《恋绣衾·柳丝空有千万条》赵汝茪 古诗翻译及注释

翻译
柳丝空有万千条|，却不能把溪头的画船拴牢，竟然让它走掉|？纯唇裣蚕衲翘煲谎鵿，弯弯的月亮洒照|。可已过了那个轻寒的季节|，又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少‖，一行行泪痕流在脸上，至今也难消‖。自你别后我心情不好‖，懒搽胭脂扮容貌，那脂粉的红色‖，全被春风偷去‖，抹在杏花的枝梢。

注释
画桡：画船‖，装饰华丽的船‖。
胭脂慵傅：懒搽脂粉。

《恋绣衾·柳丝空有千万条》赵汝茪 古诗鉴赏

这首《恋绣衾》，乃拟思妇伤春怨别之作‖　“柳丝空有千万条，系不住‖，溪头画桡‖！”，写的是怨别之情‖　开篇之笔，如脱口而出‖，使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余‖。“空有”是徒然‖、枉有之意‖；“千万条”则极言其多，两者联用‖，将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致‖。“系不住〓、溪头画桡”〓，补出“空有”的原委，因纵有千万条柳丝〓，也未能系住所爱者〓，他还是乘着画桡走了，这不是枉然吗〓？可见“空有”一词极有份量〓，传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆〓，也是对离别造成的感情痛苦的宣泄〓。“想今宵〓，也对新月〓，过轻寒，何处小桥〓？”这是从追忆返回现实〓，如镜头由远景拉回近景；从自身想到对方〓，如电影将相关双方交叉拍摄〓。写出思妇现在对他的殷殷的思念〓。黄鹤一去无消息〓，自己却无时无刻不在思念着离人〓。郎君是在西湾乘船从江上走的，所以连做梦也追逐着江水〓，追逐着郎君〓。词中的他，是溪头乘画桡离别的，走时，如同今晚一样，有一痕新月，还有些微春夜的寒意?！肮岷钡摹肮庇腥髀?、飘来的意思，如贺铸的《簇水近》：“一笛清风弄袖，新月梳云缕。澄凉夜气，才过几点黄昏雨……”，其中“过”字，意思庶近，那么，此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢？他今晚，仰对这痕新月，是否也在思念着我呢？这是对离人的悬想，正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语，构成一幅凄清的图画。新月不是圆月，“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”，缺月，正象征着人各西东，不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想，设想对方今宵是何情思，造成词章之波折，使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少！溜啼红，脸霞未消?！笔窃儆米芬渲?，犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”，非惟春光，更是春情，是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”，正是无限、无量之意，极言其多。追思以往，台榭留连，玉箫送情，形影相随，真是“花不尽，月无穷。两心同”（张光《诉衷情》），给人多少甜美的回忆！但“春多少”，毕竟还是抽象之语，需再作具体的完足。“溜啼红，脸霞未消”，则是对往昔幸福生活的具体描述?！疤浜臁?，指杜鹃的叫声；“溜”是对叫声的摹写?！岸啪樘涞么汗槿ァ?，杜鹃声声，说明时序已入暮春，显示着春天即将归去。“脸霞”，指满脸春光，如同彩霞。因为无限的幸福，春情如醉，即使杜鹃声声悲啼，自然的春光即将过去，心底的春光却依然如故，所以脸如朝霞，神采飞扬、。用自然春光的消逝、，反衬心底春光的长存和浓烈、，并反杜鹃啼血的常意而用之、，都说明构思别致，良多新意、　ⅲ“怪别来，胭脂慵傅、，被东风、、偷在杏梢　ⅲ”章法上再作转捩、，成三折之势，词意上又回写现时心境、。一个“怪”字作逗、，怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节、，与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照、，把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限、，纵然杜鹃啼红、，春光将逝，仍“脸霞未消”、；现在、，徒有盎然春光、，但因离愁别恨，春情无着、，即使没有“杜鹃声里斜阳暮”┃，也折损朱颜；且因心意阑珊┃，慵慵恹恹┃，胭脂无心，任朱颜凋零┃，就更显得容光的憔悴┃。虽笔墨未着“怨”字，但在这今昔比照的叙述中┃，怨艾凄恻之情┃，沉沉实实，掬之可感┃。这脸霞┃，这朱颜，究竟到哪里去了┃？“被东风┃，偷去杏梢々В”你不见“红杏枝头春意闹”吗┃？这束篇之笔，如得神助┃。因伤春而折损的容颜┃，构思造想为东风偷去，真是奇巧至极┃！这朱颜偷在杏梢上┃，这意境真婉约至极！这有意以清丽之笔作淡语┃，说痛楚而面带微笑┃，真是雅正至极！

综上所述|，该词所写的思妇伤春怨别|，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意|。但细加吟咏|，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思|，为情造文|，有独到之处|。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局|，一波三折|，使欲抒的情致得以深化，得以完足|。在这曲折的布局中|，又着意于对比手法的运用，以往衬今|、以热衬冷|，使所抒的情致，更见强烈|。在运用对比手法时|，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致|，更加突出|。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法|，可以看出赵汝茪词作结构精细|，运笔纤巧的风格。