《风入松·听风听雨过清明》吴文英 翻译及注释

翻译
听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。

注释
草：草，起草，拟写。愁草，没有心情写。
瘗（yì）：埋葬。铭，文体的一种。庾信有《瘗花铭》。古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。
分携：分手，分别。
绿暗：形容绿柳成荫。
料峭：形容春天的寒冷。
中酒：醉酒?！爸芯啤奔妒芳恰し啻罚嗉逗菏椤?，意酒酣也。中，读仄声也。又如杜牧：“残春杜陵客，中酒落花前”（《睦州四韵》），
交加：形容杂乱。
双鸳：指女子的绣花鞋，这里兼指女子本人。

《风入松·听风听雨过清明》吴文英 赏析

这是西园怀人之作。西园在吴地，是梦窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。梦窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。

这也是一首伤春之作。词的上片情景交融，意境有独到之处。前二句是伤春、，三、、四两句写伤别，五、、六两句则是伤春与伤别的交融、，形象丰满，意蕴深邃、　ⅲ“听风听雨过清明”，起句貌似简单、，不象梦窗绵丽的风格、，但用意颇深。不仅点出时间、，而且勾勒出内心细腻的情愫、。

寒食、清明凄冷的禁烟时节、，连续刮风下雨、，意境凄凉。风雨不写“见”而写“听”、，意思是白天对风雨中落花、，不忍见，但不能不听到、；晚上则为花无眠、、以听风听雨为常、。首句四个字就写出了词人在清明节前后，听风听雨、，愁风愁雨的惜花伤春情绪、，不由让读者生凄神憾魄之感々В“愁草瘗花铭”一句紧承首句而来┃，意密而情浓。落花满地┃，将它打扫成堆，予以埋葬┃，这是一层意思┃；葬花后而仍不安心，心想应该为它拟就一个瘗花铭┃，瘐信有《瘗花铭》┃，此借用之，这是二层意思┃；草萌时为花伤心┃，为花堕泪，愁绪横生┃，故曰“愁草”┃，这是三层意思。词人为花而悲┃，为春而伤┃，情波千叠，都凝炼在此五字中了┃々В“楼前绿暗分携路，一丝柳┃，一寸柔情”┃，是写分别时的情景。梦窗和情人在柳丝飘荡的路上分手┃，自此柳成为其词中常出现的意象┃。古代有送别时折柳相送的风俗，是希望柳丝能够系住将要远行的人|，所以说“一丝柳|，一寸柔情”，可谓语浅意深|。

“料峭春寒中酒|，交加晓梦啼莺”，伤春又伤别，无以排遣|，只得借酒浇愁|，希望醉后梦中能与情人相见。无奈春梦却被莺啼声惊醒|。这是化用唐诗“打起黄莺儿|，莫教枝上啼。啼时惊妾梦|，不得到辽西”之意|。上阙是愁风雨，惜年华|，伤离别|，意象集中精炼，而又感人至深|，显出密中有疏的特色|。

下阙写清明已过，风雨已止|，天气放晴了|。阔别已久的情人，怎么能忘怀|！按正常逻辑|，因深念情人，故不忍再去平时二人一同游赏之处了‖，以免触景生悲‖，睹物思人。但梦窗却用进一层的写法‖，那就是照样（依旧）去游赏林亭‖。于是看到“黄蜂频扑秋千索”，仿佛佳人仍在‖　“黄蜂”二句是窗梦词中的名句，妙在不从正面写‖，而是侧面烘托‖，佳人的美好形象凸现出来　怀人之情至深‖，故即不能来，还是痴心望着她来‖　“日日扫林亭”‖，就是虽毫无希望而仍望着她来。离别已久‖，秋千索上的香气未必能留‖，但仍写黄蜂的频扑，这不是在实写‖。陈洵说：“见秋千而思纤手‖，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理‖　”

结句“双鸳不到”（双鸳是一双乡绣有鸳鸯的鞋子），明写其不再惆怅‖　“幽阶一夜苔生”，语意夸张〓。不怨伊人不来，而只说“苔生”〓，可见当时伊人常来此处时〓，阶上是不会生出青苔来的，此时人去已久〓，所以青苔滋生〓，但不说经时而说“一夜，”由此可见二人双栖之时〓，欢爱异常〓，仿佛如在昨日。这样的夸张〓，在事实上并非如此〓，而在情理上却是真实的。

《风入松·听风听雨过清明》吴文英 创作背景

这是西园怀人之作〓，也是一首伤春之作〓。陈洵《海绡说词》谓此乃“思去妾”之词。西园在吴地〓，是作者和情人的寓所〓，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地〓。吴文英在此中常提到此地〓，可见此地实乃梦萦魂绕之地。