《高阳台·落梅》吴文英 翻译及注释

翻译
宛如宫女脂粉残留的秀痕、，仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅、，南放在野水荒湾、。古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨、。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲、，声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山、，梅花被吹得飘零片片、。香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩、。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢、，悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓┃，来悄悄修补香艳的痕斑┃？潇潇细雨中归鸿不断┃，翩翩飞远┃，无边无际的春寒┃，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还┃，只能在梦境中与你在溪边想见┃。你穿着洁白的衣裙，解下玉佩赠给我作为留念┃。最令人忧愁的是┃，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连┃，浓密的叶片下┃，点点梅子已又清又圆。

注释
①仙云：状梅花飘落姿影┃。
②古石埋香：原指美人死去┃。此处喻指落梅。
③吹横笛：古笛曲中有《梅花落》┃。
④寿阳：化用寿阳公主梅花妆事┃。
⑤瘢（bān）：疤痕。
⑥缟（gǎo）衣：白绢衣裳┃。
⑦解佩：汉刘向《列仙传·江妃二女》：“江妃二女者┃，不知何所人也，出游於江汉之湄┃，逢郑交甫┃。见而悦之，不知其神人也┃，谓其仆曰：‘我欲下请其佩|。’……遂手解佩与交甫 |！?/p>

《高阳台·落梅》吴文英 赏析

这首词开端即写梅花凋谢“宫粉”状其颜色，“仙云”写其姿质|，“雕痕”|、“堕影”，言其飘零|，字字锤炼|，用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背景补笔。仙姿绰约|、幽韵冷香的梅花|，无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空旷悠远，氛围淡寒|！肮攀裣悖鹕乘橇穦！倍洌铣小暗瘛眧、“堕”|，再进一步渲染，由飘落而埋香|，至此已申足题面|。“金沙锁骨连环”|，用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足“埋香”之意‖。黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云：“金沙滩头锁子骨‖，不妨随俗暂婵娟‖。”词中用以拟梅花‖，借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人‖，谢落后复归于清净的本体，受人敬礼‖，可谓尊爱之至‖，而哀悼之意亦隐于其中。接下来“南楼不恨吹横笛‖，恨晓风‖、千里关山”。三句陡然转折‖　“不恨”与“恨”对举，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀‖，隐含是花实际亦复指人之意‖。笛曲中有《梅花落》　可见‖，“南楼”句虽然空际转身而仍绾合本题。所以陈洵称赞为“是觉翁（吴文英晚号觉翁）神力独运处”（《海绡说词》）‖。下边转换空间‖，由山野折回庭中。“半飘零”三句‖，当是从林逋《山园小梅》“暗香浮动月黄昏”化出‖。梅花既落，而又无人月下倚阑赏之〓，故言“月冷阑干”，与下片“孤山无限春寒”喻意基本相同〓。下片言“寿阳”〓，言“孤山”，皆用梅花故实〓　《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上〓，成五出花〓，拂之不去，皇后留之〓，看得几时〓，经三日，洗之乃落〓。宫女奇其异〓，竞效之，今梅花妆是也〓　”“鸾”是“鸾镜”，为妇女梳妆用镜〓　“调玉髓”、“补香瘛”〓，又用三国吴孙和邓夫人的故事。和宠夫人〓，曾因醉舞如意，误伤邓颊，血流满面，医生说用白獭髓，杂玉与琥珀屑敷之，可灭瘢痕，见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八。这里合寿阳公主理妆之事同说，以“问谁”表示已经没有了落梅为之助妆添色。孤山在今杭州西湖，宋词人林逋曾于此隐居，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。此处化用数典，另翻新意。分从两方面落笔，先写对逝而不返的落梅的眷恋，再写落梅蓬山远隔的幽索?！袄牖辍比?，仍与落梅紧紧相扣?！扮梢隆庇搿肮邸迸暮?，“溪边”亦与“野水荒湾”呼应?！扮梢陆馀濉卑抵肝羧找话闱槭?，寄寓了往事如烟、离魂难招的怀人之思。最后一韵，从题面申展一层，写花落之后的梅树形象?！耙兜浊嘣病彼淖郑枚拍痢短净ā肥奥桃冻梢踝勇Α钡拇示湟?，包孕着世事变迁的惆怅与岁月无情的蹉跎。

吴文英在苏州时曾纳一妾，后遣去；居于杭州时又纳一妾，后亡故。联系作者的这些经历，并证以其它词章。后人对这首词虽然褒贬不一，但从总体看来，词中那些似乎不相连属的字面的深层，其实流动着脉络贯通的感情潜流，它们从不同的时空和层面，渲染了隐秘的情事和深藏的词旨，堪称咏物之作的佳品。