《赋得暮雨送李胄/赋得暮雨送李曹》韦应物 古诗翻译及注释

翻译
楚江笼罩在细细微雨里，建业城正敲响暮钟之时。雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得迟缓。
长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。送别老朋友我情深无限，沾襟泪水象江面的雨丝。

注释
1.楚江：长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。
2.海门：长江入海处，在今江苏省海门市、。
3.建业：今南京市、。
4.散丝：细雨、，这里喻指流泪、。
5.浦树：水边的树。
6.含滋：湿润、，带着水汽、。

《赋得暮雨送李胄/赋得暮雨送李曹》韦应物 古诗赏析

这是一首送别诗。李胄、，一作李曹、，又作李渭，其人、，其事、，以及他与韦应物的关系，似已无考、；从此诗看、，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、、“建业”、，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内）、，古属楚地、，所以叫楚江。建业、，原名秣陵、，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业、，旧城在今南京市南┃。

这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨┃，却下得密┃，以致船帆涨饱了┃，鸟飞缓慢了。首联写送别之地┃，扣紧“雨”┃、“暮”主题。二┃、三两联渲染迷?暗淡景色┃；暮雨中航行江上，鸟飞空中┃，海门不见┃，浦树含滋，境地极为开阔┃，极为邈远┃。末联写离愁无限，潸然泪下┃。全诗一脉贯通┃，前后呼应，浑然一体┃。虽是送别┃，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨┃。

首联“楚江微雨里┃，建业暮钟时”，起句点“雨”┃，次句点“暮”┃，直切诗题中的“暮雨”二字！澳褐邮薄眧，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时|，所谓“暮鼓晨钟”|。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边|，这就暗切了题中的“送”字|。“微雨里”的“里”字|，既显示了雨丝缠身之状|，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重|、鸟迟这类现象始可出现|。这一联，淡淡几笔|，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来|，同时，为二|、三联画面的出现|，涂上一层灰暗的底色。

下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重|，冥冥鸟去迟|。海门深不见，浦树远含滋|！毕赣晔亍环赡袢胗辍癯岵凰佟Ｋ涫切淳啊俺佟薄ⅰ爸亍倍钟靡饩睢Ｏ旅娴摹吧睢焙汀霸丁庇肿乓怃秩玖艘恢置悦砂档木吧Ｋ木涫纬闪艘环挥星橐獾幕妗４泳拔镒刺础卸芯病欢杏芯病仓杏卸悍茨袢ノ赜滩荒芙癯偎撇徽癯帷庥窒猿鱿喽缘木怖矗缓Ｃ拧⑵质魑病Ｃ潘朴胁ㄌ伪剂鳎质骺杉礴匀啤庥窒猿鱿喽缘亩础４踊嫔柚每矗薪希穹煽罩小云涔憷缓Ｃ派睿质髟丁云溴溴恪Ｕ龌娓挥辛⑻甯校椅薏涣衷谘逃瓯∧褐小薏蝗旧侠氤畋鹦鳌?/p>

景的设置，总是以情为转移的〓，所谓“情哀则景哀〓，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗〓。在这首诗里〓，那冥冥暮色，霏霏烟雨〓，固然是诗人着力渲染的〓，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物〓，也无不寄寓着诗人的匠心〓，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处〓。南京临江不临海〓，离海门有遥遥之距，海门“不见”〓，自不待言〓，何故以此入诗？此处并非实指〓，而是暗示李曹的东去〓，就视觉范围而言，即指东边很远的江面〓，那里似有孤舟漂泊〓，所以诗人极目而视，神萦魂牵。

然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？

经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝?！彼孀徘楦械谋欧ⅲ擦桓暮钪纾笔阈匾?；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起?！吧⑺俊?，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。