《玉楼春·春景》宋祁 翻译及注释

翻译
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。

注释
⑴木兰花：原唐教坊曲名，后用为词牌名，调同“玉楼春”。
⑵縠（hú）皱波纹：形容波纹细如皱纱?？e皱：即皱纱，有皱褶的纱。棹（zhào）：船桨，此指船。
⑶春意：春天的气象。闹：浓盛、。
⑷浮生：指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》：“其生若浮、，其死若休、。”
⑸肯爱：岂肯吝惜、，即不吝惜、。一笑：特指美人之笑。
⑹持酒：端起酒杯、　ⅲ《新唐书·庶人祐传》：“王毋忧、，右手持酒啖，左手刀拂之、　ⅲ”
⑺晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照、，弦月升初光、。”

《玉楼春·春景》宋祁 赏析

此词上片从游湖写起、，讴歌春色、，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图、；下片则一反上片的明艳色彩、、健朗意境，言人生如梦、，虚无缥缈、，匆匆即逝，因而应及时行乐、，反映出“浮生若梦、，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛┃，被世人称作红杏尚书┃。

起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法┃，将水波写得生动┃、亲切而又富于灵性々В“绿杨”句写远处杨柳如烟┃，一片嫩绿，虽是清晨┃，寒气却很轻微┃。“红杏”句专写杏花┃，以杏花的盛开衬托春意之浓┃。词人以拟人手法，着一“闹”字┃，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现┃，呼之欲出。

过片两句┃，意谓浮生若梦┃，苦多乐少┃，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故┃，抒写词人携妓游春时的心绪┃。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴┃，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳┃，请它在花丛间多陪伴些时候。这里|，词人对于美好春光的留恋之情|，溢于言表|，跃然纸上|。

这首词章法井然，开阖自如|，言情虽缠绵而不轻薄|，措词虽华美而不浮艳，将执著人生|、惜时自贵|、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值|。

本词歌咏春天|，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景|。起句“东城渐觉风光好”|，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意|，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情|。

以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”|，把人们的注意力引向盈盈春水|，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎|。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”|，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色！跋帷毙吹氖谴阂鈢，也是作者心头的情意　“波纹”‖、“绿杨”都象征着春天‖。但是，更能象征春天的却是春花‖，在此前提下‖，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔‖，还不如说是词人心中绽开的感情花朵‖。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁‖，而且‖，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了　“闹”字不仅有色‖，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出‖　”

下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托　“浮生长恨欢娱少‖，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵‖。词人身居要职‖，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣‖，故引以为“浮生”之“长恨”‖。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨〓。既然春天如此可贵可爱〓，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求〓。这要求是“无理”的〓，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视〓，对光阴的爱惜〓。

《玉楼春·春景》宋祁 简评

早春郊游，地在东城〓，以东城先得春光〓。风和日丽，水波不兴〓。春日载阳〓，天气渐暖〓。以“红杏”表春，诗词习见〓。词人独得〓，在一个“闹”字。王国维称道其“境界全出”〓。而李渔却认为这个字用得无理：“争斗有声谓之‘闹’〓，桃李争春则有之，红杏闹春——予未之见也〓　‘闹’字可用，则‘吵’字〓、‘斗’字〓、‘打’字皆可用矣?！逼涫等说氖犹芯?，是可以打通的。把无声的姿态说成有声的波动，仿佛在视觉里获得听觉的感受。不但使人觉得那杏花红得热烈，甚至还可使人联想到花上蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，从而感受到春天带来的活泼生机。

《玉楼春·春景》宋祁 创作背景

宋祁生当宋初，此词为游赏春景之作，当作于北宋仁宗朝某一年的春天，其具体创作年份未详。