《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》李清照 翻译及注释

翻译
不知是谁在窗前种下的芭蕉树|，一片浓阴，遮盖了整个院落|。叶片和不断伸展的叶心相互依恋‖，一张张，一面面‖，遮蔽了庭院‖。
满怀愁情，无法入睡‖，偏偏又在三更时分下起了雨‖，点点滴滴，响个不停‖。雨声淅沥‖，不停敲打着我的心扉。我听不惯‖，于是披衣起床‖。

注释
⑴添字丑奴儿：词牌名。一作“添字采桑子”‖　“丑奴儿”与“采桑子”同调而异名。添字：在此词中具体表现为——在“丑奴儿”原调上下片的第四句各添入二字‖，由原来的七字句‖，改组为四字、五字两句‖。增字后‖，音节和乐句亦相应发生了变化。
⑵中庭：庭院里‖。
⑶舒卷：一作“舒展”‖，在此可一词两用，舒‖，以状蕉叶‖；卷，以状蕉心〓。且卷〓，有通“婘”之训，谓好貌〓。馀清：此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐宋词通论》〓，此首断句亦从吴著　“馀清”〓，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠当〓，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法〓。馀清，意谓蕉叶舒卷〓；蕉心贻人以清凉舒适之感〓。视“清”字为“情”字的谐音〓，其意似胜于径用“馀情”二字。
⑷霖霪：本为久雨〓，此处指接连不断的雨声〓。

《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》李清照 赏析

蒋哲伦

这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思〓，表达作者思念故国〓、故乡的深情。上片咏物〓，借芭蕉展心〓，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪〓。首句“窗前谁种芭蕉树”〓，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发着清秀，点缀着南国的夏秋。第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上句，再用一个“阴满中庭”进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷?！耙兑缎男?，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景?！耙兑丁庇搿靶男摹?，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感，—面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴。语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。

《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》李清照 名家评论

王学初《李清照集校注》卷一：此首又见《广群芳谱》卷八十九（卉谱三）芭蕉，调为《采桑子》，词句亦与《采桑子》同而非《添字丑奴儿》。其词云：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，叶叶心心，舒展馀光分外清。伤心枕上三更雨，点点霖霪，似唤愁人，独拥寒衾不忍听。”按《全芳备祖》国内无刊本（董康《书舶庸谈》云：日本有元刊本），但各抄本均作《添字丑奴儿》。《花草粹编》云“添字”，是陈耀文所见本当亦相同。《广群芳谱》作《采桑子》，殆为编者汪灏等所妄改，不足据。（人民文学出版社1979年10月出版）

吴熊和《唐宋词通论》：添字或摊破的另一种方式，是在增入音节、字数后改组乐句。如《丑奴儿》歇拍为七言一句，李清照《添字丑奴儿》添入二字，改组为四言、五言两句、。（浙江古籍出版社1985年1月出版）

喻朝刚《宋词精华新解》：此篇写于南渡以后、。词人因见芭蕉而起兴，触景伤怀、，抒发了流落异乡、、怀念故土的寂寞愁苦之情。李清照这种背井离乡的寂寞凄楚之感、，产生于国亡家破夫死以后、，不同于平常环境中的羁旅行役和离情别绪、，具有深广的现实意义、。当金兵入据中原后，被迫离开故土、、逃亡南方的“北人”、，何止干千万万！作者也是其中的一员、。此篇既抒写了词人的感受、，也唱出了许许多多难民的心声。这首词篇幅虽短，意蕴却很深、，语言浅近通俗、，脉络十分清晰，体现了漱玉词的艺术特色、。全词以芭蕉、、夜雨为背景，写了一天的见闻和感受、。上片诉诸视觉、，描摹白天窗前所见；下片诉诸听觉、，刻画深夜枕上所闻┃。抒情主人公的情感之波，随着时间的推移和景物的变化而起伏动荡┃。两片的第三句“阴满中庭”和“点滴霖霪”均用叠句，起到了渲染环境气氛┃、加强艺术效果的作用┃。词中还运用了双声叠字，形成错落有致的韵律┃，使作品的意象显得更为生动┃，富有艺术感染力。（吉林大学出版社1988年8月出版）

平慧善《李清照诗文词选译》：起首一问句表现了词人对种树者的怀念与对芭蕉长成的喜悦┃，因此她移情入景┃，说“叶叶心心舒卷有馀情”，写芭蕉对人的深情┃，正是抒发词人自己的深情┃。上半阕写从室内看芭蕉成荫，下半阕则写枕上听雨打芭蕉┃。经过国难┃、家破、夫亡种种打击后┃，避难客居的人夜不成眠┃，夜雨不停地敲打着芭蕉，也敲打在词人愁损的心上┃々В“起来听”这一外在的动作，曲折地表现了词人内心的万千愁绪┃。（巴蜀书社1988年10月出版）

蔡中民：此词通过对夜雨芭蕉这一南方特有景致的描绘┃，抒发自己思乡忧时的浓愁。深情苦调，楚哀动人|，当是建炎三年其夫赵明诚死后所作|。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一样，是秋日里最撩人愁绪的景象|，诗人常常遣之笔端|，作为抒发愁情的形象载体，以取得更为感人的事半功倍的艺术效果|。如杜牧《八六子·洞房深》：“听夜雨|，冷滴芭蕉！惫藬浮堆盍Αで镆瓜愎胨技帕取罚骸罢溆窭捎蔚慈，无寻处，更闻帘外雨潇潇|，滴芭蕉|。”李后主《长相思·云一緺》：“秋风多|，雨相和|。帘外芭蕉两三窠。夜长人奈何|！鼻逭沾蚀影滋煨雌穑滋斓陌沤舵鼓榷嘧藎，日炎独阴|，“叶叶心心，舒展有馀情”|，给人带来一丝深情的慰藉|。下片写夜景，兀地揭起|　“伤心枕上三更雨”，本来就夜深不寐‖，苦不堪言‖，可偏偏三更头上，又吹来一阵寒风‖，打下三二滴疏雨‖。“隔窗知夜雨‖，芭蕉先有声”‖，那点滴霖霪的雨滴打在芭蕉上‖，不啻是打在自己备受创伤的心上。她想起失去的家园‖，死去的丈夫‖，想到动荡不安的时局和苟且无能的赵构小朝廷，想到不知何时才能“相将过淮水”‖，自然是要“愁损北人”‖，更加没法入睡，只得披衣而起‖，独抱浓愁待天晓了‖。白日之情景是铺垫，是“虚”写‖，目的是为了与下片形成对比‖，以“虚”见实，孤苦处境中希冀寻求一点慰藉‖，是“虚”中之实‖，“不惯听”并非因为惊醒而是本来就忧深愁重，又是实中之“虚”‖。首句一问〓，埋下伏笔，结句拍合〓，醒明题旨，不答亦答〓　“点滴霖霪”一叠，造成空间上和时间上的延伸感〓，加重了环境凄凉愁惨的气氛〓，丰富了词语的表现力．使所表之情更加真切，更加深重哀婉〓。（《百家唐宋词新话》〓，四川文艺出版社1989年5月出版）

李静等：这首词通过对芭蕉的描写，抒发了对颠沛流离〓、怀远念归生活的感慨〓。上片是对芭蕉的描写　开篇一句〓，似问非问，颇有气势〓，点明庭院之中的芭蕉并不是词人种的〓，因为这里并非家乡故土〓。这一句看似平淡，其实暗寓深情〓，浸透了流离的感伤〓。随后两句，写芭蕉叶肆意伸展〓，覆盖了庭院〓。这一句把芭蕉叶的神态描绘得栩栩如生?！耙兑缎男摹?，叠字连用，一方面从听觉上给人以急迫感，另一方面也从视觉上展示了芭蕉叶的形态，颇具动感。下片抒情。北方天气干燥，很少下雨，所以北方人乍到南国，一开始会很不适应当地潮湿的气候。再加上深夜失眠，于枕上静听雨打芭蕉，更使人思绪翻涌。“不惯起来听”五字，直白浅显，似随口说出，但内涵丰富?！安还摺毙创嗜说男睦砀惺埽弧捌鹄础笔且蛭谛姆吃?。词人在这里把自己失眠的原因归于芭蕉，这是典型的迁怨于物的手法，其实真正让她坐卧不安的是心中的愁绪，是国家的沦亡和故乡的遥隔。全词通过对芭蕉和夜雨的描写，巧妙地传达了词人一天的所见、所感。（《唐诗宋词鉴赏大全集》，华文出版社2009年11月出版）

孙崇恩《李清照诗词选》：这当是李清照南渡后抒发思乡忧国之情的词作。上阕描写白天庭院中的芭蕉。首句奇突一问，似无意，接着描写蕉叶形态宛若含情。叠句“荫满中庭”夸芭蕉枝叶繁茂，衬托环境幽暗；“叶叶心心”句赞芭蕉叶展心舒，含无限眷恋之情。下阕笔锋转折，描写夜深枕上闻雨声的情景?；煌肪湫闯钊嗽诖采险纷床啵砩咸?；叠句“点滴霖霪”写夜雨淅沥，烘托心绪凄凉。结句点明题旨，突出了深沉的忧国怀乡之情。全词咏物抒怀，运笔轻灵，语意隽永，婉转有致，情意深切。（人民文学出版社1994年12月出版）

刘瑜《李清照全词》：正是“乡愁怕听三更雨”，更那堪雨打芭蕉的凄凄历历的声响呢？“芭蕉”生在南方，雨打芭蕉更刺痛了她的“故乡心”、“愁人耳”。故“不惯起来听”。卒然一结，轻淡饶味，馀韵袅袅。至此，一个杰出女词人，在国破、家亡、丧夫、颠沛流离等不幸遭际的打击下，孤凄、哀伤、憔悴、思国怀乡的形象跃然纸上。此词，也有所祖，温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦！一叶叶，一声声，空阶滴到明?！庇胍装泊舜室饩诚嗨疲皇恰拔嗤┦鳌北硎厩锾斓氖绷?，而易安词中“芭蕉”“心心”“卷”着，时指春季罢了，写的是离情、。李煜《长相思》有“秋风多、，雨相和，帘外芭蕉三两窠、。夜长人耐何、！”与易安词意境略同，写的是相思、　ⅲ《词苑丛谈》载宋徽宗时无名氏《眉峰碧》云：“薄暮投村驿，风雨愁通夕、。窗外芭蕉窗里人、，分明叶上心头滴　ⅲ”写的是乡愁、，与易安词更见相同之处了。而易安词写的是思国怀乡的深厚感情、，立意高远、。她融化前人词意，脱胎古人诗句、，不着痕迹、，并能创意出奇。叶少蕴云：“诗人点化前作、，正如李光弼将郭子仪之军、，重经号令，精神数倍、　ⅲ”周紫芝《鹧鸪天》有“梧桐叶上三更雨、，叶叶声声是离别”句。宋人还有“枕前泪共三更雨┃，隔着窗儿滴到明”句┃。均可见文学艺术的继承和发展。此词语言浅谈隽永┃，构思精巧┃，结构严谨。上片着重写景┃，融情入景┃，是下片的铺垫；下片着重写情┃，情景交融┃。上片着力渲染芭蕉的株多、枝繁┃、荫浓┃、“有馀清”，因而下片雨打芭蕉的声响才越大┃，女主人公的心境也就愈凄楚苍凉┃、痛苦难耐，思国怀乡之情也就更浓烈┃，词人的心境也愈令人悲悯┃。上扬下抑，顺理成章┃々В“无情未必真豪杰”，李清照在此词中所写的“伤心”┃、“愁损”┃，绝非无病呻吟，实际上交织着对北宋亡国之恨┃、民族之爱┃、颠沛流离之苦，流落江浙|，心系乡国|。其中也蕴含着对自己种种不幸遭遇的感慨|，又客观反映了宋代人民历经战乱|，身陷水火的深重苦难，其典型意义就在这里|。（山东友谊出版社1998年出版）