《淡黄柳·空城晓角》姜夔 翻译及注释

翻译
我居住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人|，与江左不同|。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂|，让人怜惜|。因此创作此词|，来抒发客居在外的感受。
拂晓|，冷清的城中响起凄凉的音乐声|。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口|。我独自骑在马上|，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来|？幢槁放源沽亩旎颇勐蹋既缤诮鲜奔茄氖煜。
正在孤单之间|，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒|，来到小桥近处恋人的住处|。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来|，询问春光|，只有池塘中水波知道。

注释
①赤阑桥：红色栏杆的桥|。
②江左：泛指江南|。
③纾：消除、抒发‖。
④晓角：早晨的号角声‖。
⑤恻恻：凄寒。
⑥鹅黄：形容柳芽初绽‖，叶色嫩黄‖。
⑦岑寂：寂静。
⑧小桥：后汉乔玄次女为小桥‖，此或借之谓合肥情人‖。

《淡黄柳·空城晓角》姜夔 赏析二

宋光宗赵惇绍熙二年（1191），姜夔寄居合肥‖，这首词就是这年春天在合肥写的‖。

如小序所说，作者写这首词的目的是“以纭客怀”‖，可是，通篇都是写景‖，作者寄居异乡的惆怅‖，伤时感世的愁绪‖，尽在不言之中。

上片首二句先写“巷陌凄凉”‖。作者写作这首词的历史时期‖，合肥离南宋的边防线不是太远，是所谓“边城”‖　“空城”写出城内萧条冷落；“晓角”增添了气氛的悲凉‖　“马上单衣寒恻恻”，写“巷陌”中的人物〓，也就是作者自己在异乡边地的感受〓。“看尽”两句又转入写景〓，眼前的柳色“鹅黄嫩绿”，和江南十分相似〓，“都是江南旧相识”〓，流露出淡淡的思乡情绪。

过片“正岑寂”三字〓，承上启下〓，由柳色想到江南的故乡，但这里毕竟不是故乡〓，如“小序”所说〓，“与江左异”，因此才有“岑寂”之感〓　“正”字引出下文，转写寒食时节〓　“强携酒”句的“强”字，写出满怀愁绪〓，本来已无心访人饮酒〓，但适逢佳节，只好“强携酒〓，小桥宅”〓，去找情侣过节，无非是敷衍应景〓　“怕”字又一转，写作者对春天的留恋，本来无心赏春，而当“梨花落尽”时，眼前会“尽成秋色”，那是会更添惆怅的。结尾三句，紧承上句，叙写“春”将逝去，当“燕燕飞来”之时，就只有一池绿水了。惋惜春光逝去，在写春景中反映边城的凄凉，作者意在排解愁绪，实际上却不自觉地流露出无限烦恼，家国隐恨。

全词意境凄清冷隽，造句朴素自然，用语清新质朴，绝无矫柔造作的痕迹。本词以写景为主，情在景中。王国维在《人间词话》一书中谈词的“境界”时说：“有有我之境，有无我之境”，姜夔这首《淡黄柳》是“有我之境”。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情，也就巧妙自然，不着痕迹地表现出来。

《淡黄柳·空城晓角》姜夔 简析

题解
此词是写作者客居合肥的心感。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一带在当时已成边区。符离之战后，百姓四散流离，一眼望去，满目荒凉。合肥的大街小巷，多植柳树。作者客居南城，其时已近寒食，春光明媚。但人去苍茫，只有绿柳夹道，仿佛在向作者呜呜倾诉，有感于此，作者便作了这首《淡黄柳》。

评解
宋光宗赵淳绍熙二年（1191年），姜夔寄居合肥，此词就是这年春天在合肥写的。姜夔在合肥的相好是姐妹二人。他在《解连环》词中云：“为大乔拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋木?！薄扒恰弊忠沧鳌扒拧薄９市∏耪ㄖ噶等舜λ抟?。郑文焯说“小桥宅”即赤栏桥西作者客居之所，然而自己大清早携酒到自己的住宅，意实格。结拍三句虚写自己的心情及与恋人赏春时所见之景色。姜夔之词，在自伤中带有强烈的时代色彩。陈廷焯说：“南渡之后，国势日非。百石目击心伤，多于词中寄慨?！馗锌谛榇?，无迹可寻，人自不察耳”（《白雨斋词话》）。此为知言。合肥本长江腹地之名城，南宋时却已成边境城市，满目疮痍。作者之伤感，即为此而发。与《扬州慢》（淮左名都）的黍离之悲有相似之处。作者写作这首词的历史时期，合肥离南宋的边防线不是太远，所谓“边城”是也。上片开头两句先写“巷陌凄凉”。过片“正岑寂”三字，承上启下，由柳色想到江南的故乡，转写寒食时节、。结尾三句、，惋惜春光逝去，在写春景中反映边城的凄凉、，作者意在排解愁绪、，却流露出无限的烦恼及家国隐恨。本词抒写羁旅行役之愁、。在对暮春景色的依恋中、，隐寓着词人的身世之感。上片描写城中凄凉萧条的景色、，下片抒写韶光逝的悲哀、。写景蕴情，笔致淡雅、，意境清空凄凉、。

简评
这是作者的自制曲。通篇写景、，而作者寄居他乡、，伤时感世的愁怀，尽在不言之中、。上片写客居异乡的感受、。垂杨巷陌，马上轻寒、，边城春色、，举目凄凉。而眼前柳色、，“鹅黄嫩绿”、，却与江南相似。下片写惜春伤春情绪┃。清明携酒┃，唯怕花落春去。全词意境凄清冷隽，用语清新质朴┃。在柳色春景的描写中┃，作者的万般愁绪，无限哀怨之情┃，也就巧妙自然┃、不着痕迹地表现出来。

全词从听角看柳写起┃，渐入虚拟的情景┃，从今朝到明朝，从眼中之春到心中之秋┃，其惆怅情怀已然愈益深浓┃。然而还不仅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”┃，作者却写出江淮之间春亦寂寥┃，并暗示这与江南似相同而又相异，又深忧如此春天恐亦难久┃。这就使读者感到全词的情感决非“客怀”二字可以说尽┃，作者的感叶伤春，实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧┃。皮之不存┃，毛将焉附，大有一种大难临头的末日之感┃。因此张炎赞此词：“不惟清空┃，且又骚雅，读之使人神现飞越┃！?

《淡黄柳·空城晓角》姜夔 赏析三

上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受，主要是写景|。

首二句写所闻，“空城”先给人荒凉寂静之感|，于是|，“晓角”的声音便异常突出，如空谷猿鸣|，哀转不绝|，象在诉说此地的悲凉。听的人偏偏是异乡作客|，更觉苦痛|，此二句与《杨州慢》“清角吹寒，都在空城”

意境相近。那词前面还说：“自胡马窥江去后|，废池乔木|，犹厌言兵！贝舜仕湮疵餮詜，但其首二句传达的“巷陌凄凉”之感，亦有伤时意味|，不惟是客中凄凉而已|。紧接一句是倒卷之笔，点出人物|，原来是骑在马上踽踽独行的客子|，同时写其体肤所感。将“寒恻恻”的感觉系于衣单不耐春寒|，表面上是记实|，其实这种生理更多地来自“清角吹寒”的心理感受。繁荣已成为过去‖，无奈春光依旧‖，物是人非，更添身世之感‖。下二句写所见‖，即夹道新绿的杨柳　“鹅黄嫩绿”四字形象地再现出柳色之可爱‖。“看尽”二字既表明除柳色外更无悦目之景‖，又是从神情上表现游子内心活动——“都是江南旧相识”‖。“旧相识”唯杨柳（江南多柳‖，所以这样说）‖，这是抒写客怀。而“柳色依依”与江左同‖，又是反衬着“巷陌凄凉‖，与江左异”，语意十分深沉‖。于是‖，作者就从听觉、肤觉‖、视觉三层写出了“岑寂”之感‖。

过片以“正岑寂”三字收束上片，包笼下片。当此心情寂寞之际‖，又逢“寒食‖。虽是荒凉的”空城“，没有士女郊游的盛况〓，但客子”未能免俗“〓，于是想到本地的相好。白石词中提到合肥相好实有姊妹二人〓，一是能拨春风的大乔〓，一是能妙弹琴筝的小乔。说”强携酒〓，小桥宅“〓，是本无意绪而勉强邀游，”携酒“上著”强“字〓，已预知其后醉不成欢惨将别的惨景〓。上数句以”正岑寂“为基调，”又寒食“的”又“字一转〓，说按节令自该应景为欢：”强“字又一转〓，说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。再下面”怕梨花落尽成秋色“的”怕“字又一转〓，说勉强寻春遣怀〓，仍恐春亦成秋，转添愁绪〓。合肥之秋如何〓？

作者只将李贺“梨花落尽成秋苑”易一字叶韵，又添一“怕”字〓，意恐无花即是秋〓，语便委婉。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画〓，以“燕燕归来〓，问春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景语代答〓，上呼下应，韵味自足?！白员獭保撬党厮耷?，则反见人之多感。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。

《淡黄柳·空城晓角》姜夔 赏析一

诸葛忆兵

这首词作于词人客居合肥赤阑桥之时。合肥地处江淮边区，多历战事，民生凋敝，景物荒凉。寒食清明时节，春光正好，却一派凄凉。词人感慨良多。以生机勃勃，夹道依依的杨柳来反衬空城巷陌的荒凉，引发种种慨叹。夏承焘先生评云：“此词以柳色起兴。作者客居合肥，柳色由鹅黄变嫩绿，时序已从早春度入暮春，‘明朝又寒食，’正面点明暮春。下片词以惜春为主题。因为‘怕梨花落尽成秋色’，所以才‘强携酒，小桥宅’。结句‘池塘自碧’，只寥寥四字，概括出‘暮春三月，江南草长’的景色。综观全词，上片‘马上单衣寒恻恻’，寓飘零之感；下片‘怕梨花落尽成秋色’，寓迟暮之悲?！保ā督资市Ｗⅰ罚┱馄阌氤倌菏窃谔囟ǖ牡氐愫褪贝猩⒌?，也就暗中寓含了一种家国之痛。只是不露痕迹，耐人咀嚼。