《踏莎行·秋入云山》张抡 翻译及注释

翻译
高高的山上现在进入了秋天、，山中景物清爽秀丽、。景物众多争艳斗奇就像一副图画。枫叶之多尽染万山一直连绵到云彩边上、，、，在山岩深幽之处。无数的菊花、，点点洒洒、。
一年一度的中秋佳节众人欢度，又逢天气爽朗、，一轮明月挂在树梢上、。一年一度的中秋佳节众人欢度，又逢天气爽朗、，一轮明月挂在树梢上、。我常与山野之人相约饮酒，不拘形迹地在月光下谈天说地、。

注释
（1）“秋入":进入秋天、。
(2)“丹枫”：亦称霜叶、红叶、。
（3）“万叶”：极言枫叶之多、。
（4）“碧云”：青白色的云气。
（5）“黄花千点”：无数的菊花、。
（6）“幽岩下”：山岩深幽之处、。
（7）”林梢挂”：挂在树梢上。
（8）“松醪”：是松膏酿制的酒┃。
（9）“常与”：点明了兴趣所在┃，乐此不疲。
(10)“野人”：山野之人┃。
（11）“期”：约会之意┃。
（12）“忘形”：便是隐士悠然自得、不拘形迹的写照┃。
(13)"共说清闲话":一起谈天说地┃。

《踏莎行·秋入云山》张抡 赏析

《踏莎行》，调名取自韩翃诗“踏莎行草过春溪”┃。曹冠词名之为《喜朝天》┃，赵长卿词则名之《柳长春》┃。双调，五十八字┃。上下片各三仄韵┃。

张抡这首《踏莎行》上片写秋天山景，下片写仲秋赏月┃。

“秋入云山┃，物情潇洒，百般景物堪图画┃々В”第一句先以“秋”字点出节令，然后以“入”字写出秋来的动态┃，再以“山”字指明秋入的处所┃。前方着一“云”字，点明山势高峻┃，耸立云端┃。通过此句四字，把本词描写秋山的意旨交代出来┃。接下去|，用第二句写秋入云山所带来的变化！拔锴椤倍郑干街芯拔锏那樘瑋！颁烊鳌保饲逍闼鲋瞸。这两个字最宜于表现秋天风物秀逸的风韵|。如杜甫《玉华宫词》：“万籁真笙竽，秋色正潇洒|！闭怕账怠拔锴殇烊鳌保恢皇切吹角镏谖锏淖饔脇，而且写出景物之情|。仿佛山中草木有知有情，秋来之际显出潇洒的姿容|。而从“物情”的“潇洒”之中|，又可见出词人潇洒的笔意，词家之清韵|。景中有我|，我在景中|，情深意远，极尽赏爱之意|。接着第三句紧续一笔|，“百般景物堪图画”，“百般”极言景物之多|，千姿百态|，争艳斗奇，蕴含着无限的诗情画意‖，故而说“堪图画”‖。张抡这首词，可说是以画入诗‖，诗中有画‖。山中秋景胜绝，无处不美‖，目不暇接‖，要有一番选择，用最典型的景物写出秋山之美‖，于是词人以生花妙笔写出丹枫‖、黄花两景。

“丹枫万叶碧云边‖，黄花千点幽岩下‖。”这是两句精美绝伦的对偶句‖。第一句‖，“丹枫”，亦称霜叶‖、红叶‖。谓枫叶经霜而红，色艳如丹‖，故称为“丹枫”‖。“万叶”‖，极言枫叶之多‖。“丹枫万叶”四字点带出层林尽染万山红遍之景‖　“碧云”，青白色的云气。句尾的“边”字〓，是个忽视不得的字眼〓。丹枫的位置、山势的高大均由此字点出〓。说明火红的枫叶层层叠叠〓，依山而上，一直铺展到碧云旁边〓，描绘出碧云与红叶相映〓，山色与青空交辉，丹枫似锦〓、万山如绣的秀丽景色〓。晚唐诗人杜牧写过一首《山行》绝句：“远上寒山石径斜，白云生处有人家〓。停车坐爱枫林晚〓，霜叶红于二月花　”后两句也是极写枫林霜叶之美和赏爱不尽的情趣〓，向为脍炙人口的名句。杜牧用比喻写霜叶之红〓，张抡则以碧云映衬丹枫之色〓。各有千秋，异曲而同工〓。为描述红叶之美〓，古代诗人竞驰才思，极尽形容之妙〓。杨万里曾赋一绝，题为《秋山》，诗云：“乌臼平生老染工，错将铁皂作猩红。小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。”以浪漫的笔调，拟人化的手法，十分风趣地写出了小枫醉容可掬的形象。再接着看张抡的词，“黄花”，即黄菊，以其色泽金黄，故称之为“黄花”?！扒У恪保窃抖?，言其小而多，也表现其点缀分布之广?！坝难摇?，清幽寂静的山岩。有岩而幽，说明草木丰茂，一片青绿?！跋隆弊?，点出金菊的位置，在山岩深幽之处。无数的菊花，点点洒洒，如散金碎黄，镶嵌在万绿丛中，显得分外明丽耀眼，描绘出岩壑含翠、金英秀发的清幽景色。

古来写丹枫、黄花的诗词，车载斗量，不可胜数。但分而言之者多，兼而写之者少。即使兼写，也很难找到能与此媲美的妙句。朱庆余《观涛》写过“高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城”，可谓秀美而有意趣，但终究略逊一筹。张抡这两句词，就所构成的画面来说，突出的主体景物是丹枫、黄花而分别以碧云、幽岩作为陪衬。高远处，在淡采素墨的背景中，抹出浓烈之色；深幽处，在重笔濡染的衬底上，点出鲜明之色。淡中见浓，浓中有淡，明暗变化，对比强烈，构成一幅色彩斑斓、意境深远的秋山画卷，充分显示了词人摹写景物的艺术才能。古人云：“江山明秀发诗情”。正是可爱的自然风光激发了词人的灵感，才写出了这两句情韵俱到的好词。另一方面，好诗好词又是在长期创作实践中，经过千锤百炼得到的。在这方面，古代诗人的感受是很深的，经验也是非常丰富的。杜荀鹤认为写诗必须持之以恒，永不间断，所谓“生应无辍手，死是不吟时”。陆游到了84岁还坚持不懈地奋力创作，说是“无诗三日却堪忧”，成为最多产的诗人，一生留下了上万首诗词。为了斟酌一句诗、一个字，诗人们往往是呕心沥血，倾注了全部精力、。李贺为积累诗句，马上特置锦囊、，每有所得、，辄书之以投囊中。贾岛为“推”、“敲”二字、，想得出神、，竟然骑马闯进韩愈的仪仗队而不自知。他苦吟苦写、，乃至于“两句三年得、，一吟泪双流”。其中甘苦、，大有一言难尽的味道、。另一个苦吟诗人孟郊，为写得好一些、，焚膏继晷、，日夜习作，自道是：“夜学晓不休、，苦吟神鬼愁、。”还有一个卢延让、，更是险觅狂搜、，殚精竭虑，为“吟安一个字”、，以至于“捻断数茎须”、，说是“险觅无应闷，狂搜海亦枯”┃。诸如此类┃，不胜枚举。我们并不主张闭门索句┃，凭空臆造┃，一味雕琢。但字斟句酌┃，刻苦磨炼┃，以严肃认真的态度从事创作，是写出好诗好词的首要条件┃。王安石的“春风又绿江南岸”是尽人皆知的名句┃，其中的“绿”字之所以写得形象生动，掷之于地可作金石之声┃，乃是经过十几次的反复修改而后得到的┃。伟大的现实主义诗人杜甫，论才华论技巧┃，都是冠绝千古的┃，然而他在创作中始终一丝不苟┃，常常是“新诗改罢自长吟”。而且他的诗作愈老愈严格┃，自道是：“晚来渐于诗律细”┃，“语不惊人死不休”。古往今来┃，无数的事例证明了一条永恒不变的法则┃，那就是作家不仅需要才华，更重要的是要有认真┃、严肃的创作态度┃，才能熔铸出好的诗句，写出好的作品|。由此看来|，张抡这两句词，虽说只有十四个字|，然而却是来之不易|，付出了艰苦劳动的。

下片换头三句|，写仲秋夜月之美|。

“已喜佳辰，更怜清夜|，一轮明月林梢挂|。”仲秋|，是一年一度的佳节|，人人欢度，故而曰“已喜”|。又逢天气爽朗|，夜空碧清如洗，因而格外高兴|，故曰“更怜”|。下面由写意转而写景，点出“一轮明月”|。月圆如轮|，高挂林梢，银辉流洒|，清光烛地|，正是赏月的大好时刻。故而末结两句云： “松醪常与野人期|，忘形共说清闲话|　“松醪”，用松膏酿制的酒‖。李商隐《复至裴明府所居》云：“赊取松醪一斗酒，与若相伴酒烦襟‖　”“野人”，山野之人‖　“期”，约会之意‖　“忘形”，语出《庄子·让王》：“养志者忘形‖，养形者忘利‖，”杜甫《醉时歌》云：“忘形到尔汝，痛饮真吾师‖　”张抡这两句写词人常与山野之人相约饮酒，情投意合‖，不拘形迹地在月光下谈天说地‖，淡泊的心境与清幽的月色交融在一起，表现出闲适惬意‖、怡然自得的山居乐趣‖。

综上所述，可以看出‖，这首词在语言上是很有特色的‖。音韵和谐，辞意兼美〓，清丽秀润〓，亲切自然。词人在语言艺术上〓，的确是达到了炉火纯青的地步〓。

《踏莎行·秋入云山》张抡 创作背景