《踏莎行·春暮》寇准 翻译及注释

翻译
春色将尽|，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积|，稀疏的青梅斜挂枝头|，眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中|，一个消瘦的女子静静独立在画阁外|，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来|，更添了几分幽幽的心事|。遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊|。如今一别经年|，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么|。妆奁久未开|，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了‖。只是落寞地倚在栏杆上‖，心下纵万语千言，却又向谁人说起‖？惟有无语凝噎‖，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的‖，黯然地衔着绵绵不尽的芳草‖，一如我的思念。

注释
⑴阑：消失‖。
⑵红英：红花‖。
⑶屏山：屏风。
⑷密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期‖。
⑸沉沉：深沉‖。此指重大之事，即终身之事‖。
⑹杳杳：深远无边际‖。
⑺菱花：镜子。
⑻慵将照：懒得拿起镜子来照‖。慵：懒散‖。将：拿。
⑼销魂：形容极度伤心‖。

《踏莎行·春暮》寇准 赏析

“忠愍诗思凄惋‖，盖富于情者　”是宋人胡仔在《苕溪渔隐丛话》中对寇准诗作的评价‖，用来评论寇准的词，其实也很恰当‖。试读该首《踏莎行》〓，便可窥豹一斑。

这首小令以细腻而优美的笔触刻画暮色景物的衰残〓、画堂风光的孤寂，进而透露人物内心的惆怅和迷惘〓，外在与内在交汇〓，情怀与物象相通，激荡回旋〓，错综交织〓，谱写成一首伤春念远的闺怨心曲，委婉有致〓，真切动人〓，活画出独守空闺的这位女性对于羁旅天涯、久客不归的心上人的无限思念和一片深情〓，显示出婉约词派高度的艺术技巧〓。

上片着力所在其实是伤春自怜的孤寂心境。

时序暮春〓，美好的春景很快就要残尽〓，黄莺的啼声日渐老涩，再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆〓、悦耳动听〓。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头〓，飘零殆尽〓。绿叶成荫的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。这是十分精彩的景物描写〓　“莺声”、“红英”、“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特征，足以将无边春色展示具体。“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味?！敖弧薄ⅰ敖ダ稀?、“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残变化，足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见：春光易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮!”（《离骚》）一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”了。

户外如此触景生感，华美的厅堂里一片冷静，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不停，催促春光更快地消逝?；派剿及傅木榔练?，半开半掩，可谁还有心肠去理睬它，香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，仿佛幽远的思绪一样连绵不绝。“半掩”、“濛濛”、“袅”、“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地构成了环境与心境的和谐统一。

下片着力所在分明是伤别怀远的深沉离恨。

闺中愈是孤寂，愈加怀念伊人。想当年，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般叮咛，万般嘱咐，情意何等深沉。可谁知到如今望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影?！俺脸痢?、“杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。既然如此，谁还有心情去对镜梳妆，“菱花尘满”，细节突出　ⅲ“自伯之东、，首如飞蓬。岂无膏沐、，谁适为容、？”所以听凭菱花宝镜积满了灰尘，也懒心无肠地不去拂拭它了、。思念伊人、，情不能已、，还是再到楼头去看看罢、，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩!可是事实无情，依然只有失望、，沮丧之余、，哑然无语。但见万里长空、，一片阴沉、，恰似闺中的心境；唯有芳草连天接地、，一直延伸到伊人所在的远方、。借景抒情，造语自然、；芳草怀远、，巧于用典　ⅲ“春草年年绿、，王孙归不归、？”“离恨恰如春草，更行更远还生┃々В”“黯然销魂者，唯别而已矣┃々В”当离情别恨使人伤感至极时，真好象魂魄离体而去一般┃。凄惋之情┃，溢于言表；不尽之意┃，更在言外┃。

总之，全词上片写景┃，情由景生┃，景中有情；下片写情┃，寄情于景┃，以景结情。于是情经景纬┃，织成天机云锦┃。

《踏莎行·春暮》寇准 赏析二

这阕踏莎行题为“春暮”，写的是闺中女子在“春色将阑┃，莺声渐老┃。红英落尽青梅小”的时节盼望离人的情景。相传是寇准罢知青州时的依托之作┃。以美人比自己┃，以所望密约的人比朝廷，不妨聊备一说┃。

寇莱公的词┃，文字并不如温小山那么丰瞻华美，用辞也并不如辛弃疾那般句句掉书包|，但是全篇读来，就会有一种清雅脱俗的感觉|，此篇也是一样|，上片写景，下片写情|，词句简单明白|。

开篇“春色将阑|，莺声渐老。红英落尽青梅小”已是名句|，渐次绘出一幅暮春风物|，莺儿声老，红英落尽后|，梅树上也结出了小小的青色果子|。由所闻到所见，在在写出一片清幽|。

与一般写暮春景色的作品不同|，此篇并没有在一开始就极力渲染悲伤的氛围，这几句犹如画卷将展|，虽然只是开头|，已见佳妙。

“画堂人静雨蒙蒙|，屏山半掩余香袅”|，细雨迷蒙中，画堂里的景色已看的不很清楚了|，屏风的掩映下|，只能看到未燃尽的檀香，余烟袅袅‖。前三句说的是景色的静‖，现下说的，便是室内的静了‖。

此时‖，这幅“暮春图”也展开一半。上片句句写景‖，既不显得满怀凄怆也没有显得赏心悦目‖，仔细玩味，只能看的出一个“静”字‖。也许寇准是想在上片营造出一个无比静谧的环境‖，而更能显出下片起伏不定的情感吧，因而在上片结句处以袅袅的余香‖，引出闺中美人的思绪‖。

“密约沉沉，离情杳杳‖。菱花尘满慵将照”‖，曾经互诉衷肠，暗约佳期‖，到此时‖，一切都如石沉大海‖；别后的相思之情，又向谁诉说呢‖？菱花镜很久没有打开照过‖，已经积满了灰尘。既然离人未归‖，又为谁梳妆‖？为谁打扮？

这三句连贯直下〓，把她为情所苦〓，却决不负情的心情，描绘的入木三分〓。这种句句加深〓，层层加重的复叠手法，将闺中女子的情感说的更为深挚〓。这三句中〓，最出色的便是“菱花尘满慵将照”。女为悦己者容〓，易安不是也也说过“风住尘香花已尽〓，日晚倦梳头”么？

“倚楼无语欲销魂〓，长空黯淡连芳草”〓，在这种无边的离愁别绪里，独倚危楼〓，魂为之销〓。放眼望去，除了长空暗淡〓，芳草连绵〓，什么也看不到。那个她等着盼着的人〓，却连踪迹也不见啊〓。

自古美人如名将，人间不许见白头〓。就在这无边的等待里〓，老去了年华，更将一片深情渐渐消磨〓。结句在这美人迟暮的感慨里〓，也许正是寇凖的本来心意。

通览全词，清新流畅。上片写景，几可入画；下片抒情，虽然写的是儿女情长，却不流于旖旎，话语畅晓明白，更值得赞赏。