《赋得暮雨送李胄/赋得暮雨送李曹》韦应物 古诗翻译及注释

翻译
楚江笼罩在细细微雨里〓，建业城正敲响暮钟之时。雨丝繁密船帆显得沉重〓，天色错暗鸟儿飞得迟缓〓。
长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋〓。送别老朋友我情深无限〓，沾襟泪水象江面的雨丝。

注释
1.楚江：长江三峡以下至濡须口一段〓，古属楚国〓，称楚江。
2.海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
3.建业：今南京市。
4.散丝：细雨，这里喻指流泪。
5.浦树：水边的树。
6.含滋：湿润，带着水汽。

《赋得暮雨送李胄/赋得暮雨送李曹》韦应物 古诗赏析

这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。

这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。

首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字?！澳褐邮薄保窗硎狈?，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。

下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆、，帆湿而重、；飞鸟入雨，振翅不速、。虽是写景、，但“迟”、“重”二字用意精深、。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色、。四句诗，形成了一幅富有情意的画面、。从景物状态看、，有动，有静、；动中有静、，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进、，鸟迟似不振翅、，这又显出相对的静来、；海门、浦树为静、，但海门似有波涛奔流、，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来、。从画面设置看、，帆行江上，鸟飞空中、，显其广阔、；海门深，浦树远┃，显其邃邈┃。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中┃，无不染上离愁别绪┃。

景的设置，总是以情为转移的┃，所谓“情哀则景哀┃，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗┃。在这首诗里┃，那冥冥暮色，霏霏烟雨┃，固然是诗人着力渲染的┃，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物┃，也无不寄寓着诗人的匠心┃，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处┃。南京临江不临海┃，离海门有遥遥之距，海门“不见”┃，自不待言┃，何故以此入诗？此处并非实指┃，而是暗示李曹的东去┃，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊|，所以诗人极目而视|，神萦魂牵。

然而人去帆远|，暮色苍苍，目不能及|；但见江岸之树|，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意|。无疑这海门|、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆|，也自有一番用意|。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程|，表达了诗人恋恋不舍的感情|。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失|，而诗人仍久留不归|，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注|，也就是对去帆的遥念|。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟|，不也是远去行人的写照吗|？

经过铺写渲染烟雨、暮色|、重帆|、迟鸟、海门‖、浦树‖，连同诗人的情怀，交织起来‖，形成了浓重的阴沉压抑的氛围‖。置身其间的诗人，情动于衷‖，不能自已‖。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓‖，撞击心弦‖。此时‖，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下‖，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限‖，沾襟比散丝　”随着情感的迸发‖，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆‖；又在结句用一个“比”字‖，把别泪和散丝交融在一起　“散丝”‖，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句‖。这一结‖，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》）〓，既增强了情的形象性〓，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说〓，以“微雨”起〓，用“散丝”结，前后呼应〓；全诗四联〓，一脉贯通，浑然一体〓。