《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗翻译及注释

翻译
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在地|，露出如霜般白的树根|。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢|？应该是回到江南的黄叶村|。

人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿|。
如果不是这里山险滩急|，少人来往，树一旦被砍|，就没有人知道|，这原是猿猴栖息的树枝。

注释
⑴李世南：字唐臣|，安肃（今河北徐水）人|，工画山水。
⑵落涨痕：涨水后水落留下的痕迹|。
⑶欹倒：倾倒|。
⑷扁舟：一本作“浩歌”。棹：形状如桨的划船用具|。
⑸创：砍掉|。夷：削平。指对于林木的伤害|。
⑹成：一本作“会”‖。

《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗鉴赏

诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”‖，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看‖，“秋景”是对这幅画的内容总的概括‖，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象‖。

第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木‖，从而呈现出一片清疏旷远之景。

诗中写的画景是一幅“水乡秋色”‖，或可称作“水乡秋意”‖。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看‖，画中的水面是很远阔的‖。首二句所写是近处的岸边景象　“参差”是不整齐之意‖，这里是形容水和岸相接处的形象‖。由于深秋水落，岸边突出许多干地‖，同时水也停留在一些曲折处‖，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的‖。下面继以“落涨痕”‖，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象‖。次句写岸边景物‖。“疏林”点明秋景〓，与末句“黄叶村”前后相应〓，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象〓，而“疏林”既别于木叶尽脱〓，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林〓　“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿〓，更富画意〓。“出霜根”生于“落涨痕”〓，涨痕退落后霜根露出〓，一“落”一“出”，上下相应〓　“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下〓，具有浓厚的深秋意味〓。

三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼〓，逗出人情〓。这两句展现的画面是，一舟棹向远方〓，尽处林木数点〓。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。

组诗第二首着眼于溪山林木，此诗后二句说：“不是溪山成独往，何人解作挂猿枝”，可知这幅画内是有山的，是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体，拓展了画面，赋予画面以悠然无尽的情味，在景物中融进人情，引发读者情思。

七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。

《书李世南所画秋景二首》苏轼 古诗创作背景

这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。