感情|，形象而生动。

《登泰山记》姚鼐 古诗写作特点

抓住特征巧妙烘托|。本文描写景物很少直接写出|，而是采用侧面烘托的办法。例如写泰山的高峻|，先用“其级七千有余”暗暗点出|，然后借山顶俯视所见“半山居雾”和在日观亭时“足下皆云漫”的图景从侧面加以烘托。又如写雪|，除“冰雪”“雪与人膝齐”等正面描写外|，又以“明烛天南”“白若”“绛皓驳色”等作侧面烘托，给人以想像|，又生动有趣|。

语言简洁、生动|。这篇文章全文只有八九百字|，却充分表现出雪后登山的特殊情趣。比如从京师到泰安‖，只用“自京师乘风雪‖，历齐河、长清‖，穿泰山西北谷‖，越长城之限，至于泰安”‖，简洁生动地点出了季节‖、路程，并照应了第一段的古长城‖。又如写登山的情形‖，用“道中迷雾冰滑，磴几不可登”‖，不仅简洁‖，而且生动形象。最后一段介绍泰山的自然景观最能体现这个特点‖，寥寥几句‖，就把它的多石、多松‖、冰雪覆盖的景色描写出来了‖。

《登泰山记》姚鼐 古诗赏析

东岳泰山‖，巍巍峨峨，犹如一个顶天立地的巨人‖，以其拔地通天之势‖，擎天捧日之姿，雄距于齐鲁大地‖。其实‖，泰山险不过华山，雄不过恒山〓，海拔高度在五岳中仅排第三位〓。学者王克煜认为，它之所以被尊为五岳之首〓，与它的地理位置分不开〓。东汉应劭在《风俗通义》中记载：“泰山之尊一曰岱宗。岱〓，始也〓；宗，长也〓。万物之始〓，阴阳交代，故为五岳长〓　”此外，泰山之所以被视为五岳之尊〓，与它在历史上曾具有的浓重的政治〓、宗教色彩分不开。司马迁《史记》援引《管子·封禅篇》说〓，上古之时〓，封禅泰山的就有七十二家帝王。后来〓，历代帝王几乎无不封禅泰山〓。泰山别名“天孙”，意为天地之孙〓，主招魂〓，知人生命之长短，这大概是历代帝王钟情于泰山的重要原因吧〓。从这个意义上说，泰山是一座政治色彩浓厚的文化山。泰山又是一座自然风光优美的山。它壑深谷幽，峰奇石怪，山高水长，风卷云舒，历来就吸引着许多文人墨客为它长啸短吟，为它泼墨挥毫，为它锦上添花。姚鼐也是其中的一位。

姚鼐写过多篇有关泰山的诗文：《《登泰山记》姚鼐 古诗》、《游灵岩记》、《岁除日与子颖登日观观日出歌》(诗)、《泰山道里记·序》等?！丁兜翘┥郊恰芬ω?古诗》是历代泰山游记中的佼佼者。读这篇游记，我们被作者浓厚的游兴所感染。文人登泰山，多选春秋良时，姚鼐却选择了一条特殊的路线和一个特殊的日子。“余以乾隆三十九年十二月，自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安?！币话闳瞬换岽┨┥轿鞅惫鹊执锾┌玻膊豢赡芙杌タ疾炱氤こ?。姚鼐这位主张“义理、考据、文章”的桐城派代表，偏要“越长城之限”，实地考察古长城之貌，其精神令人由衷敬佩。作者登山这天，是除夕的前一夜，观日出时正值中华民族最隆重的传统节日——年三十。冬天登山已不多见，选择岁除之日观日出则更加少见。你想，在万家团聚共度良时之日，作者于泰山之巅皑皑白雪之中翘首迎接新一轮红日喷薄而出，这是不是表现了一种崇高的人生境界?正如他在诗中所写：“男儿自负乔岳身，胸中大海光明暾。即今同立岱宗顶，岂复犹如世上人?”

作者的语言十分洗练?！疤┥街?，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也?！绷攘热嘧?，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、、云雾，如诗如画、，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金、。作者写日出盛景、，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来、，再次收到以少胜多的艺术效果、。“日上、，正赤如丹、，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也、　ⅲ’”这是正面描写　ⅲ“回视日观以西峰、，或得日，或否、，绛皓驳色、，而皆若偻　ⅲ”这是间接描写、。文末描写也是精彩之笔　ⅲ“山多石、，少土。石苍黑色┃，多平方┃，少圜。少杂树┃，多松┃，生石罅，皆平顶。冰雪┃，无瀑水┃，无鸟兽音迹。至日观数里内无树┃，而雪与人膝齐┃。”用最少的语言传达最丰富的信息┃，这是本文的一大特色┃。

桐城派主张义理、考据┃、文章缺一不可┃。在这篇文章中，这点体现得是很好的┃。单说考据┃，文中处处可见々В“古长城”┃、“三谷”、“环水”┃、“东谷”┃、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容|。也许有的读者会说|，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语|。我们不好臆测作者当时的心境|，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的|。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发|。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象|，恐难讲通|。

乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁|。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成|，以御史记名。此年以养亲为名|，告归田里|，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山|。泰山气势雄伟，风景壮丽|，历代文人骚客多在春秋佳日|，联袂登山，吟哦题咏|，留下了许多优秀的篇章|，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历|，有别于徐志摩|、李健吾、杨朔|、冯骥才等诸公的文字‖，因而显得不落窠臼，更具特色‖。

作者从地理环境着笔，山南有汶水西流‖，山北济水东去‖，名山傍水，分外壮观‖。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城‖，从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置。为下文描写登山所见‖，做好了必要的准备‖。作者胸有成竹，把山‖、水和长城置于广阔的天地之中‖。从大处着眼，高屋建瓴‖。接着‖，作者写自己由京师至泰安的沿途经历，交代清了事情的来龙去脉‖。他动身起程那天‖，“乘风雪”出发，气候十分恶劣‖，这似乎是一巧合‖，其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线‖，以便为描写登山的艰难‖、游览的豪兴而创造出有利条件‖。接着他记叙丁未（二十八日）那天，由南面山脚处登山〓，谁知那山竟高达四十五里〓，石阶竟有七千余级，这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明〓。作者选择的路线是循中谷入,“道少半〓，越中岭，复循西谷〓，遂至其颠”〓。看似轻描淡写〓，但读至下文〓，“所经中岭及山巅崖限当道”，“道中迷雾冰滑〓，磴几不可登”〓，顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅〓，广阔的视野中〓，山、水〓、城郭尽收眼底〓，座座青峰身披皑皑白雪，照亮南天〓，鸟瞰泰安城〓，汶水和徂徕山，沐浴在夕照中〓；环绕山间的云雾〓，就像轻柔的腰带。作者用落日〓、青山、流水、白雪、城郭，组成了一幅波澜壮阔的夕照图，真可谓尺幅千里，呼之欲出。

作者于二十八日傍晚登上山顶，第二天即除夕（当年十二月?。┪甯狈?，与子颖至日观峰之日观亭，坐候日出。他不惜浓笔泼墨，分三个步骤：一曰日将出，“云一线异色”；二曰日正出，“须臾成五彩”；三曰日已出，“日上，正赤如丹”。日出之景，变幻莫测，形诸文字，有些棘手，他却能穷形尽相地正面描摹旭日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态，而且还把长天、云彩、大海作为背景，有力地烘托出日出的壮观。寥寥数语，气势磅礴的日出就宛然在目。诗仙李白也在此看过日出，“攀崖上日观，伏槛窥东溟。海色动远山，天鸡已先鸣?！彼溆刑厣瓷杂醒飞?。杜甫途经泰山，赋有《望岳》，“会当凌绝顶，一览众山小”成为千古绝唱。这和姚鼐的“ 稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”有异曲同工之妙。之后，作者又欣然回视西峰，见雪后初晴，日光照射，颜色相杂。这一笔，似乎可削，但它却表现了日出的效果和影响，是绝不可缺少的。

山顶的建筑，山道中的石刻，记叙收放自然，详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点：石峰峻峭，青松苍劲，冰雪覆盖，众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪，戛然而止，令人回味。

桐城派古文以简洁著称。姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》是其代表作之一。登泰山，可记可写的东西很多，要是信马由缰，洋洋几千字亦不为多。以本文而论，登泰山路见何物，路遇何人，与子颖有何谈论，泰山有何传说，有何感慨，可挑可拣。但作者却只写了“道皆砌石为磴，其级七千有余”和“道中迷雾冰滑，磴几不可登”两句、，算是路途所见。他把重点放在登山路径和山顶景物上、。他觉得路径复杂而艰难、，为后来者着想、，需详细交代。山顶奇观、，乃众人向往、，不可不细细描摹。名胜古迹、，土石动植冰雪、，自有特色，作“记”自然不可忽略、。

历来的大家都讲究起承转合、，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放、。作者从始至终紧扣“登”这个“目”、，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫、，寥寥几十字收笔、。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点、，、。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的、，无非在取材上较为自由罢了、。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山、，故取材上的散是有限度的、。在表现方法上，也以记叙为主┃，兼有描写，没有议论┃。故本文取材和表现方法上的聚和凝┃，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。

用语准确┃，不事渲染┃，更无铺陈。以记登山经过而言┃，“自京师乘风雪┃，历齐河、长清┃，穿泰山西北谷┃，越长城之限┃，至于泰安”々В“乘┃、历、穿┃、越┃、至”五个动词，把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚┃，并能让人悟出作者当时冒风雪┃，过县城，穿山越岭的艰辛┃。以描写山顶景色而言┃，七句话描绘了七个画面：

①“与子颖坐日观亭，待日出”|；
②“大风扬积雪击面”|；
③“亭东自足下皆云漫”；
④“稍见云中白若摴蒱数十立者|，山也”|；
⑤“极天云一线异色，须臾成五采”|；
⑥“日上|，正赤如丹，下有红光动摇承之”|；
⑦“回视日观以西峰|，或得日，或否|，绛皓驳色|，而皆若偻”。

可见作者用语何等准确|。如写山顶的风|，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字|，便可使人想见|。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉|！把铩薄ⅰ盎鳌倍职逊缌γ杌娴檬滞怀觯苟琳哂懈型硎艿奶寤醸。日观亭以东|，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大‖。云中山“白若摴蒱”‖，抓住了形状的特点　“极天云”细如一线是其特点‖。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化‖。而且静动有序‖，有张有弛　堪称“有物有序‖、清新简洁”的典范。