《喜外弟卢纶见宿》司空曙 古诗翻译及注释

翻译
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫〓。
树上黄叶在雨中纷纷飘零〓，犹如灯下白发老人的命运〓。
自惭这样长久地孤独沉沦，辜负你频繁地来把我慰问〓。
我们是诗友生来就有缘分〓，更何况你我两家还是表亲。

注释
⑴卢纶：作者表弟〓，与作者同属“大历十才子”〓。见宿：留下住宿。见：一作“访”〓。
⑵自有（fèn）：一作“有深分”〓。分：情谊。
⑶蔡家亲：也作“霍家亲”〓。晋羊祜为蔡邕外孙〓，这里借指两家是表亲。

《喜外弟卢纶见宿》司空曙 古诗鉴赏

司空曙和卢纶都在大历十才子之列〓，诗歌工力相匹〓，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分（情谊），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）”，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。

前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。

比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法?！坝曛谢埔妒鳎葡掳淄啡恕?，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋?！桌痔煸唬骸鞒趸埔度眨擞淄肥??！究帐镌唬骸曛谢埔妒鳎葡掳淄啡??！换蹋究瘴牛骸谱茨壳爸?，无限凄感，见乎言表　ⅲ’”其实、，三诗之妙、，不只是善于状景物、，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”、，在于比韦应物、、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用、，却大大加强了悲凉的气氛、。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同、，正不为病、。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落、，灯下草虫鸣、　ⅲ”这两句纯属白描，是赋体、，并不兼比、；不仅意境不同，手法亦自有别、。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树、，寒灯独夜人　ⅲ”语虽近似司空曙、，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景、，不曾以树喻人┃，没有比的意思。司空曙“雨中”┃、“灯下”两句之妙┃，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。

《喜外弟卢纶见宿》司空曙 古诗创作背景

司空曙和卢纶都在大历十才子之列┃，诗歌工力相匹┃，又是表兄弟。从这首诗┃，尤其是末联“平生自有分（情谊）┃，况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）”┃，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊┃；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载┃，司空曙“磊落有奇才”┃，但因为“性耿介，不干权要”┃，所以落得宦途坎坷┃，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照┃。