《踏莎行·碧海无波》晏殊 翻译及注释

翻译
碧海波平无险阻〓，瑶台有路可通行〓。细思量，当初就该双飞去〓。想当时〓，轻别意中人，现如今〓，山高水远何处寻〓。
灰尘落绮席，烟雾锁香闺〓。写好的书信〓，如何送给你〓。登高楼极目望远方，萧萧细雨洒梧桐，天已近黄昏。

注释
⑴踏莎（suō）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”“踏雪行”等。双调五十八字，仄韵。
⑵碧海：传说中的海名?！逗Ｄ谑藜恰罚骸?扶桑在东海 之东岸。岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。海广狭浩汗，与东海等。水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。”
⑶瑶台：指传说中的神仙居处。晋王嘉《拾遗记·昆仑山》：“傍有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基?！?br />⑷思量：考虑；忖度。
⑸意中人：心中所眷恋或属意的人。
⑹绮席：华丽的席具。古人称坐卧之铺垫用具为席。南朝梁江淹《杂体诗·效惠休〈怨别〉》：“膏炉绝沉燎，绮席生浮埃?！?br />⑺香闺：青年女子的内室。唐陶翰《柳陌听早莺》诗：“乍使香闺静，偏伤远客情?！?br />⑻红笺（jiān）：红色笺纸。唐韩偓（wò）《偶见》诗“小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿”，此化用之。附：带去。

《踏莎行·碧海无波》晏殊 赏析

晏殊整整做了五十年的高官。他赋性“刚峻”（《五朝名臣言行录》），处事谨慎，没有流传什么风流艳事。他自奉俭约，但家中仍然蓄养歌妓，留客宴饮，?！耙愿枥窒嘧簟保ā侗苁盥蓟啊罚Ｋ不赌墒裁锤杓?、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不会在男女爱情上产生多少离愁别恨，但他词中写离愁别恨的却颇多。这可能和当时写词的风气有关：酒筵歌席上信手挥写，以付歌妓、艺人歌唱，内容不脱晚唐、五代以来的“艳科”传统；也可能和文学创作的特点有关：它可以描写人们的普遍感情，不限于作者的自我写照。但晏殊写的这类词，也不像完全脱离自身生活的客观描写，这首《踏莎行》小令，就是这样的一首词。

此词写别情。上片起首三句：“碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去?！薄冻恰だ肷А酚醒ㄕ飧龃剩赡艽印赌绿熳哟沸次魍跄杆拥难匾平韫?，指陆上仙境。说要往海上仙山，没有波涛的险阻，要往瑶台仙境，也有路可通，原来可以双飞同去，但当时却没有这样做；此时“思量”起来，感到“不合”，有些后悔。接着两句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”是说放弃双飞机会，让“意中人”轻易离开、，此时后悔莫及，可就是“山长水远”、，不知她投身何处了、。“轻别”一事、，是产生词中愁恨的特殊原因、，是感情的症结所在。一时的轻别、，造成长期的思念、，“山长”句就写这种思念。它和作者的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》词中的“山长水阔知何处”、，同一意境、。

下片，“绮席凝尘、，香闺掩雾”、，写“意中人”去后，尘凝雾掩、，遗迹凄清、，且非一日之故　ⅲ“红笺小字凭谁附”、，音讯难通，和《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》的“欲寄彩笺兼尺素”而未能的意思相同、　ⅲ“高楼目尽欲黄昏”，既然人已远去、，又音讯难通、，那么登高遥望，也就是一种痴望。词中不直说什么情深┃、念深┃，只通过这种行动来表现，显得婉转含蓄┃。最后接以“梧桐叶上萧萧雨”一句┃，直写景物，实际上景中有情┃，意味深长┃。比较起来，温庭筠《更漏子·玉炉香》的“梧桐树┃，三更雨┃，不道离情正苦。一叶叶┃，一声声┃，空阶滴到明”，李清照《声声慢·寻寻觅觅》的“梧桐更兼细雨┃，到黄昏┃，点点滴滴”，虽然妙极┃，还是失之显露┃；而作者的《采桑子·时光只解催人老》词中的“好梦频惊，何处高楼雁一声”┃，另一首《踏莎行·小径红稀》的“一场愁梦酒醒时┃，斜阳却照深深院”，结笔的妙处正相同┃，都是以景结情┃。

这首词写离愁别恨，侧重“轻别”|，有其“个性”|；它从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情|，婉转含蓄|，不脱晏殊词的特点；而结笔为最妙|，蕴藉而韵高|，尤堪玩赏。

《踏莎行·碧海无波》晏殊 创作背景

《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年（1027）作者贬知宣州途中|。作者因反对张耆升任枢密使|，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾|，以刑部侍郎贬知宣州|，此词即在途中所作。

宋无名氏《道山清话》有一则记载|，说：“晏元献公为京兆尹|，辟张先为通判。新纳侍儿|，公甚属意|。先字子野，能为诗词|，公雅重之|。每张来，即令侍儿出侑觞|，往往歌子野之词|。其后王夫人浸不能容，公即出之|。一日‖，子野至，公与之饮‖。子野作《碧牡丹》词‖，令营妓歌之，有云‘望极蓝桥‖，但暮云千里‖，几重山，几重水’之句‖。公闻之怃然‖，曰：‘人生行乐耳，何自苦如此‖！’亟命于宅库中支钱若干‖，复取前所出侍儿。既来‖，夫人不复谁何也‖。”或许由于夫人的“不容”‖，或其它原因‖，晏殊有时也放出心爱的侍儿，而旋又悔之‖，所以会产生一些离愁别恨‖。这首词可能就是在这种情况中写成的‖。