《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》李颀 古诗翻译及注释

韵译
当年蔡琰曾作胡笳琴曲、，弹奏此曲总共有十八节。
胡人听了泪落沾湿边草、，汉使对着归客肝肠欲绝、。
边城苍苍茫茫烽火无烟，草原阴阴沉沉白雪飘落、。
先弹轻快曲后奏低沉调、，四周秋叶受惊瑟瑟凋零。
董先生通神明琴技高妙、，深林鬼神也都出来偷听、。
慢揉快拨十分得心应手，往复回旋仿佛声中寓情、。
声如山中百鸟散了又集、，曲似万里浮云暗了又明、。
象失群的雏雁夜里嘶叫，象胡儿恋母痛绝的哭声┃。
江河听曲而平息了波澜┃，百鸟闻声也停止了啼鸣。
仿佛乌孙公主远怀故乡┃，宛如文成公主之怨吐蕃┃。
幽咽琴声忽转轻松潇洒，象大风吹林如大雨落瓦┃。
有如迸泉飒飒射向树梢┃，有如野鹿呦呦鸣叫堂下。
长安城比邻给事中庭院┃，皇宫门正对中书省第宅┃。
房琯才高不为名利约束，昼夜盼望董大抱琴来奏┃。

注解
1┃、弄：乐曲。（“时奏狡弄┃，则彷徨翱翔┃。”王褒《洞箫赋》）
2┃、房给事：姓房名琯┃，任给事中之职。
3┃、蔡女：蔡琰(蔡文姬）┃。相传蔡琰在匈奴时，感胡笳之音┃，作琴曲《胡笳十八拍》┃。
4、有：通“又”┃。（“割地朝者三十有六国|。”《韩非子》）
5|、戍：边戍哨所。
6|、苍苍：衰老|、残破貌。
7|、烽火：借代烽火台|。
8|、荒：边陲、边疆|。（“乞赐褒奖|，以慰边荒！薄度尽罚?br />9|、沉沉：低沉、阴沉貌|。（“念去去千里烟波|，暮霭沉沉楚天阔！绷馈队炅亓濉罚?br />10|、摵摵：落叶之声。
11|、言：语助词|。（“既盟之后，言归于好|！薄蹲蟠罚?br />12、更：gèng连词‖，与‖、和。（“着尽工夫是化工‖，不关春雨更春风‖。”杨万里《春兴》）
13‖、将：语助词‖，表示动作、行为的趋向或进行‖。（“宫使驱将惜不得‖。”白居易《卖炭翁》）
14‖、且：表选择关系的连词‖，抑或、或者‖。（“是且非邪‖。”韩愈《朱文公校昌黎先生集》）
15‖、酸：悲痛‖、悲伤‖。（“日磾观状，益增酸哽‖　”朱敬范《朱岱林墓志铭》）
16、断绝：不连贯‖，时断时续‖。
17、乌孙：汉代西域国名〓。汉武帝钦命刘细君为公主和亲乌孙昆莫〓。
18、逻娑：唐时吐蕃首府〓，即今西藏拉萨〓。唐文成公主、金城公主皆远嫁吐蕃〓。
19〓、迸泉：喷涌出的泉水。
20〓、飒飒：飞舞貌〓。（“飒沓矜　”鲍昭《飞鹤赋》）
21〓、木末：树梢。（“好花生木末〓，衰蕙愁空园〓。”李贺《十二月乐辞·七月》）
22〓、呦呦：鹿鸣声〓。
23、东掖：指门下省〓。门下省为左掖〓，在东。
24〓、凤凰池：中书省〓。（“中书监令掌赞诏令。〓。。多承宠任，是以人因其位，谓之“凤凰池”焉。”杜佑《通典》）
25、青琐门：汉时宫门，这里指唐宫门。
26、高才：指房琯。
27、脱略：轻慢，不在意。

《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》李颀 古诗评析

这首七言古体长诗，通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲，来赞赏他高妙动人的演奏技艺，也以此寄房给事（房琯），带有为他得遇知音而高兴的心情。

诗开首不提“董大”而说“蔡女”，起势突兀。蔡女指东汉末年的蔡琰（文姬），文姬归汉时，感笳之音，翻笳调入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）。三、四两句，是说文姬操琴时，胡人、汉使悲切断肠的场面，反衬琴曲的感人魅力。五、六两句反补一笔，写出文姬操琴时荒凉凄寂的环境，苍苍古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交织成一片黯淡悲凉的气氛，使人越发感到乐声的哀婉动人。以上六句为第一段，诗人对“胡笳声”的来由和艺术效果作了十分生动的描述，把读者引入了一个幽邃的艺术境界。读者要问：如此深挚有情的《胡笳弄》，作为一代名师的董庭兰又弹得如何呢？于是，诗人顺势而下，转入正面叙述。从蔡女到董大，遥隔数百年，一曲琴音，把两者巧妙地联系起来。

“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。董大弹琴，确实身手不凡?！跋确鳌本涫切吹倏际钡亩?。古琴七弦，配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徽为七音。董大轻轻地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意为曲调开始时迟缓而低沉。琴声一起，“四郊秋叶”被惊得摵摵（sh&egrave；设）而下。一个“惊”字，出神入化，极为生动。诗人不由得赞叹起“董夫子”来，说他的演奏简直象是“通神明”，不只惊动了人间，连深山妖精也悄悄地来偷听了！“言迟”两句概括董大的技艺。“言迟更速”、“将往复旋”，指法是如此娴熟，得心应手，那抑扬顿挫的琴音，漾溢着激情、，象是从演奏者的胸中流淌出来。

董大的指法使人眼花撩乱、，那么琴声究竟如何呢？诗人不从正面着手、，却以种种形象的描绘、，来烘托那凄恻动听的声音。琴声忽纵忽收时、，就象空廓的山间、，群鸟散而复聚。曲调低沉时、，就象浮云蔽天、；清朗时，又象云开日出、。嘶哑的琴声、，仿佛是失群的雏雁，在暗夜里发出辛酸的哀鸣、，嘶酸的音调、，正是胡儿恋母声的继续。诗到此忽然宕开一笔、，又联想起当年文姬与胡儿诀别时的情景、，照应了第一段蔡女琴声，而且以雏雁喻胡儿、，更使人感觉到琴音的悲切、。接着二句，引自然界景物来反衬琴声的巨大魅力、。琴声回荡、，河水为之滞流，百鸟为之罢鸣┃，世间万物都为琴声所感动了┃，这不是“通神明”了吗？其实┃，川不会真静┃，鸟不会罢鸣，只是因为琴声迷住了听者，“洋洋乎盈耳哉”┃，唯有琴声而已┃。诗人接着指出，董大的弹琴不仅仅是动听而已┃，他还能完美地传递出琴曲的神韵┃。侧耳细听，那幽咽的声音┃，充满着汉朝乌孙公主远托异国┃、唐朝文成公主远度沙尘到逻娑（拉萨的另一音译）那样的异乡哀怨之情。这与蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的┃。

直到“幽音”以下四句┃，诗人才从正面描写琴声，而且运用了许多形象的比喻┃々В“幽音”是深沉的音，但一经变调┃，就忽然“飘洒”起来┃。忽而象“长风吹林”，忽而象雨打屋瓦┃，忽而象扫过树梢的泉水飒飒而下┃，忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。轻快悠扬|，变幻无穷|，怎不使听者心醉入迷呢？

这一段|，诗人洋洋洒洒|，酣畅淋漓，从不同的角度表现董大弹奏《胡笳弄》的情景|。由于董大炉火纯青的技艺|，蔡女“十八拍”丰富的琴韵得到充分的体现。诗人对董大的赞慕之情|，自在不言之中|。最后四句，是“兼寄房给事”的|。唐朝帝都长安|，皇宫面南坐北，禁中左右两掖分别为门下|、中书两省|！胺锘顺亍敝傅氖侵惺槭。嗨雒攀敲畔率〉你诿舼。给事中正是门下省之要职|。诗没有提人而人在其中，而且暗示其密迩宫庭|，官位令人羡艳|。最后，诗以赞语作结|。房琯不仅才高|，而且不重名利，超逸脱略|。这样的高人‖，正日夜盼望着你抱琴而去呢！这里也暗示董庭兰得遇知音‖，可幸可羡。而李颀对董弹《胡笳弄》的欣赏‖，以及所作的传神的描摹‖，自然也非知音莫能为。

值得特别注意的是‖，这首诗关联着三方面──董庭兰‖、蔡琰和房琯.写董庭兰的技艺，要通过他演奏《胡笳弄》来写‖。要写《胡笳弄》‖，便自然和蔡琰联系起来，既联系她的创作‖，又联系她的身世‖、经历和她所处的特殊环境。全诗的特色就在于巧妙地把演技‖、琴声‖、历史背景以及琴声所再现的历史人物的感情结合起来，笔姿纵横飘逸‖，忽天上‖，忽地下，忽历史‖，忽目前‖。既周全细致又自然浑成。最后对房给事含蓄的称扬‖，既为董庭兰祝贺‖，也多少寄托着作者的一点倾慕之情‖。李颀此时虽久已去官，但并未忘情宦事〓，他是多么希望能得遇知音而一显身手啊！

《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》李颀 古诗创作背景